先說點(diǎn)好玩兒的吧。最讓我有體感的鏡頭是男主在鐘乳洞里游泳。以這個洞為基點(diǎn)，影片中的一切都圍繞著溫度、距離、肢體展開，很有空間感。我對角色的肢體動作很感興趣。肢體語言作為語言，承載了很多口頭語言無法表達(dá)的、曖昧不明的微妙情感。譬如當(dāng)男女主在別府車站前相遇時，當(dāng)女主上去打招呼，男主的身體是微微后傾的。（之所以注意到這個，是因?yàn)槲冶救艘矔@么干，即不想要不熟的人離我太近。）而當(dāng)二人分別時，他們之間的距離顯然變小了，還有肢體的觸碰。映后也問了導(dǎo)演在設(shè)計角色動作時的想法。導(dǎo)演說女主本身就很愛笑，所以角色也延續(xù)了演員的這個特色。我覺得他回答地也有情商。顯然，除了女主的肢體動作，賓館老板娘、女前臺的肢體動作也是有精心設(shè)計的。危險的是，現(xiàn)實(shí)不斷滲流進(jìn)電影空間。這是它的新意，同時卻也成為了它的破綻。導(dǎo)演的主觀傾向從角色群像的塑造中泄露出來。簡而言之，就是女性角色都像是npc。她們動作豐富、肉體充盈，意圖掩蓋的是角色內(nèi)涵的空虛。這就是男導(dǎo)演的通病，即在塑造女性角色上的局限性。