這是一條很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，尋找自己的路。

你是不是也有過(guò)這樣的瞬間和時(shí)刻：

在擁擠穿梭的人群里，一瞬間失去了焦距和方向，不知道自己該往哪里走，不知道自己身在何方; 在狂歡的派對(duì)，在喧鬧的KTV，人群和笑臉，卻強(qiáng)烈的感覺(jué)到自己是一個(gè)人，是無(wú)法與環(huán)境融合的個(gè)體；你是不是也非常強(qiáng)烈的感受過(guò)，那種在水里的感覺(jué)：失重，漂浮，自由和窒息并存，身體的每寸都被裹挾著，可是身體的每一寸，卻一樣的無(wú)處著力，無(wú)依無(wú)靠；你是不是也迷茫過(guò)，生活像一團(tuán)五顏六色的光影，前方是虛妄的迷霧，看不清去處，而可以回望的來(lái)處，看得清楚卻怎么都回不去；你有沒(méi)有曾經(jīng)得到過(guò)最想要的東西，可是得到的一瞬間卻空虛的仿佛失去了一切；你會(huì)不會(huì)有時(shí)候知道自己明明沒(méi)有不快樂(lè)的理由，卻打從心底里蔓延出一陣又一陣無(wú)法抑制的悲傷；你有沒(méi)有低聲問(wèn)過(guò)自己，最想要的是什么，自己又是誰(shuí)；你有沒(méi)有，懷疑過(guò)這一切存在的意義；你是不是，也一直在尋找的路上。

若是你也有過(guò)這樣的瞬間和時(shí)刻，你一定要看看《圣杯騎士》。

圣杯騎士，塔羅牌牌面，意味在感情和行動(dòng)之間做出決斷，學(xué)習(xí)水與火的融合。他隨著靈感而來(lái)行動(dòng)，或由行動(dòng)而導(dǎo)引出靈感。他學(xué)著分析想象和幻想的不同，從無(wú)謂的，規(guī)避現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想，與能夠產(chǎn)生行動(dòng)和成長(zhǎng)之間，了解人生想法的不同。

整部影片就是圣杯騎士自己長(zhǎng)長(zhǎng)的旅程。片子是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克（Terrance Malick）的慣用風(fēng)格，故事的主線(xiàn)隱隱約約的存在于以碎片式影像和細(xì)語(yǔ)呢喃的自白拼接起來(lái)的龐大意識(shí)里。意向選擇和情感主導(dǎo)著整個(gè)片子，華美的攝影，迥然不同的大都市和大自然，跳切的剪輯，以及在現(xiàn)實(shí)和回憶里的進(jìn)進(jìn)出出，都讓整個(gè)片子跳躍起來(lái)，讓人難以捕捉，所以看過(guò)之后抱怨的人多過(guò)贊賞的人。大多數(shù)人認(rèn)為導(dǎo)演馬力克是裝逼太久，他的文藝范已經(jīng)超脫了大眾理解的境界，意識(shí)流的拼貼畫(huà)讓人流失在畫(huà)面里而完全抓不到主旨，故事情節(jié)似乎消失在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的真假錯(cuò)亂里，所有的元素混雜在一起撲向觀看者，像個(gè)色彩斑斕的毛線(xiàn)團(tuán)，跳躍著，卻捉不住。

可是熟讀海德格爾，哈佛哲學(xué)系畢業(yè)，牛津哲學(xué)系的高材生馬力克真心不是來(lái)裝逼的，甚至他都沒(méi)有想要站在陽(yáng)春白雪的位置上俯瞰眾生，悲情吟詩(shī)：“眾人皆醉而我獨(dú)醒”。他是想行走在大眾當(dāng)中，嘗試解答或者提出那個(gè)困擾過(guò)我們每一個(gè)人的問(wèn)題，對(duì)自我剖析，對(duì)存在質(zhì)疑： 生命里唯一的真理在哪里，我到底要的是什么，那茫茫的黑暗里，那條通向真理的路，到底在哪里。

對(duì)這解答的追尋，西方叫“Englightenment”，佛家尋求大徹大悟，王陽(yáng)明窮其一生追求尋“道”。而這種生命的終極解答，是應(yīng)當(dāng)超越了國(guó)界超越了文化，超越了個(gè)體而存在的。就像主演克里斯蒂安·貝爾（ Christian Bale）在新聞發(fā)布會(huì)里說(shuō)到的，馬力克其實(shí)就在我們身邊，你看，他就在那。

這是個(gè)深層次的哲學(xué)問(wèn)題，真的想要闡述開(kāi)來(lái)，118分鐘的影片又怎么夠?？墒邱R力克還是嘗試了，在短短的時(shí)間里容納盡量多的元素。

答案到底是什么？成功和金錢(qián)顯然不是，這是主人公角色設(shè)定的出發(fā)點(diǎn)，他已經(jīng)擁有了這些，可依然在尋找。相貌不是，美麗不是，性愛(ài)也不是。影片中走馬燈般出現(xiàn)在主人公生命里的美女們，相貌姣好，身材火辣，代表的或是俗世紅塵的誘惑，是一晌貪歡的激情，或是物質(zhì)世界的幻象，總之，不是答案。

人在迷茫之境會(huì)想要像外界尋求幫助，這些幫助一一出現(xiàn)過(guò)。自己的出身，自己的親人和家庭，他們只能解釋過(guò)往，在一定程度上解釋現(xiàn)在，可是無(wú)法指引未來(lái)。求助智慧的長(zhǎng)者，可是長(zhǎng)者說(shuō)，你以為人生到了一定的年齡，一切答案都會(huì)自然而然的清晰起來(lái)，可是并沒(méi)有。瑜伽和佛教?；囊昂秃Ｑ?。宗教和自然的力量，也不是答案。

我們總寄望真愛(ài)的出現(xiàn)會(huì)解決所有問(wèn)題。像《星際穿越》里，愛(ài)，是穿越了所有空間和時(shí)間的永恒存在?？墒蔷谷贿B真愛(ài)也不是。歲月靜好的前妻（凱特·布蘭切特飾）不是，現(xiàn)世安穩(wěn)的新歡（妮可基德曼飾）不是。

答案到底是什么。

我想馬力克或許并沒(méi)有試圖要解答這個(gè)宏大的哲學(xué)命題。他只是很忠實(shí)的記錄下來(lái)他自己尋找的過(guò)程，而期望那些同樣在找尋的人們，感受到相似的痛，和快樂(lè)。

若曾經(jīng)《生命之樹(shù)》是一部對(duì)哲學(xué)的祭典，那么《圣杯騎士》就是馬力克喃喃自語(yǔ)的日記。對(duì)哲學(xué)的紀(jì)念有推己及眾的力量，讓觀影者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，感同身受; 而只是自我的一篇日記，那就變成了對(duì)自己的憑吊，過(guò)往或是將來(lái)。

因此對(duì)于這篇日記，作為圍觀者的我們，注定是無(wú)法全程參與的。我們只能在某一個(gè)片段中，找到似曾相識(shí)的感受，或在某個(gè)片段中，更加強(qiáng)烈的融化在相同的情緒和情境里?？蛇@世界上沒(méi)有第二個(gè)馬力克，所以恐怕不會(huì)有人完全的理解這個(gè)影片的每一段。

電影是和導(dǎo)演交流的最好渠道?？赐辍妒ケT士》之后，你或許可以更好的理解，為什么馬力克導(dǎo)演不愿意出現(xiàn)在媒體面前。因?yàn)樗挠捌呀?jīng)是赤裸裸的自白：你看，你想要知道關(guān)于我的一切，我都告訴你了，我的迷茫，我的不快樂(lè)，我暴躁的父親，我自殺的兄弟，我的妻子，我的愛(ài)情，我對(duì)哲學(xué)的忠誠(chéng)。我把自己剖析到片甲不留的地步，那么，你究竟還有問(wèn)題要問(wèn)呢？

若你是泰倫斯·馬力克導(dǎo)演的死忠，想要跟他有場(chǎng)深層次的對(duì)話(huà)，那么，來(lái)看《圣杯騎士》吧，這場(chǎng)私人的深度交談，會(huì)讓你感動(dòng)的無(wú)以復(fù)加：原來(lái)我們對(duì)生命有過(guò)同樣的困惑，即便只是部分子集的交合，也是心靈上慰藉，因?yàn)槿绻軐W(xué)家電影人依然這么迷茫，那么平凡的我們，是不是就可以心安理得的躲在迷霧里得過(guò)且過(guò)，不問(wèn)意義。

可你若不愛(ài)他，那么，雖然日記也可以寫(xiě)的很優(yōu)美，但電影作為大眾傳媒的消費(fèi)品，《圣杯騎士》某種程度上或許失去了導(dǎo)演最初想要追求的“放之四海而皆準(zhǔn)”的普世真理。太多的人只能站在故事的外圍，看畫(huà)面聽(tīng)音樂(lè)，從塔羅牌的牌面里閱讀標(biāo)簽。

你呢，是不是和我一樣，看懂了這開(kāi)始，卻看不懂這結(jié)束。

這篇影評(píng)有劇透