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15歲的弗朗索瓦·特呂弗在法國(guó)巴黎發(fā)起電影俱樂部，先后從事過電焊工、記者等職業(yè)。1951年應(yīng)征入伍，復(fù)員后師從安德烈·巴贊，作為雜志《藝術(shù)》的編輯和撰稿人，并開始在《電影手冊(cè)》上發(fā)表電影評(píng)論。
1953年，21歲的弗朗索瓦·特呂弗進(jìn)入了法國(guó)農(nóng)業(yè)部電影處工作，這個(gè)職位主要是拍攝一些關(guān)于法國(guó)農(nóng)業(yè)的科教紀(jì)錄片。
1955年，弗朗索瓦·特呂弗出演個(gè)人第一部動(dòng)作片《牧羊犬的攻擊》。1958年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部喜劇短片《頑皮鬼》。
1959年，自編自導(dǎo)自演劇情片《四百擊》，他則憑借該片獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演、第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名。
1960年，執(zhí)導(dǎo)愛情驚悚片《槍擊鋼琴師》，該片通過一個(gè)鋼琴師的人生遭遇，講述了他在愛情和一樁謀殺中左奔右突的故事。
1964年，執(zhí)導(dǎo)由讓·德賽利、弗朗索瓦·德納芙聯(lián)合主演的劇情片《柔膚》，該片講述了一個(gè)出版商的幸?；橐龊图彝?，后來因?yàn)槟腥说耐庥龆獾綒绲墓适拢@得第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。
1966年，執(zhí)導(dǎo)由朱莉·克里斯蒂等人主改編自雷·布萊德伯瑞同名小說的科幻片《華氏451度》，該片講述的是一個(gè)關(guān)于未來的故事，獲得第31屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。
1968年，執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德、德菲因·塞里格合作主演的愛情片《偷吻》，該片是特呂弗“安托萬(wàn)系列”的第三部，獲得第41屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。同年，執(zhí)導(dǎo)改編自艾瑞許同名小說的劇情片《黑衣新娘》，該片由克勞德·里奇、查爾斯·丹納合作主演。
1969年，執(zhí)導(dǎo)由凱瑟琳·德納芙、讓-保羅·貝爾蒙多合作主演的愛情片《騙婚記》。1970年，執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德主演的喜劇片《床笫風(fēng)云》。同年，自導(dǎo)自演根據(jù)18世紀(jì)法國(guó)的一宗真人真事改編的劇情片《野孩子》。
1972年，執(zhí)導(dǎo)圍繞兩條線索展開的喜劇片《像我這樣美麗的女子》。1973年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《日以繼夜》，該片獲得第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，弗朗索瓦·特呂弗憑借此片獲得第47屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。
1975年，執(zhí)導(dǎo)由伊莎貝爾·阿佳妮、布魯斯·羅賓遜合作主演的劇情片《阿黛爾·雨果的故事》，他則憑借該片獲得第1屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。1977年，執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇片《癡男怨女》，該片由查爾斯·登納、布麗吉特·佛西合作主演，獲得第26屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名。
1978年，自導(dǎo)自演根據(jù)亨利·詹姆斯作品改編的劇情片《綠屋》。1979年，執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德、瑪麗-弗朗絲·皮西爾等人主演愛情喜劇片《愛情狂奔》，該片獲得第29屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名。
1980年，執(zhí)導(dǎo)愛情片《最后一班地鐵》，該片由凱瑟琳·德納芙、杰拉爾·德帕迪約、保利特·達(dá)波斯特聯(lián)袂主演，展現(xiàn)了巴黎在二次世界大戰(zhàn)淪陷期間的一個(gè)愛情故事，獲得第53屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，弗朗索瓦·特呂弗憑借此片獲得第6屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。同年，獲得意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)盧奇諾·維斯康蒂獎(jiǎng)。
1981年，執(zhí)導(dǎo)由杰拉爾·德帕迪約、芬妮·阿爾丹執(zhí)導(dǎo)的愛情片《隔墻花》。1983年，執(zhí)導(dǎo)改編自美國(guó)偵探小說的驚悚懸疑片《激烈的周日》，該片融合了驚悚罪案和幽默諷刺的形式，獲得第37屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。
弗朗索瓦·特呂弗的母親是珍妮·德·蒙弗蘭德，隨繼父姓；他一出生交由奶媽撫養(yǎng)，并住到外婆家。
1984年10月21日，弗朗索瓦·特呂弗在法國(guó)巴黎附近去世。
奧斯卡金像獎(jiǎng)
戛納電影節(jié)
柏林國(guó)際電影節(jié)
威尼斯電影節(jié)
英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)
法國(guó)凱撒獎(jiǎng)
在弗朗索瓦·特呂弗的很多影片中，他都把人的感情推向一個(gè)極端的處境，來安排和講述人物的命運(yùn)，對(duì)婚戀中的人的精神狀態(tài)，有著比心理醫(yī)生還要深刻生動(dòng)的把握。而特呂弗也特別的擅長(zhǎng)發(fā)掘法國(guó)女演員的長(zhǎng)處。
弗朗索瓦·特呂弗與戈達(dá)爾等新浪潮導(dǎo)演深受巴贊真實(shí)電影美學(xué)理論和意大利現(xiàn)實(shí)主義的雙重影響，作品具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性，濃重的個(gè)人傳記色彩，形成真實(shí)、誠(chéng)懇的風(fēng)格特征。他們的作品挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影觀念，否定傳統(tǒng)道德，將古典敘述形式與藝術(shù)電影的敘述形式融為一體，對(duì)于當(dāng)代世界電影產(chǎn)生深刻的影響。特呂弗在他25年的影像生涯里，一直沿著巴贊引領(lǐng)的道路實(shí)施自己的計(jì)劃，發(fā)揮自己的才能，確立自己的目標(biāo)，誠(chéng)然，也形成了自己的風(fēng)格。
作為一名杰出的電影藝術(shù)工作者與思考者，特呂弗是一個(gè)有心之人。他將平常寫作和拍片時(shí)手寫的注釋、草圖、草稿，不同形態(tài)的劇本、工作計(jì)劃、行政單據(jù)、書信、圖書剪頁(yè)及評(píng)注等，悉數(shù)珍存起來，較完好地體現(xiàn)了其藝術(shù)人生細(xì)致謹(jǐn)慎的一面，方便了后人深入地研究其電影生命。其經(jīng)常面對(duì)媒體采訪，或應(yīng)邀撰文發(fā)表，對(duì)于這些，他時(shí)常認(rèn)真收集、重新翻閱，以便后來加以修改與潤(rùn)飾加工。尤其值得我們學(xué)習(xí)的是，他不滿足曾經(jīng)的成就，即便是從前為人們叫好叫座的影片，他也會(huì)于若干年后，懷握謙虛冷靜的態(tài)度承認(rèn)失敗與錯(cuò)誤。他以此作為歡欣與自由，尋求超越，與大多榮膺殊榮便沾沾自喜、拒絕質(zhì)疑的明星大腕們，存在著鮮明的對(duì)比。
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