《離別七日情》是一部喜劇電影，講述了主人公賈德回到家鄉(xiāng)與兄弟姐妹們團(tuán)聚的故事。在這七天里，他們一起度過了許多有趣的時光，但也面臨了各種困擾和秘密的揭露。賈德發(fā)現(xiàn)妻子出軌，失去了妻子和工作，而其他兄弟姐妹們也都有自己的麻煩。然而，他們在這段時間里展現(xiàn)出了團(tuán)結(jié)互助的精神，以樂觀和快樂的態(tài)度面對困境。通過幽默的方式，影片展現(xiàn)了家庭成員之間的親情和相互扶持，傳遞了積極向上的正能量。無論面對什么困難，只要我們保持樂觀和團(tuán)結(jié)，就一定能夠迎來更美好的未來。

        《離別七日情》是一部讓我很尷尬的電影。里面很多我喜歡的演員，有好笑的臺詞和橋段，有親情愛情，按理說應(yīng)該不錯，但是看完以后就是很不舒服。我第一遍是在飛機(jī)上看的。第二遍在大屏電視下看的。有時候研究差強(qiáng)人意的電影錯在哪里了比研究好電影學(xué)到的東西更多。所以在二次觀看后我決定分析下為什么這個該有的都有的電影如此令人失望。

不清楚的人物主線

        按照編劇自己的話說，全片的主角是Judd，一個一生都按照計劃來走卻突然發(fā)現(xiàn)自己生活的方式一直是錯誤的中年男性白人。結(jié)尾能看出來導(dǎo)演在努力往回扳，因為最后的落腳點還是Judd找到自我，總算不再追尋常規(guī)。但是整部電影被他的親戚稀釋很多。完全沒有找到平衡。如果是關(guān)于群戲的，不妨大膽放開。而本片恰好卡在中間。這和編劇有關(guān)系，原著小說作者自己就是編劇，有涉嫌不敢刪的嫌疑。不清楚的指向性導(dǎo)致觀影結(jié)束后我們不知道這是關(guān)于誰的故事。如果是關(guān)于家庭，每個人物都很模板化，因為篇幅有限。如果是關(guān)于Judd，他的成長過程又沒有被具體的刻畫。

父親尷尬的地位

        掛掉的是父親。可是全片沒有一個人把他當(dāng)回事，好像只是借他去世的由頭，所有人回家來撕撕逼。這我能理解，畢竟這不是關(guān)于他們父親的故事。但是結(jié)尾Judd被電線短路，想起自己的爹，開始痛哭，編劇用這個橋段來解釋Judd最終的釋放，我覺得非常投機(jī)取巧。全片都沒爸，最后情節(jié)需要了就來個回憶殺，未免太任性。

情景喜劇般的指導(dǎo)

        雖然有著電影質(zhì)感的鏡頭，一開始撕逼，走位就特別情景喜劇。同時演員們臺詞說的太溜了，做作感很強(qiáng)?！盇cting is reacting.” 令人信服的表演來源于演員之間自然的對話，讓人感受到對話是實時發(fā)生的錯覺?？墒呛芏嘧炫诘膽?，是一個妙語接另一個妙語，一點空隙都沒有，少了很多自然性。這就是導(dǎo)演的問題了。和編劇也有關(guān)系，因為每個人物都是相似的損嘴，一旦嘴炮開始，我們就分不清誰是誰了，沒有區(qū)分度，涉嫌為了撕逼而撕逼。

橋段的拼湊感

        忘記是誰說的了。一部好電影，至少要有六個能讓人記住的場景。本片我至少記住了兩個。一是Judd和Annie在躺在冰場上，二是兄弟三人在教堂里抽大麻。單獨看，都是有意思的場景。但是完全沒有貫通性。雖說人物上都有Judd來串通，但感覺并不是很有機(jī)的聯(lián)系。再比如醫(yī)院撕逼大戰(zhàn)，那個綠茶婊的前妻怎么會腦殘到把劈腿男也叫過來，典型沒情商啊，一看就是編劇覺得“哎呀我們應(yīng)該再湊一個令人記憶深刻的場景”而安排的。因為前妻一直在道歉，一直是眼淚汪汪，一直沒有綠茶婊的氣質(zhì)，突然在醫(yī)院這里綠茶了，很讓我意外，覺得被騙了感情。這估計就是拼湊感的來源：為了情節(jié)完成度而犧牲人物。再比如Judd的嫂子瘋到跑床上來勾引他，卻沒有任何鋪墊，只不過為了服務(wù)兄弟們的又一次掐架，真是讓人翻白眼。

依賴音樂營造質(zhì)感

        我敢說，把音樂一去掉，本片的欣賞度又會下降很多。這種清新治愈的風(fēng)格很大程度上是配樂營造的，因為音樂對觀眾有著最直接的影響力。當(dāng)觀眾不知道這個場景自己應(yīng)該是如何感受的時候，你一用音樂，他們就知道應(yīng)該獲得什么感受了。這樣做的危險性就是如果場景本身沒有情感內(nèi)核，只是利用音樂來激發(fā)觀眾情感的話，時間一久，大家就會發(fā)現(xiàn)不對勁了。這便是看完本片后的尷尬感的又一來源。咦，我明明覺得很好看的，一切都很對勁啊，一旦音樂的魅力隱退，就會發(fā)現(xiàn)情節(jié)和人物上沒有能持續(xù)這種情感動量的東西，因為每個人物都是單維的，記不住。

結(jié)語

《離別七日情》證明了好萊塢和中國電影現(xiàn)在共有的問題。當(dāng)制作水平越來越專業(yè)的時候，當(dāng)我們可以輕易的用音樂，攝影，場景設(shè)計等營造某種影片的氛圍的時候，如果沒有很好的人文核心去匹配這種氛圍，電影依舊會是令人失望的?，F(xiàn)在中國影市資本跟上了，技術(shù)上跟上是早晚的事。但是如果編劇沒有跟上，再好的制作水準(zhǔn)也沒辦法。好萊塢也是一樣。原創(chuàng)作品越來越少，大部分是小說改編，因為風(fēng)險更小，但這并不是持久的方法?；蛟S《離別七日情》的原著小說很有欣賞性，但是電影作為視覺媒介，有著自己的敘事語言，不能過度依賴心理分析（除非你是伍迪艾倫）。說白了，還是要雇專業(yè)的人做專業(yè)的事。有時候讓原著作者改編自己的小說成電影，真不見得是最好的方式。都應(yīng)該學(xué)學(xué)人家《陽光小美女》，踏踏實實講故事，而不是為了撕逼而撕逼。

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