以下是我對《饑餓站臺2》的影評：《饑餓站臺2》是一部引人入勝的科幻驚悚恐怖片，為觀眾帶來了一場令人興奮的身體旅程。這部電影深入探索了黑暗的領域，讓觀眾直面恐懼，同時也呼喚了觀眾的公民責任，挑戰(zhàn)了他們的團結極限。影片的故事情節(jié)緊張刺激，將觀眾帶入了一個充滿未知和危險的未來世界。在這個世界里，人們被困在垂直層級結構的巨型建筑中，食物只通過一個被稱為“饑餓站臺”的平臺供應。這個平臺的設計充滿了謎團，而人們?yōu)榱松妫坏貌贿M行一場殘酷的競爭。電影的視覺效果令人驚嘆，尤其是“饑餓站臺”的設計和建筑內(nèi)部的場景。這些場景讓人想起了人類對生存的渴望和貪婪，同時也揭示了人類在極端環(huán)境下的真實面貌。音效和配樂為電影增色不少，營造出緊張而刺激的氛圍，讓觀眾更加沉浸其中。除了視覺效果，電影的主題也十分深刻。它不僅探討了生存和權利的問題，還深入挖掘了人類在極端情況下的道德和倫理選擇。這種主題的探討使得電影不僅僅是一部恐怖片，更是一部具有深刻內(nèi)涵的作品。然而，電影也有一些缺點。一些角色的塑造略顯單薄，情節(jié)的發(fā)展也有些過于突兀。但這些缺點并沒有影響電影的整體觀感，反而為電影增添了一些懸念和驚喜?？偟膩碚f，《饑餓站臺2》是一部值得一看的電影。它不僅為觀眾帶來了一場視覺盛宴，還深入探討了人性的黑暗面和道德倫理的選擇。同時，它也呼喚了觀眾的公民責任，挑戰(zhàn)了他們的團結極限。這是一部值得深思的作品，無論你是科幻迷還是恐怖片愛好者，都值得一看。

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2019年，西班牙導演加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮喭瞥隽俗约后@艷的電影首作。超現(xiàn)實的世界觀，現(xiàn)實的恐怖隱喻，加之禁閉壓抑的小空間死斗。他成功的在90分鐘的影像里把一個失控社會的畫像濃縮進333層的暴食地獄。

時隔5年， 加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮喗K于帶著《饑餓站臺》的續(xù)集，嚴格說是前傳重回網(wǎng)飛，毫無疑問，這部電影是今年很多人的年度期待之一。盡管正片中一貫的美術畫風讓人滿意，主題依然充滿隱喻。但在實際內(nèi)容上，導演就有點缺乏突破了。

不同的選擇，不同的人。有人想吃披薩，有人想吃可樂餅。有人選擇帶一幅畫，有人選擇帶一本書。不過他們的最終目的地是一致的，333層的垂直監(jiān)獄坑。Perempuan是初來乍到的新人，她的室友是名為Zamiatin的胖子。兩個新人還沒意識到命運將會如何發(fā)展，就被迅速卷進了垂直監(jiān)獄的勢力之爭中。

垂直監(jiān)獄分為忠誠派與野蠻人，前者遵循他們約定成俗的律法，每個人只吃自己入獄前所選的食物。如果進來前選了披薩，那除了別人愿意交換外，就永遠只能吃披薩。野蠻人則鼓勵毫無約束的自由，誰在高層誰就放開了胡吃海塞，不必在意下面樓層的死活，他們認為這是無錯的自由。

Perempuan和Zamiatin加入了看上去更加合理，也能保障更多人利益的忠誠派。不過Zamiatin并不嚴苛的遵守忠誠律法，按理說律法殉道者的食物應該完全銷毀，但他老是愛偷吃一點。對二人來說，一開始的24層，那日子還是挺不錯的。但當他們來到175層時，一切都改變了。

同樣的世界觀，同樣的開場，666人的暴食地獄。不過因為有了前作的基礎，導演沒有在營造超現(xiàn)實奇觀和設定上費任何力氣。角色出現(xiàn)，食物送來，像早晨醒來一樣稀松平常展開了故事。而故事的重點也被迅速的拋出，忠誠與野蠻的派系之爭。相較于解讀空間更大的第一部，導演對續(xù)集的社會符號做了更多具體的表述和暗示。

首先是電影發(fā)展到第一次懲戒，上層的男人在打斗中下到Perempuan這一層，他告誡二人律法并啟程下降去尋找受膏者。這里最直白的對電影后續(xù)的暗示，其實就是Zamiatin對這位殉道者的稱呼——羅伯斯庇爾。

馬克西米連·羅伯斯庇爾，法國大革命時期的政治家。羅伯斯庇爾作為法國大革命的領導人之一，雅各賓派的關鍵領袖，毋庸置疑的守護了革命成果。但羅伯斯庇爾也認為，實現(xiàn)公民道德提升的方法就是流血統(tǒng)治。他的恐怖統(tǒng)治可以說是臭名昭著，以至于最終在熱月政變他把自己送上了斷頭臺。

在電影這里，Zamiatin就用羅伯斯庇爾作為外號，非常清晰的暗示了忠誠派的實質(zhì)——恐怖統(tǒng)治，極端的秩序。他們的行為雖然在維護革命成果與秩序，但其手段是恐怖殘忍的。

在Zamiatin贖罪自殺后，Perempuan在新樓層遇到了一位獨臂女人。二人擅自參與了對野蠻人的打擊行動，本是對律法的維護，但卻遭到了Dagin Babi的非人懲罰，原因只是不符合那個不成文的律法。獨臂女人之前也說，她和室友因為幫助一個快餓死的人而遭到懲罰。

Dagin Babi的登場，是把羅伯斯庇爾的恐怖統(tǒng)治徹底融入了垂直監(jiān)獄。他維護律法，用恐懼和流血來達成秩序的塑造。表面上看，Dagin Babi維護了忠誠派完美的烏托邦革命。但他的所作所為，只有恐懼能制服野獸，完全符合羅伯斯庇爾綱領“恐怖只不過是迅速、嚴厲、不屈不撓的正義”。

忠誠派的律法，也是羅伯斯庇爾一些理論的延申。像是最主要的食物分配，羅伯斯庇爾在糧食危機時提出糧食不是通常商品，反對完全的自由貿(mào)易。同時，他還創(chuàng)立了宗教性質(zhì)的所謂“最高主宰信仰”，所以真正盲目的Dagin Babi的宗教色彩不只是宗教暗示，是完全還原了羅伯斯庇爾的瘋狂。

在談忠誠派的結局時，先回過頭談談野蠻人。在忠誠派眼里，野蠻人貪婪而無視秩序，他們就是這個社會系統(tǒng)崩潰的裂痕。不得不說，他們的評價并沒有錯。野蠻人倡導無節(jié)制的自由，把一切踩在腳下，這種主義帶來的是當然絕對崩潰，從生理到精神。

在遭到Dagin Babi的圍剿，而導致完全沒有食物到達野蠻人聚集層級時，我們親愛的老朋友，第一部中的老頭Trimagasi提出了救命理論——我們可以吃下層的人。非常自白的互害，人吃人社會的具象化，一步一步吞噬更加弱小的存在。

結局時，兩派大戰(zhàn)而無一幸免。主角Perempuan，她認可忠誠派的團結，反對他們的恐怖統(tǒng)治。她參與野蠻人的反抗，但沒有吃一點人肉。可以說，她是這部電影的理中客——都不支持，兩種所謂的秩序與自由都是建立在血肉之上的，終極秩序和終極自由都是不行的。那答案又該是什么？導演很明顯也說不出，所以拋出了第一部一樣的結尾。

Perempuan找到畫作后，把畫布撕碎吸入嗓中。窒息暈倒的她沒有吸入昏迷氣體而看到監(jiān)獄管理人員在把尸體捆起來送333層，他們還把一個男孩送進這個最低層級?；糜X中，她有吞食男孩的生存欲望，但最終她選擇把男孩送往高層——只有他們才能上升，你的旅程結束了。

這其實讓我想起了《我們》，這部反烏托邦小說的作者也叫Zamiatin?！段覀儭分杏幸惶幥楣?jié)，是有人算出了革命盡頭，主角稍顯失落又重振精神——誰說這次就是那個盡頭呢？作為成年人的 Perempuan結束旅程進入監(jiān)獄下的亡魂之地，而那個男孩會繼續(xù)完成她未盡的使命，精神是沒有盡頭的。

除了兩種派系與女主的選擇，電影中還有更多的社會與個人意向。比如男孩來到333層之間的金字塔場景，第一幕里各種種族的小孩有秩序的轉(zhuǎn)圈玩滑梯，第二幕便出現(xiàn)了爭奪與崩潰，達到塔頂?shù)哪泻⒕捅凰偷搅?33層。更多的種族隔閡意味，人類與生俱來的貪婪的體現(xiàn)。

電影中第二重要的部分，感覺不是很社會寓言。 Zamiatin這個角色在電影中說了無數(shù)的謊言，他在面試時說人們怕他，對Perempuan說自己是個數(shù)學家，因為無法理解√(-1)的虛數(shù)意而遠離家人朋友。真相卻是他是個徹頭徹尾的騙子和失敗者，被妻子趕出家門，被父母送進監(jiān)獄。他不是數(shù)學家，但他說的是對的，他的人生就是虛無的，無法接受現(xiàn)實的謊言組成的。

Perempuan的人生同樣充滿了謊言，曾經(jīng)很多人建議她，把那物理意義上尖銳的藝術品做好安全防護。但她沒當回事，結果男朋友的兒子失足滑倒被扎死了。Perempuan聘請律師打贏了官司，把這個藝術品高價賣了出去。光鮮亮麗的表面，內(nèi)心是真正的懺悔和痛苦。

二人的命運都走向了接受現(xiàn)實，Zamiatin自殺化作火光落下垂直監(jiān)獄。Perempuan承認自己的罪孽，在沒有時間概念的亡魂之地，她遇見了第一部的男主Goreng。二人明顯相識，并且擁抱在一起完成升華。感覺Perempuan故事中的男友，很有可能就是Goreng。接受自己的罪，方可離開地獄。

Perempuan所尋找的畫作，是西班牙藝術家Francisco de Goya的El Perro。這幅畫有很多解釋，也有科學考證之類的說法。大多數(shù)理解，還是把這幅溺死的狗比作溺死的人。黑色陰影代表某種力量的吞噬，而人已經(jīng)無力脫身，只能抬頭尋求希望。其實就是這層意味是契合進兩位主角的，絕望的人生和尋求救贖的犧牲。

總而言之，我覺得最可惜是監(jiān)獄外勢力在該片中的完全缺席。導演其實并沒有在這部續(xù)集兼前作的作品中對原本世界觀做出更多的挖掘和突破，而是塞入更多的理念和理論。像是一開始一個人亂來導致其他人也亂來的破窗效應，后面的毀滅自由和羅伯斯庇爾寓言。其實這都不是對原本作品的深耕，因為導演下次搞個黑白人種或者白人等級，在這個影像社會試驗場里搞個反納粹或者反種族歧視都完全沒問題。

另外導演在采訪中表示，電影世界觀中這個垂直地獄在全球很多地方都存在，結局處那一個個護送孩子到達監(jiān)獄底層的就是不同地區(qū)的人。屬于是輻射里的避難所了，其他設施甚至可以擴展更改內(nèi)部規(guī)則，為續(xù)集挖好了大坑，甚至翻拍都準備明白了。目前來說，看完這部前傳，饑餓站臺原本的規(guī)則已經(jīng)可以放棄了，實在是沒有什么發(fā)展空間。