這篇影評(píng)可能有劇透

【威尼斯電影節(jié)觀影】非常幸運(yùn)地，能連續(xù)兩年都在威尼斯麗都島上欣賞到法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯新片的世界首映。如果說(shuō)去年的《雙面生活》是轉(zhuǎn)投愛情輕喜劇的閑來(lái)之筆，那么今年這部《黃蜂網(wǎng)絡(luò)》絕對(duì)是重返風(fēng)格化的非常規(guī)野心之作。影片圍繞美國(guó)與古巴的后冷戰(zhàn)背景展開敘事，講述在90年代兩名古巴飛機(jī)師先后“叛變”離開國(guó)家，前往美國(guó)邁阿密，隨后被揭穿是在美國(guó)執(zhí)行臥底任務(wù)，滲透當(dāng)?shù)氐姆纯ㄋ固亓_組織，以便搗破這個(gè)恐怖組織針對(duì)古巴的顛覆行動(dòng)。影片線索復(fù)龐雜，除了剛才提到的兩個(gè)“叛徒”和他們妻子兩大段情節(jié)外，還有Gael García Bernal扮演的毒販監(jiān)督者，以及一名新招募的年輕人在古巴沿海度假酒店放置炸彈的場(chǎng)面。間諜與反間諜，陰謀權(quán)術(shù)與恐怖活動(dòng)充斥在這個(gè)真人真事改編的電影作品里，有點(diǎn)像導(dǎo)演之前拍攝的另一部人物傳記片《卡洛斯》。這部新作的情節(jié)更為密集，時(shí)空交錯(cuò)更紛亂，更像是一部濃縮版的迷你劇，婚姻家庭情節(jié)與政治驚悚懸疑并行交錯(cuò)，漸漸營(yíng)造出無(wú)法識(shí)別的怪誕感。這種怪誕感在阿薩亞斯千禧年初的兩部作品《魔鬼情人》與《登機(jī)門》里發(fā)揮得淋漓盡致：自由散漫的敘事策略，粗枝大葉的性格刻畫，角色敏捷動(dòng)作的捕捉，以及捉摸不定的情感刻畫，在那兩部虛構(gòu)作品里的跨國(guó)、多語(yǔ)言交流背景之下，迷亂而癲狂的末世意識(shí)隱約可見。而在這部真人改編的劇本里，這種作者風(fēng)格很好地派上了用場(chǎng)。美國(guó)古巴后冷戰(zhàn)時(shí)期下，叛徒與間諜、甚至是雙重間諜的心理復(fù)雜程度毋庸置疑，而阿薩亞斯并不在意多花時(shí)間琢磨人物心理，而是采用浮光掠影的形式營(yíng)造亂世氛圍下的人心險(xiǎn)惡難測(cè)，將原本嚴(yán)肅枯燥的人物傳記演繹出驚心動(dòng)魄和引人深思的虛構(gòu)情節(jié)感。更不時(shí)插入新聞報(bào)道片段，令記錄與虛構(gòu)兩者的關(guān)系呈現(xiàn)出微妙有趣的觀感。自然，這個(gè)政治色彩濃郁的故事是兩種不同意識(shí)形態(tài)交鋒的客觀回溯，觀眾卻仍然能在紛繁復(fù)雜的國(guó)際關(guān)系圖景之下，體會(huì)到國(guó)家/集體對(duì)個(gè)人命運(yùn)的無(wú)情碾壓與扭曲人性的殘酷本質(zhì)。有一段講述其中一名飛機(jī)師一聲不吭就拋下妻子重返古巴，而妻子茫然無(wú)知最后在電視上看到丈夫的報(bào)道才得知下落。這種扭曲人性的情節(jié)即便是放在當(dāng)今世界，仍然會(huì)有警世意義。阿薩亞斯并不是研究意識(shí)形態(tài)的專家，這部也并非是政治電影，但是影片里透露出兩種相悖的價(jià)值觀展示，到底哪種才是符合人性，相信更值得我們深思。

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