電影結束后的花絮階段，熒幕上出現(xiàn)了一對片中沒見過的男女。沒聽清他們在說什么，但嚴重懷疑是故事原型?；丶宜阉鲗а軫rédéric Beigbeder，果然是他，在97年寫了自傳體小說后現(xiàn)在拍成電影。

從廣告人，到作家，到電視媒體人，自己創(chuàng)立了文學獎花神大獎賽，居然還是校友，關鍵是長得就很有桃花運的樣子，原來是個從小就浸淫在巴黎圣日耳曼氛圍里的dandy。

所以愛情就是屬于這樣沒什么問題的人的問題，他說的真好。但他還說了其他的，比如：

 在21世紀，愛情就是一條收不到回復的短信（原小說的版本是：在20世紀，愛情是一部不會響鈴的電話）；

 愛上同樣愛自己的人，是自戀，愛上不愛自己的人，才是真正的愛情。

 和《男人幫》的腔調怎么有點像。。。 相較于這些很是浮夸庸俗和自以為是的句子，我更喜歡他那些驚艷的：

 “我為這極端的電壓著迷著，可觸及的，震顫的，產(chǎn)生在互不相識的男女間，沒有任何特別的理由，就那樣，僅僅因為兩人互相喜歡卻又爭相掩飾。”

  或者

“想她的時候我甚至買了她用的香水來聞，但這已不是她那令人愛慕的味道，那多情的古銅色的沉睡的皮膚，迷人細長的腿，還有像為愛情而憂郁的美人魚那樣的頭發(fā)的味道。一個小瓶子不能裝下所有這些?！?br>
愛就愛法國人的聲色犬馬，常常高傲矜持，偶爾一針見血。
在直率的西方世界里，法國人大概是最含蓄復雜的，最喜諷刺，最見微知著，最苛求完美，最熱情又最冷漠。世界覺得他們貪戀美酒美食美女，他們覺得世界沉迷電子機器獨裁。

固執(zhí)地留守在自己的文化舒適區(qū)，始終走不進，甚至走不近他們活生生的喜怒哀樂和生活里，只有遠遠冷眼看一看，透過他們的電影，他們的報紙，他們的課堂，他們的文字，透過愛情這副全人類都能戴的眼鏡，希望窺得見星星點點，在這個我從未真實融入，卻見證了我那么多青春歲月的國家。

這篇影評有劇透