《征服》劇情介紹
《征服》是由馬可·貝洛基奧執(zhí)導(dǎo)，馬可·貝洛基奧編劇，喬凡娜·梅索茲毆諾,菲利波·蒂米,福等明星主演的劇情,電影。
《征服墨索里尼》是一部關(guān)于意大利民族英雄達(dá)爾塞·卡薩蒂（DaciaCaracciolo）的電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間，達(dá)爾塞·卡薩蒂是一位堅(jiān)定的反法西斯斗士，她與丈夫一起參與抵抗運(yùn)動(dòng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后不久，達(dá)爾塞的丈夫被捕并被關(guān)押在集中營(yíng)中，她決定與丈夫一起參與抵抗運(yùn)動(dòng)。達(dá)爾塞在抵抗運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出色，成為了一位重要的領(lǐng)導(dǎo)人。然而，達(dá)爾塞的抵抗活動(dòng)引起了德國(guó)軍隊(duì)的注意，他們派遣特工追捕她。達(dá)爾塞被迫躲藏起來(lái)，她與其他抵抗運(yùn)動(dòng)成員一起組織起來(lái)，繼續(xù)進(jìn)行抵抗活動(dòng)。在這個(gè)過(guò)程中，達(dá)爾塞遇到了一位年輕的抵抗運(yùn)動(dòng)成員馬塞洛（Marcello），兩人相愛(ài)并決定共同抵抗。然而，達(dá)爾塞的抵抗行動(dòng)并沒(méi)有獲得預(yù)期的成功，她的團(tuán)隊(duì)被德軍發(fā)現(xiàn)并被捕。達(dá)爾塞被關(guān)押在一個(gè)秘密監(jiān)獄中，受到了嚴(yán)酷的拷問(wèn)和虐待。盡管面臨著巨大的壓力，達(dá)爾塞從未放棄她的信念，她堅(jiān)信自己的抵抗行動(dòng)是正確的，并且會(huì)為意大利的自由和獨(dú)立做出貢獻(xiàn)。最終，達(dá)爾塞在獄中被判處死刑。然而，在她被執(zhí)行死刑之前，意大利軍隊(duì)解放了監(jiān)獄，達(dá)爾塞得以重獲自由。她成為了意大利抵抗運(yùn)動(dòng)的象征，人們對(duì)她的勇氣和堅(jiān)持給予了極高的贊揚(yáng)。《征服墨索里尼》通過(guò)講述達(dá)爾塞·卡薩蒂的故事，展示了意大利人民在二戰(zhàn)期間的抵抗精神。這部電影強(qiáng)調(diào)了個(gè)人勇氣和堅(jiān)持的重要性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了團(tuán)結(jié)和合作的力量。它向觀眾傳達(dá)了一個(gè)積極的信息，即無(wú)論面臨多大的困難，只要我們堅(jiān)持自己的信念，我們就能夠克服一切。
《征服》別名：榮譽(yù),勝利,墨索里尼的秘密情人,獨(dú)裁者的情人,墨索里尼的祕(mì)密戀人，于2009-05-20上映，制片國(guó)家/地區(qū)為意大利。時(shí)長(zhǎng)共128分鐘，語(yǔ)言對(duì)白意大利語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)已完結(jié)。該電影評(píng)分7.4分，評(píng)分人數(shù)3338人。
《征服》演員表
《征服》評(píng)論
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- 完結(jié)
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《征服》影評(píng)
黑色而寒冷的火焰?。?/h3>《征服》是一部關(guān)于意大利政治家墨索里尼的電影。影片講述了墨索里尼在一戰(zhàn)期間參軍入伍后，拋棄了情人和兒子，迎娶了另一位女子組建家庭。然而，他的前情人卻再次出現(xiàn)在他的生活中，并開(kāi)始對(duì)他的政治前途構(gòu)成威脅。墨索里尼為了控制她，派出秘密警察監(jiān)視和控制她，最終將她送進(jìn)了精神病院。然而，她并沒(méi)有放棄，繼續(xù)為自己的權(quán)益而奮斗。影片通過(guò)展現(xiàn)墨索里尼個(gè)人生活中的復(fù)雜關(guān)系和權(quán)力斗爭(zhēng)，揭示了他的人性和政治野心。
這篇影評(píng)可能有劇透
想看名人情史的要失望了，這里沒(méi)有愛(ài)情，只有政治。
*三段性愛(ài)
甚至三段激烈的性愛(ài)場(chǎng)面也都是隱喻政治——年輕的墨索里尼的身體在黑暗中，肌肉緊繃，在輪廓光的勾勒下，呈現(xiàn)出有如大理石雕塑般的線條；身下的女人亦如“羅馬，不設(shè)防的城市”，渴望淪陷；她開(kāi)始呻吟了，喚起他更強(qiáng)的征服欲，不是肉體的，兩性的，他眼睛里燃燒的是俾睨天下的野心。
編導(dǎo)極匠心的設(shè)計(jì)兩人的關(guān)系，當(dāng)伊達(dá)越是臣服，他對(duì)她的愛(ài)還象男人對(duì)女人。其中她把所有資產(chǎn)變賣支持他創(chuàng)立《意大利人報(bào)》，在這一場(chǎng)戲中，伊達(dá)近乎赤裸著身體躺在黑暗中，她深色的長(zhǎng)睡衣，沒(méi)有遮擋她所有最迷人又最脆弱的私處——她那樣橫陳著，眼中閃爍著乞憐般的愛(ài)慕。他此時(shí)沖進(jìn)了她早已淪陷的城池。
而當(dāng)，伊達(dá)企圖維護(hù)自己愛(ài)情的尊嚴(yán)時(shí)，當(dāng)她不再臣服而是憤怒時(shí)，他以對(duì)待敵人般的絕情回答她的追問(wèn)。
因此，從這個(gè)關(guān)系的設(shè)計(jì)上，編導(dǎo)并不是在塑造一對(duì)愛(ài)恨糾纏的情人。而是隱喻征服者和被征服者，更直接地講是，獨(dú)裁者和民眾。從這個(gè)動(dòng)機(jī)出發(fā)，那些看似高深的紀(jì)錄片插入的依據(jù)就結(jié)實(shí)了，也令結(jié)構(gòu)上可以解讀。我往往害怕不可解釋的，因此松了一口氣。
然而這僅僅是影片的一半。
下一半，從伊達(dá)回到家鄉(xiāng)開(kāi)始，他的情人不再出現(xiàn)，而僅以墨索里尼的紀(jì)錄影像穿插。
*四種“送信”
從此，電影變得越發(fā)令人痛苦，不在于癡情女子負(fù)心漢的悲歌，而在于伊達(dá)正常與瘋癲的界限越來(lái)越模糊，四個(gè)“送信”段落是不斷加深的絕望：開(kāi)始她請(qǐng)修女幫她向外寄信，她說(shuō)他不知道她的處境，還有給教皇、法官etc.的申訴；然后她逃跑，爬上高高拱門柵欄，向路過(guò)的少年求助，把信拋給他們，她大喊她是元首的合法妻子；再然后，她在深夜里又爬上那高高拱門柵欄，向滿天飛雪拋灑她給他的信，萬(wàn)籟俱寂；而最后，她就是個(gè)瘋子了，監(jiān)禁她小屋的四壁，遍地的紙片，都寫(xiě)著她的控訴……
顯見(jiàn)，這并不是寫(xiě)實(shí)的電影，它充滿著意象，影像的修辭與格律，對(duì)故事的渴望是得不到滿足的。有評(píng)論說(shuō)片子更接近歌劇，很有幾分道理——意大利人的激情表現(xiàn)得像黑色而寒冷的火。
*一段史料
或許很多對(duì)意大利政治圖景不大了解的人，對(duì)后半部會(huì)產(chǎn)生費(fèi)解，墨索里尼對(duì)伊達(dá)的決絕僅僅因?yàn)榇巳说睦淇岷统舐獑?？答案顯然不是。
這里簡(jiǎn)要的補(bǔ)充一下。
這得從影片開(kāi)頭說(shuō)起：年輕的墨索里尼與眾人爭(zhēng)論對(duì)上帝的信仰，他借了一支懷表大聲宣稱——如果上帝存在，請(qǐng)他在五分鐘內(nèi)讓我死。在戲劇化了的嘀嗒聲中，時(shí)間流逝，他灼熱的野心挑戰(zhàn)了上帝同時(shí)征服了一個(gè)女人。這個(gè)段落是表現(xiàn)這個(gè)投機(jī)者和兩人命運(yùn)最重要的場(chǎng)景。即墨索里尼早期贏得聲望是依靠挑戰(zhàn)宗教權(quán)威、梵蒂岡的天主教廷而積累的。
而天主教教義是伊達(dá)最終被她的男人和歷史拋棄的根本。因?yàn)?，天主教義是不允許離婚的。
墨索里尼向權(quán)力巔峰邁進(jìn)的過(guò)程中，一個(gè)重要的手段是使有著巨大影響力的天主教會(huì)成為他推行法西斯制度的主要支柱。于是，1929年2月11日，墨索里尼政府同教皇庇護(hù)十一世簽訂了“拉特蘭條約”，意大利承認(rèn)梵蒂岡為主權(quán)國(guó)家，其主權(quán)屬教皇。
作為反基督者的他或許愛(ài)她，而政治投機(jī)后，他必須以虔誠(chéng)天主教徒的面目出現(xiàn)。她脆弱的愛(ài)情像一顆粘在權(quán)力“華服”上的蒼蠅屎。
影片迫使你思考，就不像是娛樂(lè)的產(chǎn)物。其實(shí)，我也還是不明白為什么要看一個(gè)這樣徹底的政治電影……也許是因?yàn)檎卧谖覀兊膭?chuàng)作中更加禁忌，而禁忌就意味著危險(xiǎn)的趣味。
《征服》是一部關(guān)于意大利政治家墨索里尼的電影。影片講述了墨索里尼在一戰(zhàn)期間參軍入伍后，拋棄了情人和兒子，迎娶了另一位女子組建家庭。然而，他的前情人卻再次出現(xiàn)在他的生活中，并開(kāi)始對(duì)他的政治前途構(gòu)成威脅。墨索里尼為了控制她，派出秘密警察監(jiān)視和控制她，最終將她送進(jìn)了精神病院。然而，她并沒(méi)有放棄，繼續(xù)為自己的權(quán)益而奮斗。影片通過(guò)展現(xiàn)墨索里尼個(gè)人生活中的復(fù)雜關(guān)系和權(quán)力斗爭(zhēng)，揭示了他的人性和政治野心。
這篇影評(píng)可能有劇透
想看名人情史的要失望了，這里沒(méi)有愛(ài)情，只有政治。*三段性愛(ài)
甚至三段激烈的性愛(ài)場(chǎng)面也都是隱喻政治——年輕的墨索里尼的身體在黑暗中，肌肉緊繃，在輪廓光的勾勒下，呈現(xiàn)出有如大理石雕塑般的線條；身下的女人亦如“羅馬，不設(shè)防的城市”，渴望淪陷；她開(kāi)始呻吟了，喚起他更強(qiáng)的征服欲，不是肉體的，兩性的，他眼睛里燃燒的是俾睨天下的野心。
編導(dǎo)極匠心的設(shè)計(jì)兩人的關(guān)系，當(dāng)伊達(dá)越是臣服，他對(duì)她的愛(ài)還象男人對(duì)女人。其中她把所有資產(chǎn)變賣支持他創(chuàng)立《意大利人報(bào)》，在這一場(chǎng)戲中，伊達(dá)近乎赤裸著身體躺在黑暗中，她深色的長(zhǎng)睡衣，沒(méi)有遮擋她所有最迷人又最脆弱的私處——她那樣橫陳著，眼中閃爍著乞憐般的愛(ài)慕。他此時(shí)沖進(jìn)了她早已淪陷的城池。
而當(dāng)，伊達(dá)企圖維護(hù)自己愛(ài)情的尊嚴(yán)時(shí)，當(dāng)她不再臣服而是憤怒時(shí)，他以對(duì)待敵人般的絕情回答她的追問(wèn)。
因此，從這個(gè)關(guān)系的設(shè)計(jì)上，編導(dǎo)并不是在塑造一對(duì)愛(ài)恨糾纏的情人。而是隱喻征服者和被征服者，更直接地講是，獨(dú)裁者和民眾。從這個(gè)動(dòng)機(jī)出發(fā)，那些看似高深的紀(jì)錄片插入的依據(jù)就結(jié)實(shí)了，也令結(jié)構(gòu)上可以解讀。我往往害怕不可解釋的，因此松了一口氣。
然而這僅僅是影片的一半。
下一半，從伊達(dá)回到家鄉(xiāng)開(kāi)始，他的情人不再出現(xiàn)，而僅以墨索里尼的紀(jì)錄影像穿插。
*四種“送信”
從此，電影變得越發(fā)令人痛苦，不在于癡情女子負(fù)心漢的悲歌，而在于伊達(dá)正常與瘋癲的界限越來(lái)越模糊，四個(gè)“送信”段落是不斷加深的絕望：開(kāi)始她請(qǐng)修女幫她向外寄信，她說(shuō)他不知道她的處境，還有給教皇、法官etc.的申訴；然后她逃跑，爬上高高拱門柵欄，向路過(guò)的少年求助，把信拋給他們，她大喊她是元首的合法妻子；再然后，她在深夜里又爬上那高高拱門柵欄，向滿天飛雪拋灑她給他的信，萬(wàn)籟俱寂；而最后，她就是個(gè)瘋子了，監(jiān)禁她小屋的四壁，遍地的紙片，都寫(xiě)著她的控訴……
顯見(jiàn)，這并不是寫(xiě)實(shí)的電影，它充滿著意象，影像的修辭與格律，對(duì)故事的渴望是得不到滿足的。有評(píng)論說(shuō)片子更接近歌劇，很有幾分道理——意大利人的激情表現(xiàn)得像黑色而寒冷的火。
*一段史料
或許很多對(duì)意大利政治圖景不大了解的人，對(duì)后半部會(huì)產(chǎn)生費(fèi)解，墨索里尼對(duì)伊達(dá)的決絕僅僅因?yàn)榇巳说睦淇岷统舐獑?？答案顯然不是。
這里簡(jiǎn)要的補(bǔ)充一下。
這得從影片開(kāi)頭說(shuō)起：年輕的墨索里尼與眾人爭(zhēng)論對(duì)上帝的信仰，他借了一支懷表大聲宣稱——如果上帝存在，請(qǐng)他在五分鐘內(nèi)讓我死。在戲劇化了的嘀嗒聲中，時(shí)間流逝，他灼熱的野心挑戰(zhàn)了上帝同時(shí)征服了一個(gè)女人。這個(gè)段落是表現(xiàn)這個(gè)投機(jī)者和兩人命運(yùn)最重要的場(chǎng)景。即墨索里尼早期贏得聲望是依靠挑戰(zhàn)宗教權(quán)威、梵蒂岡的天主教廷而積累的。
而天主教教義是伊達(dá)最終被她的男人和歷史拋棄的根本。因?yàn)?，天主教義是不允許離婚的。
墨索里尼向權(quán)力巔峰邁進(jìn)的過(guò)程中，一個(gè)重要的手段是使有著巨大影響力的天主教會(huì)成為他推行法西斯制度的主要支柱。于是，1929年2月11日，墨索里尼政府同教皇庇護(hù)十一世簽訂了“拉特蘭條約”，意大利承認(rèn)梵蒂岡為主權(quán)國(guó)家，其主權(quán)屬教皇。
作為反基督者的他或許愛(ài)她，而政治投機(jī)后，他必須以虔誠(chéng)天主教徒的面目出現(xiàn)。她脆弱的愛(ài)情像一顆粘在權(quán)力“華服”上的蒼蠅屎。
影片迫使你思考，就不像是娛樂(lè)的產(chǎn)物。其實(shí)，我也還是不明白為什么要看一個(gè)這樣徹底的政治電影……也許是因?yàn)檎卧谖覀兊膭?chuàng)作中更加禁忌，而禁忌就意味著危險(xiǎn)的趣味。
