《火車三段程》劇情介紹
《火車三段程》是由阿巴斯·基亞羅斯塔米執(zhí)導(dǎo)，埃曼諾·奧爾米編劇，馬丁·康普斯頓,卡羅·德力·畢亞勒,等明星主演的劇情,電影。
劇本:AbbasKiarostami/PaulLaverty/ErmannoOlmi 這部影片是由三個(gè)來自同時(shí)代的卻各自有著不同文化傳承的著名導(dǎo)演講述的三個(gè)小故事的合輯.影片把三個(gè)故事糾纏在一個(gè)從西歐到羅馬的單程旅途列車中,盡管三個(gè)故事各自獨(dú)立,盡管三個(gè)故事之間的切換也是顯而易見的,但三位導(dǎo)演的具有不同文化背景的講述卻創(chuàng)造了一種獨(dú)特的三重式結(jié)構(gòu),把復(fù)雜社會(huì)中人們之間的那種相互作用的關(guān)系時(shí)時(shí)地展現(xiàn)在這樣一個(gè)旅程中. 火車車廂,本就是個(gè)狹小的空間,在這里,人與人之間的關(guān)系是很容易就能被感知,我想這應(yīng)該是一個(gè)高度濃縮的關(guān)系矛盾集合體,盡管在這里還有著特殊的背景,人們知道這只是短暫的相處,因此彼此之間相對(duì)會(huì)表現(xiàn)得比平時(shí)不一樣的狀態(tài).但在著部電影里，三位導(dǎo)演把各個(gè)角色間的性格特點(diǎn)徹底的分離,鮮活地表現(xiàn)了出來.那位幻想著愛的獨(dú)身的老教授,不可理喻的將軍遺孀和陪送她的年輕人,三個(gè)凱而特人的球迷,阿拉伯難民家庭等等，這些人都在歐洲這個(gè)同樣的社會(huì)背景下,很自然地彼此聯(lián)系在一起,其實(shí)我也在想,會(huì)不會(huì)是有關(guān)歐洲這樣一個(gè)他們自認(rèn)為是一體的背景下，人們之間的情感關(guān)系.當(dāng)然,我更愿意拋棄這樣一個(gè)背景,而把這些故事放在一個(gè)廣泛的人類背景下,對(duì)這種人與人之間相互關(guān)系的表現(xiàn).但是它同時(shí)揭示的社會(huì)問題也是不能忽視的，所以從情感上,我更愿意分開來看. 綿長的鐵軌,人們各自懷著各自的心思. 老教授的深情和善良,在影片一開始的時(shí)候就把我打動(dòng).一封信,寫來寫去,卻無終的信,在最后時(shí)刻,延伸到給了車廂連接處一位難民婦女懷里嬰兒所需的一杯牛奶,在這種延伸中,老教授的遲疑,和眾人的表情還有那些士兵的反應(yīng),這些都拿捏得非常精彩,我當(dāng)時(shí)的感覺真的就是入了戲,自己仿似在故事中.真是奇妙. "和藹友善的女士,雖然我們只是在一起等了幾分鐘的火車,說了幾句話而已,但是已經(jīng)足夠讓我發(fā)現(xiàn),自己習(xí)慣了有你陪伴.實(shí)際上當(dāng)火車即將離去的時(shí)候,我開始感到那種離開親近的人們時(shí)所感受到的空虛. 我想知道.... 什么.... 你是否曾經(jīng)彈過鋼琴? 不，很不幸我沒有彈過琴.為什么這么問? 我小時(shí)侯常常一個(gè)人在房間里,夏天的午后偶爾會(huì)聽到有 人彈琴. 真的?.... 從開著的窗戶傳來音樂聲,但是窗戶里面是黑的,所以看不見是誰在彈.我就坐在那里,如靈魂出殼一般,做著白日夢(mèng). 我現(xiàn)在手上拿著您給我的卡片,我看到您的名字--薩賓,請(qǐng)?jiān)试S我在寫下這封信的時(shí)候,親切的稱呼您"親愛的薩賓". 現(xiàn)在火車慢下來了,一定是有什么線路故障吧,這火車簡直就像是有點(diǎn)了解我的心情,我的猶豫.一小時(shí)前我還擔(dān)心回不了家,但現(xiàn)在,如果火車停了，掉轉(zhuǎn)頭開回去,我反而會(huì)高興.但我不會(huì)放任自己的想象,像個(gè)小孩一樣做白日夢(mèng),我說過,我一直都有點(diǎn)做白日夢(mèng)的傾向.在夢(mèng)里你想要什么都能實(shí)現(xiàn)(:)你不想要什么,什么也都會(huì)發(fā)生),夢(mèng)里并非什么都需要解釋.沒人會(huì)問為什么，因?yàn)闆]有答案.夢(mèng)里沒有年齡的概念，我們總是年輕的,美麗的.我知道這聽起來有點(diǎn)可悲.老年就是這樣.我們隱藏一些情緒， 免得自己覺得難堪.我們害怕自己會(huì)看起來荒謬.但我知道自己的時(shí)候快要到了,有時(shí)我被一種強(qiáng)勁的生命力蒙蔽了眼睛,就是對(duì)幸福的期待.仿佛我還有權(quán)利陷入愛河一樣.把我的心情告訴你，是否有些對(duì)你不敬呢?你不必回答.我禁不住覺得有些美妙的事情已經(jīng)發(fā)生了." 潑辣不可理喻的胖老太,從她的臉上就能看出.裝病霸占別人的位子,但是之前關(guān)于手機(jī)的描述能很讓人驚奇,這就是電影的魅力吧,讓你的思維經(jīng)歷了一次不可思議的體驗(yàn).而跟著她的年輕人,總讓人懷疑是她的兒子,可是又有點(diǎn)像情人,可其實(shí)他只是個(gè)社區(qū)的自愿者,而這位老女人是個(gè)將軍的遺孀.老女人對(duì)年輕人呼來喚去,動(dòng)不動(dòng)就抱怨,霸道的讓人氣憤,而這個(gè)年輕人卻有著一種憂郁,只是這種憂郁看起來比較滑稽.沖突不斷的發(fā)生,在最后年輕人離開了的時(shí)候，這位老女人卻是那么無助,拼命要尋他回來,這不能不引人思考... 還是那個(gè)乘務(wù)員,車將開往羅馬,三個(gè)凱爾特人的球迷在火車上遇到了難民的弟弟.其實(shí)這三個(gè)一開場(chǎng)就很顯眼,喧鬧浮躁,沒有什么志向,在超市工作，帶了滿袋的三明治,好不容易湊足錢買的車票和門票,只是想去羅馬看自己球隊(duì)的比賽.和難民弟弟聊起足球,給他看了門票,還給了他一個(gè)三明治,不想,車票卻被他偷了.折騰了一會(huì),總算確認(rèn)是難民弟弟偷了票,可是又遇上了問題,三個(gè)人的心軟無法應(yīng)對(duì)難民的哭訴,最后又給了他們一張票.這樣他們又面臨被罰款而錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的困境,最后的結(jié)局也是讓人無法想象到的,通過對(duì)方球迷的球迷的幫助逃脫,在這里,又和一向被討論的球迷的問題掛上了鉤,球迷其實(shí)是一起的,即使支持不同的球隊(duì),但是卻有著一樣的夢(mèng)想-足球. 在這里,這個(gè)世界沒有了分別,沒有了差別,也沒有了分辨的意義.
《火車三段程》別名：航向幸福的旅程,車票，于2005-03-25上映，制片國家/地區(qū)為意大利。時(shí)長共109分鐘，語言對(duì)白英語，該電影評(píng)分8.0分，評(píng)分人數(shù)1432人。
《火車三段程》演員表
《火車三段程》評(píng)論
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《火車三段程》影評(píng)
《車票》，從三位大師的悲憫之心看集錦片的表現(xiàn)形式
題記：
一趟火車旅程引出的話題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
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在電影史上許多歐洲電影公司的集錦片都是出自大師們珠聯(lián)璧合的合作，比如中國觀眾熟悉的《十分鐘年華老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世紀(jì)末十幾位導(dǎo)演對(duì)于歲月和人類價(jià)值觀的思索，而由王家衛(wèi)、安東尼奧尼安迪、史蒂文·索達(dá)伯格執(zhí)導(dǎo)的《愛神Eros》充滿著愛的遐思，集錦片就像是導(dǎo)演之間一次藝術(shù)PK，在稍短的篇幅里展示自己對(duì)于世界的理解，這種類型的片子往往更可以看出導(dǎo)演把控故事的能力，這樣的“斗法”往往為文青們追捧。
2005年柏林國際電影節(jié)觀摩單元入選影片《車票》也是這樣一部優(yōu)秀文藝電影，它以一輛去往羅馬的火車為線索用三段體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了歐亞三位導(dǎo)演（歐密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）對(duì)于全球化背景下的貧富差異、移民問題、恐怖主義的思索，具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義。
影片的第一段由歐密執(zhí)導(dǎo)，講述一個(gè)因?yàn)闄C(jī)場(chǎng)恐怖事件而不得不改乘火車去羅馬的教授在火車車廂寫電子郵件時(shí)對(duì)于漂亮助理的回憶，這個(gè)段落突出了被恐怖主義籠罩的西方世界人們因?yàn)槿狈Π踩卸a(chǎn)生的焦慮。在飛馳的列車上，封閉的車廂就像一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小世界，人的物理距離拉近之后，觀察便成為一種注定。老教授深情回憶起漂亮和會(huì)議女助理莎賓短暫的相遇，在火車站送別時(shí)他一語雙關(guān)說到了自己兒時(shí)的白日夢(mèng)，他對(duì)于這個(gè)內(nèi)斂的女孩有著說不清的感覺，可就在優(yōu)美的鋼琴聲里我們看到的卻是站臺(tái)上荷槍實(shí)彈的士兵在檢查旅客的行李，音畫高度的反差讓人們對(duì)于和平、安寧有了深刻的認(rèn)識(shí)。
我非常喜歡歐密的段落，導(dǎo)演以敏銳而內(nèi)斂的表現(xiàn)手法反映歐洲當(dāng)下的生活狀態(tài)和存在的問題，車廂里反恐軍官對(duì)于亞裔人群粗暴態(tài)度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，這個(gè)細(xì)節(jié)寓意深刻，把一些歐洲人的傲慢和自我優(yōu)越感展示在銀幕上讓人反思。
而老教授以一杯牛奶的贈(zèng)與再度撿拾起歐洲人的熱心和人道主義，回歸于人心的暖意，他的行動(dòng)建起了不同族群溝通的心靈之橋，也讓我們體味到和諧存在可能性。
而亞洲的阿巴斯在充滿幽默的方式數(shù)落一位貌似高貴實(shí)質(zhì)庸俗肥碩老婦，這個(gè)去參加已經(jīng)的去世的軍人丈夫紀(jì)念會(huì)的婦人拿著二等車票卻硬要占據(jù)頭等位置，還蠻不講理地和數(shù)人爭吵，更對(duì)陪同她前往的社工呼三喝四，年輕的社工開始忍氣吞聲不作回應(yīng)，可是，這個(gè)自私自利的女人不依不饒數(shù)次讓社工難堪，社工終于忍無可忍棄她而去，導(dǎo)演在社工離去之后以喜劇方式表現(xiàn)著老婦在車廂里的尋找，可是，她在列車上洋腔百出的舉止早已讓所有人反感，最終只得守著一大堆的行李獨(dú)自在站臺(tái)上。
導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)女人的刻劃可謂入木三分，剛上車的時(shí)候社工的斜對(duì)面坐著一個(gè)美麗婦人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工換過位置，而當(dāng)社工碰見他家鄉(xiāng)女孩，年輕人彼此交談時(shí)，老婦更是一次次無端呼叫說明了她內(nèi)心充滿對(duì)于年齡和美貌的驚恐，在三個(gè)段落里阿巴斯這段比較搞怪卻立意欠深，比較薄弱的一章。
肯·洛奇導(dǎo)演的第三段對(duì)整部電影的高潮起到了至關(guān)重要的作用，三個(gè)積攢了一些錢去羅馬看冠軍杯的蘇格蘭年輕人在車上結(jié)識(shí)了一個(gè)阿爾巴尼亞少年，他們興奮地談?wù)摳髯韵矚g的球員和球隊(duì)，蘇格蘭男孩還拿出球票炫耀，不久，麻煩來了，在列車員查票時(shí)那個(gè)炫耀過球票的男孩發(fā)現(xiàn)火車票不見了，他們一致認(rèn)為是阿爾巴尼亞少年順手牽羊了，于是，他們?cè)诨疖嚿险业搅税柊湍醽喩倌暌患?，三個(gè)年輕人在追問偷票一事時(shí)卻引出了阿爾巴尼亞小男孩一家一段辛酸往事，他們的父親在羅馬工作，而來羅馬投親的小男孩一家卻只買得起三張火車票，為了實(shí)現(xiàn)心愿只能選擇了不光彩的手段，這個(gè)悲慘的移民故事打動(dòng)了三位蘇格蘭年輕人，他們決定犧牲自己的利益幫助他們實(shí)現(xiàn)和父親在羅馬團(tuán)聚的心愿，雖然，他們也想過這個(gè)故事的可信性，善意最終使得他們作出了正確的選擇。
長期以來英國左翼知識(shí)分子導(dǎo)演肯·洛奇始終關(guān)心著底層階級(jí)動(dòng)蕩命運(yùn)，在他的段落里傾注著對(duì)于歐洲貧困人群的同情，三個(gè)年輕人當(dāng)成垃圾食品的三明治在阿爾巴尼亞少年那里就成為了美味，同樣，列車上貧苦移民分食三明治的場(chǎng)景一下子凸現(xiàn)出歐洲社會(huì)巨大的貧富差異和移民生活境遇的艱辛。而堅(jiān)持原則的刻板的列車員，快樂單純的兩個(gè)鄰座小姑娘和三個(gè)罵罵咧咧卻不失善意的蘇格蘭年輕人構(gòu)成了情感豐富的生活化場(chǎng)景。這個(gè)章節(jié)讓人不由自主想起安哲羅普洛斯 (Theo Angelopoulos)大師在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里對(duì)于歐洲阿族難民的同情，肯·洛奇延續(xù)了這種悲憫精神，他通過三個(gè)年輕人的道義抉擇完成了一次心靈心靈的升華，而這樣寧可讓自己陷入困境也要幫助他人的好男孩是有著社會(huì)主義信仰的導(dǎo)演所欣賞的，所以，一個(gè)帶著理想主義色彩的光明結(jié)尾不僅展示了人與人的真誠，更顯示了導(dǎo)演對(duì)于生命平等歡樂的期許。
相信每一個(gè)看過此片的觀眾都會(huì)得到一些關(guān)于善意和互助精神的啟迪，這種人道主義的精神正是千百年來人類生生不息的巨大動(dòng)力。
在沒有關(guān)聯(lián)卻依靠站臺(tái)完美銜接的三個(gè)故事里，站臺(tái)意味著人生轉(zhuǎn)折的意思，在上上下下的過程里，每個(gè)人都為自己的未來作出了選擇。本片三位導(dǎo)演都對(duì)弱勢(shì)群體投注了關(guān)切的目光，這種對(duì)于人類平等的愿望是許多優(yōu)秀電影經(jīng)常性主題，電影說到底是人性的藝術(shù)，三位導(dǎo)演不約而同的目光值得當(dāng)下沉迷于華麗古裝的中國一流導(dǎo)演們思考！為什么，別人可以因小見大以生活的一個(gè)片斷折射出人性的光輝和善意，我們卻在華而不實(shí)的宏大場(chǎng)景里始終找不到打動(dòng)觀眾的力量？！其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為所有的問題是導(dǎo)演有沒有真正考慮觀眾心靈的需求，有沒有站在平常人的角度敘述一個(gè)可以感懷的好故事，我有一個(gè)疑惑，在我們銀幕上充斥著好萊塢神通廣大的超人英雄的同時(shí)為什么不引進(jìn)一些有關(guān)平常人的電影，就像本片里的人們，他們只是一些平凡的人，可是，他們以自己的言行告訴觀眾人的意義。
集錦片很難進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一，像本片一樣能夠把不同人物串聯(lián)的一個(gè)故事里并不容易，更為可貴的是一趟火車旅程引出的話題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。
【附錄：影片資料】
《車票（Tickets）》2005意大利 / 英國 / 伊朗
導(dǎo)演: 艾馬諾·歐密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：馬丁·康普斯頓Martin Compston、華薇莉.布魯尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片長：112分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：2005年柏林國際電影節(jié)觀摩單元入選影片
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性6.5，欣賞性7（可以顯現(xiàn)文化差異的影片）
2006年7月15日 星期六 下午20時(shí)43分云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
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