World of Musical

——Silver Line

如果世界是一臺精心排演過的大戲。

2020年開年至今的世界理應(yīng)是一臺悲劇，它符合悲劇的一切特征。余秋雨先生在《觀眾心理學(xué)》中將悲劇定義為“仰視”，我們仰視的是不可抵達(dá)的崇高。隨著審美疲勞的出現(xiàn)，悲劇逐漸演變成為感同身受，這種感覺是無奈，是悲哀，是崇高的消失。我們眼睜睜看著悲劇的發(fā)生，我們用盡全力扮演角色。我依賴網(wǎng)絡(luò)卻厭惡網(wǎng)絡(luò)，我厭惡網(wǎng)絡(luò)的言論自由。人們都在呼喚言論自由，但人們獲得這種自由又不懂得如何使用。世界需要不同的聲音，但是世界需要的是經(jīng)過思考的、具有觀點的聲音，而不是偏執(zhí)的質(zhì)疑和打壓。有時候覺得自己像不屬于這臺悲劇中的“弄人”，站在側(cè)臺看著舞臺上上演的悲劇，自以為是的拋出一些針砭時弊的觀點，希望用荒誕卻發(fā)人深省的話點醒眾人，得到的卻只是嘲弄和曲解。這不正是世界的悲劇性所在嗎？我們看著這一切的發(fā)生，用力思考，用力表達(dá)，卻一點卵用都沒有。

如果世界是一臺音樂劇。就像The Guy Who Didn’t Like Musicals 里面的世界：突然的一天，隕石墜落，外星人侵占人類的身體，將世界變成一臺音樂劇。人們載歌載舞，迎接所有的快樂、悲傷、誕生、死亡，聽起來荒誕，卻很美好。我喜歡音樂劇一個很重要的原因是，在音樂劇中，尖銳的觀點和先鋒的思想可以通過一種更加柔和的方式得到表達(dá)。針鋒相對的爭吵可以成為押韻對仗的Punchline，嚴(yán)峻緊張的局面可以用“show me your jazz hand”軟化下來。李誕在奇葩說里說“我希望社會的彈性是胖乎乎的彈性”，但現(xiàn)實世界卻恰好相反，我們正處于一個非黑即白的社會：你和我一致，我們就是友軍，你和我觀點相左，那我就要打壓你。因為要寫論文，認(rèn)認(rèn)真真的把Hamilton看了不下10遍。很清晰的感受到音樂劇與真實世界的區(qū)別，在音樂劇中，政黨相爭可以變成rap battle，面對國家主權(quán)的據(jù)理力爭可以變成靈光乍現(xiàn)的punchline，這是允許多種聲音存在的正常方式。

我希望世界變成一臺音樂劇，與其走向死亡，還不如唱著歌跳著舞去。