這部電影會(huì)被載入機(jī)器人電影史?。?/h3>

再見(jiàn)是一部科幻電影，背景設(shè)定在未來(lái)的日本。故事發(fā)生在一次核電站爆炸事故后，日本大部分地區(qū)受到核輻射的影響，政府不得不宣布棄國(guó)宣言，國(guó)際社會(huì)制定了避難計(jì)劃。主人公譚雅名是一個(gè)難民，她的身體狀況很差，名次靠后。她的好友列歐娜也被留在日本。隨著時(shí)間的推移，人們陸續(xù)離開(kāi)，譚雅名和列歐娜也面臨分別。電影通過(guò)展現(xiàn)人們?cè)诮^望中的奮斗和友情的堅(jiān)守，引發(fā)觀眾深思。同時(shí)，電影也引發(fā)觀眾對(duì)核能問(wèn)題的關(guān)注。再見(jiàn)不僅是一部科幻電影，更是一部感人至深的作品。它通過(guò)對(duì)人性的探索和對(duì)未來(lái)的思考，讓觀眾在歡樂(lè)和悲傷之間找到共鳴。觀眾可以從中獲得對(duì)科幻電影和人類命運(yùn)的獨(dú)特體驗(yàn)和感悟。總之，再見(jiàn)是一部引人深思的電影作品，通過(guò)對(duì)未來(lái)世界的描繪和對(duì)人性的探索，帶給觀眾一次觸動(dòng)心靈的旅程。觀眾無(wú)論是對(duì)科幻題材的喜愛(ài)還是對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注，都能在這部電影中找到共鳴。讓我們期待這部電影的上映，一同感受它的震撼和感動(dòng)吧！

這篇影評(píng)可能有劇透

首發(fā)于微信公眾號(hào)：movie432，文末有二維碼噢~

（Spoiler Alert!！以下內(nèi)容有小部分的劇情泄露，可能影響觀看）今年參加西寧FIRST影展，朋友看我這個(gè)不喜歡那個(gè)不喜歡，不免毛了：那你到底喜歡哪個(gè)？其實(shí)啊。我哪一個(gè)都?jí)虿簧舷矚g。真正令我驚詫的，并不是中國(guó)電影，而是一部昏昏沉沉，黯淡無(wú)光，半死不活還氣氛壓抑的日本軟科幻片：《再見(jiàn)》。影展上翻譯成了《世界，永別》。日文原名是：さようなら，就是徐志摩寫的，沙揚(yáng)娜拉。擬一條宣傳語(yǔ)，大概就是這是由機(jī)器人出演機(jī)器人的FIRST電影?！对僖?jiàn)》導(dǎo)演是深田晃司。他2016年新片《臨淵而立》剛?cè)雵岁┘{國(guó)際電影節(jié)的一種關(guān)注單元。這部《再見(jiàn)》是2015年底的，也算很新的一個(gè)片子了。

這名導(dǎo)演，我最早是見(jiàn)于上海國(guó)際電影節(jié)的展映單元，有一部叫做《歡待》的電影。后來(lái)，《河畔的朔子》，別有情調(diào)，我給五星好評(píng)?！对僖?jiàn)》顯然比這兩部電影更加超現(xiàn)實(shí)，也更深入去探討：人為何物，心歸何處。用一句話描述來(lái)這部電影就是：軟科幻的黑澤清綁上了是枝裕和的空氣人形。2016年，黑澤清的《岸邊之旅》和《毛骨悚然》都在上海國(guó)際電影節(jié)做了展映，無(wú)數(shù)走出電影院的影迷觀眾大罵坑爹。因?yàn)閻?，拖拉，不好看，電影裝神弄鬼。

《岸邊之旅》的彈琴段落，《毛骨悚然》的問(wèn)訊段落，好多處地方，都用到了光線由亮到暗再變亮的漸變演示。這種陰暗的驟然變化，自然是超現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)，也是一般電影特別忌諱出現(xiàn)的，會(huì)被認(rèn)為是光沒(méi)測(cè)好，穿幫暴露，技術(shù)不達(dá)標(biāo)。但黑澤清用它來(lái)反映人物的心理狀態(tài)，試圖達(dá)到一種神不知鬼不覺(jué)的壓抑效果和心理壓迫。

如此說(shuō)來(lái)，《再見(jiàn)》也屬于“不好看”的行列。因?yàn)樗臄z影師是黑澤組的蘆澤明子，最近幾年，感覺(jué)她一心在研究探討這種光線變化帶來(lái)的真實(shí)時(shí)間力量。《再見(jiàn)》看得人很累。它講的是死，是毀滅，還有無(wú)處可去的孤獨(dú)。電影的節(jié)奏，像人機(jī)對(duì)話一樣冰冷絕望，自我告慰中，飽含了痛苦抑郁。核末日的世界背景，導(dǎo)致畫面故意灰蒙蒙，正如核輻射的霧霾不散。以難民為題的故事，多少有點(diǎn)主題先行，女主的情感狀態(tài)始終機(jī)械、刻意，有一種被遺棄的無(wú)可奈何。像我這樣自認(rèn)為很吃日本電影的，也被女主和機(jī)器人的低速、慢頻交流搞得很崩潰。機(jī)器人說(shuō)的話，冷冰冰，一字一句，不帶感情色彩。電影讓她背了一首又一首的詩(shī)，從日本本土的谷川俊太郎，到法國(guó)的蘭波，到德國(guó)的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。結(jié)果她在不自覺(jué)的模擬人類情感中，變成了女主角的情感模式翻版——她就是另一個(gè)女主角。極端荒謬的是，看電影的過(guò)程中，我對(duì)機(jī)器人的表演產(chǎn)生了疑問(wèn)，它，應(yīng)該是真人演員去演出的吧（我事先沒(méi)有看過(guò)任何宣傳資料）。

結(jié)果沒(méi)有想到，女二號(hào)，居然真就是一個(gè)類人（仿人）機(jī)器人。我還暗自在想，這個(gè)女演員好辛苦啊，表情要繃么久。結(jié)尾在草地上，好歹爬了有幾十米。結(jié)果在Q&A環(huán)節(jié)，有個(gè)觀眾對(duì)機(jī)器人的演出表示贊賞，我才恍然大悟。

是枝裕和的《空氣人偶》，相似的場(chǎng)景，見(jiàn)上圖——對(duì)人類身體、美感與生命力的謳歌。這是一部格調(diào)滿分的文藝（藝術(shù)）片子，里面還出現(xiàn)了碟片租賃店，賣的都是安哲、維克多·艾里斯等人的片子?！犊諝馊伺肌芬昧斯却√傻摹渡罚v的是一個(gè)有了人類意識(shí)和情感的充氣娃娃，最后發(fā)現(xiàn)逃不過(guò)是一具宣泄工具的命運(yùn)，生無(wú)可戀，變成了不可燃的垃圾。黑暗，冰冷，絕望。從充氣娃娃到高仿機(jī)器人，好像只是材質(zhì)和高精尖科技的不同。但他們會(huì)引發(fā)的人類情感體驗(yàn)，有時(shí)候卻是共通的。《再見(jiàn)》的女機(jī)器人，來(lái)自大阪大學(xué)教授石黑浩的產(chǎn)品。他設(shè)計(jì)生產(chǎn)的類人機(jī)器人，在這些年的展出后，頗為轟動(dòng)。這些機(jī)器人，第一眼看上去，你會(huì)覺(jué)得，它們好像人類啊。但是，如果你全神貫注去跟它們對(duì)視，你又覺(jué)得異?？植馈＿@就是很多人應(yīng)該有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的恐怖谷理論。

森政弘指出：由于機(jī)器人與人類在外表﹑動(dòng)作上都相當(dāng)相似，所以人類亦會(huì)對(duì)機(jī)器人產(chǎn)生正面的情感；直至到了一個(gè)特定程度，他們的反應(yīng)便會(huì)突然變得極之反感。哪怕機(jī)器人與人類有一點(diǎn)點(diǎn)的差別，都會(huì)顯得非常顯眼刺目，讓整個(gè)機(jī)器人顯得非常僵硬恐怖，讓人有面對(duì)行尸走肉的感覺(jué)。可是，當(dāng)機(jī)器人的外表和動(dòng)作和人類的相似度繼續(xù)上升的時(shí)候，人類對(duì)他們的情感反應(yīng)亦會(huì)變回正面，貼近人類與人類之間的移情作用。與那些投放在工業(yè)或者人所不能企及環(huán)境工作的機(jī)器人相比，石黑浩的理念是把機(jī)器人往人的真實(shí)外形方向不斷靠近，模擬人的一切行為表情和情感模式，讓你難辨真?zhèn)?，甚至?xí)屇惝a(chǎn)生害怕的心理。它們不是人，卻像人一樣真實(shí)，會(huì)說(shuō)話，也許，還有思想。這聽(tīng)起來(lái)像花拳繡腿，但卻與電影的本質(zhì)，有不謀而合之處。

我也突然想起來(lái)，之前確實(shí)有看到過(guò)這個(gè)機(jī)器人 Geminoid F 的新聞報(bào)道，并且被列進(jìn)了2015年度機(jī)器人世界十大新聞。Geminoid F因?yàn)槌鲅萘恕对僖?jiàn)》，成為了第一個(gè)擁有IMDB條目的機(jī)器人演員。當(dāng)然，你在多數(shù)時(shí)候，還會(huì)覺(jué)得她假。但這種假，帶來(lái)的電影觀賞體驗(yàn)卻是（當(dāng)你在一無(wú)所知的情況）你會(huì)覺(jué)得“真人演員”演得好辛苦啊。不過(guò)，你肯定還是覺(jué)得，它更像從蠟像館跑出來(lái)的——就像田亮突然受到了幾萬(wàn)點(diǎn)的暴擊傷害。關(guān)于機(jī)器人能否代替演員的暢想，阿里·福爾曼的《人類學(xué)大會(huì)》則講了另外一個(gè)故事：羅賓·懷特在片中飾演自己，她經(jīng)過(guò)一番思考，接受了形象被掃描和數(shù)字化存儲(chǔ)的合同。那意味著她作為一名演員的個(gè)人生涯被終結(jié)，同時(shí)卻意味著她作為數(shù)字化演員的生涯得到了永生。不過(guò)，《再見(jiàn)》使用機(jī)器人扮演機(jī)器人更像一個(gè)亂花迷眼的噱頭，它既成就了電影的一部分，也拖累了電影?，F(xiàn)階段，類人機(jī)器人的存在，始終還是表情缺少五官表情的正常變化——更不用說(shuō)細(xì)微變化的、需要被特寫鏡頭注視的肌肉控制力，如何讓一個(gè)真人演員不是覺(jué)得在憑空做戲，也不是用過(guò)于豐富的表演秒殺機(jī)器人，那么，讓一個(gè)生無(wú)可戀的演員，去表現(xiàn)那種無(wú)限走進(jìn)死亡狀態(tài)的麻木狀態(tài)，她就會(huì)跟機(jī)器人，成為一個(gè)完美的組合?！对僖?jiàn)》真正產(chǎn)生電影魅力的畫面，其實(shí)正是來(lái)自兩個(gè)表現(xiàn)時(shí)間流逝的電影長(zhǎng)鏡頭——奇妙的是它們都是出自機(jī)器人的主觀視角。我認(rèn)為，這兩個(gè)鏡頭構(gòu)成了整部電影的美學(xué)訴求基礎(chǔ)。一個(gè)鏡頭是女主人公在沙發(fā)上，在機(jī)器人吟誦的長(zhǎng)詩(shī)中，沉沉睡去。天色變暗，黑暗從窗臺(tái)闖入，慢慢侵襲了整個(gè)房間。我們看到，女人的身體慢慢模糊，變成了層次分明的身體輪廓，然后是一些陰影中的線條，最后，它跟著微微的光亮，完全消失了。

一個(gè)鏡頭是女主人公死去以后，還是在機(jī)器人（沒(méi)）有感情的注視中，她在自然風(fēng)干和漫長(zhǎng)時(shí)間的作用力下，身體失去了水分，皮膚萎縮，骨頭凸頂，變成了一具干尸。因?yàn)檫@兩個(gè)鏡頭，我容忍了整部電影的荒誕絕望。與機(jī)器人在一起，一個(gè)人類會(huì)更加感受到孤獨(dú)，更能明白生命是哪一種東西。電影背了那么多詩(shī)。雖說(shuō)往電影里加入精美詩(shī)篇，未必能給電影帶來(lái)真正詩(shī)意。它會(huì)變成旁白，變成鏡頭語(yǔ)言乏力的體現(xiàn)，轉(zhuǎn)而需要另外一種強(qiáng)大的支撐力來(lái)托舉電影本身。

但科幻電影以詩(shī)來(lái)做結(jié)，最成功的例子，就是雷德利·斯科特的《銀翼殺手》了。荒山野嶺，遺棄小屋，絕癥主人公，損壞機(jī)器人……《再見(jiàn)》充分利用了這個(gè)1/7200000000孤獨(dú)的主題，把陷入困境的南非白人難民，放在了核子末日的未來(lái)背景。她沒(méi)有了父母關(guān)愛(ài)，朋友陪伴，還遭遇愛(ài)人拋棄。她只有一個(gè)無(wú)法走路的機(jī)器人陪伴，為她讀詩(shī)，陪她說(shuō)話。

她在家庭錄像帶的投影面前，試圖用手去抓住影像，留戀著時(shí)間的過(guò)往，滿目瘡痍。這是一顆孤獨(dú)的心，這也是一顆充盈的心。她變得更需要機(jī)器人來(lái)說(shuō)話與傾訴，交流詩(shī)歌——一種能夠強(qiáng)硬地對(duì)抗和抵御時(shí)間流逝的優(yōu)美文體。竹子開(kāi)花的隱喻，象征著無(wú)法逃避的死亡。當(dāng)一個(gè)機(jī)器人選擇看到死亡而不顧一切自殺，當(dāng)它說(shuō)希望通過(guò)摧毀自己的零件讓人類感覺(jué)到快樂(lè)一些（它也會(huì)報(bào)銷，停止運(yùn)作）。那么，它離真正的人，其實(shí)已經(jīng)很近很近了。不知道，在未來(lái)機(jī)器人撰寫的電影史中，Geminoid F是一個(gè)什么樣的存在。我大膽以為，她和這部電影，都會(huì)被機(jī)器人撰寫的電影史?！綧OViE木衛(wèi)】

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

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