這篇影評可能有劇透

Question：當時怎么會想到請兩帝一后來參與我們的影片的創(chuàng)作的？

A：主要這個電影首先是任素汐，因為我前年的時候跟她正好合作完《荒原》，正好有另外一個劇本（意外人生的劇本）就給她看了然后她覺得就還不錯就定了下來；她來了之后正好我們的制片人發(fā)現(xiàn)吳鎮(zhèn)宇正好有檔期就順勢跟他聊了一下，就基本上決定下來了；而最后一個角色可能需要一個跟這個角色不太符合的這種形象，但因為我很喜歡李康生也很喜歡蔡明亮導演，所以就選擇了李康生，多少帶點個人的情感在里面吧。其實選定了這三位都很順利，沒有太多波折。

Question：：王維華老師在我們國內外獲了很多攝影的獎項，影片在大理取景有沒有給你提供不一樣的靈感？以及在影片的整體呈現(xiàn)上你有一些什么樣的設計可以分享一下？

A：我剛才那個在后邊看著這個片子時我不知道是什么原因，構圖存在一些偏差（本來拍的是1:1.35，現(xiàn)在看到的是1:2.35）。還有就是暗部的呈現(xiàn)跟原片也不太一樣。關于畫面的問題色彩，大理是一個豐富多彩的地方包括野外、小鎮(zhèn)都會有一些這個中國畫藝的底子在，但是這個片子它會有兩種風格一個是偏溫暖的一個是偏稍微類型感的，所以這個電影是跟這個電影的內容跟敘事也是密切相關的，整個電影我看起來我覺得還是比較有新意的，我實打實說確實有一個不一樣的呈現(xiàn)，兩種東西的結合有點意思。

Question：：在拍攝這部影片時朵朵有什么感受嗎？特別第一次見到吳鎮(zhèn)宇老師的時候Question：會覺得很威嚴很害怕嗎？

A：我第一次見到吳鎮(zhèn)宇叔叔的時候，感覺跟這個演員（的外在形象）不太一樣，感覺更溫柔一些，他在片場跟我玩的時候一點也不兇，他也經(jīng)常跟我和任素汐姐姐開玩笑，所以我覺得他一點也不兇。

Question：：那丁建鈞老師覺得這部影片當中在角色塑造方面有沒有不一樣的一個體驗或者是不一樣的設計？

A：首先這個角色無大小，不管是戲份多戲份少，都有它的功能和作用在里面，這個片名我們改的有一些客觀的因素。其實在我看來我們大家來到這個星球就是最大的一個意外，因為它能讓我們面對生活的時候，能幫助我們看清楚一些未知和不確定性，我也相信生活當中很多的驚喜與美好的事情都是意外帶來的，相比于這部戲，我更期待這部戲在票房和口碑上有意外之喜。

Question：：在這部片子創(chuàng)作的過程中，是先有了這種原型的故事還是這是虛構的一個故事，這個劇本出來以后再開始后期的創(chuàng)作的嗎？還有整個過程是怎樣的？

A：首先這是一個完全原創(chuàng)的故事，他沒有人物原型也沒有小說的基礎，因為我本人也一直在探索不同的類型，我前面拍的第一部片子是線索敘事的，而第二部片就是一個人的電影，這一部想把犯罪懸疑和家庭親情的愛情，讓它如何能夠揉雜在一起，所以就寫了這個劇本，所以先是有劇本然后才有了這個項目的整體并且啟動。

Question：：電影快要結束的時候，歡喜和爸爸他們本來是要到逃出去，是因為想開始新的人生，但是最后好像兩個人都去世了？這個地方的處理有什么特別的深意嗎？

A：后面它本身是有一個完整的結局的，但是因為一些不可描述的原因，所以就剪掉了很多的東西，其實兩個人都被那個船上的黑老大殺掉了，那錢其實到了一個陌生人手中，所以結局這部分就要調整一下。

Question：：律師出現(xiàn)的時候，吳鎮(zhèn)宇有一句臺詞是我爸是怎么死的，但是律師用了一個很沉重且無言的一段演繹，并沒有直接回答，后來也沒有對此進行解釋，這里面是有什么樣的戲中戲嗎？

A：律師他要想想辦法，因為拿到了父親的遺囑，父親的遺言就像多年沒見到兒子，能夠回來參加他的葬禮這是唯一的心愿了，所以問他這個問題的時候他確實處于一個無言的狀態(tài)，他也是希望能夠給他回來的一個原因，然后回來之后他跟他的父親我們也是剪掉了一段戲，呈現(xiàn)上可能會有一點點的斷連。

Question：：在整個創(chuàng)作過程當中哪個部分是讓你覺得比較困難或是印象深刻的部分？

A：創(chuàng)作首先分幾個階段，第一階段是劇本創(chuàng)作階段，它是可以個人控制的，寫到什么程度這個是可以控制的；然后就是拍攝的現(xiàn)場是確實不太可控，因為疫情的時候它會有很多的困擾在里面，但是算是克服了；我們最艱難的其實是影片的審查，它里面的題材涉及的問題，多方面的審查包括他的故事創(chuàng)造，這個是我們認為最大的一個困難，因為你要滿足觀眾、滿足這個審查的機制等等。

Question：：能夠介紹下歡喜這個人物的部分嗎？或者這個演員的創(chuàng)作這個部分，但是他本人也沒來到現(xiàn)場，所以能安利一下這位優(yōu)秀的演員嗎？

A：他（董博）是舞臺出身的，話劇舞臺貼近觀眾，他知道某些節(jié)奏和觀眾能夠形成一個互動的效應，他的臺詞節(jié)奏把握各方面在影片里其實也是一種很松弛的一種狀態(tài)，而且他把一個這個所謂的黑幫，或者這種犯罪集團里面一個人用一種很普通幽默的方式去演繹出來。他其實給這個人物賦予了一個挺好的東西，他不是我們想象中的這種能夠讓某一類人去給他定型的這種形象，他給這個角色最好的一個地方就是：整個影片當中哪怕是律師只出現(xiàn)了一會，但是其實他的兩次跟我們吳鎮(zhèn)宇老師兩次拒絕握手這個細節(jié)，我們看到也是演員在創(chuàng)作當中花了很多他們自己巧思在里面的。