《背叛》是一部情感劇情片，講述了兩個人在偶然的相遇中發(fā)現(xiàn)彼此的伴侶竟然是一對，引發(fā)了他們之間的情感糾葛和困惑。影片探討了嫉妒、欲望和復(fù)仇等復(fù)雜情感，并展現(xiàn)了人性的脆弱和無奈。影片通過精彩的演繹和扣人心弦的劇情，引發(fā)觀眾對于愛情和道德的思考。

這篇影評可能有劇透

手賤了，點開某某觀影座談會紀(jì)要，不禁起了一身雞皮疙瘩。強烈建議下次豆瓣升級時添加一個智商和情商的測試，通過者方可注冊，肯定會大大縮小和IMDB的差距。

這部電影不是懸疑片，也不是什么所謂的藝術(shù)電影。導(dǎo)演非但沒有玩轉(zhuǎn)情節(jié)，亦沒有搬弄風(fēng)格。

先劃重點：

一、兩段故事在時空上沒有聯(lián)系，女主(影片中沒名字，我們就叫她女主)穿越樹林的鏡頭已經(jīng)很明顯地說明兩段故事是通過人為的搭橋銜接在一起的。說實話，這兒的穿越手法與其說是點睛之筆倒不如說略顯俗氣，就是生怕無腦的觀影者看不懂，我覺得更高明的做法是交給剪輯處理。All Right，這兒說的是女主老公出軌，她實在想不通他為什么這么做，因此她甚至想親身體會一下出軌是什么感覺。出軌男女裸身而亡，女主穿上的衣褲正是警方裝進黑袋子里的丈夫情人的，這代表著女主在接下來的段落里由被背叛者變成了背叛者。換句話說，我們也可以理解為：后面的故事是設(shè)置在女主身上的一個假設(shè)，即如果女主出軌，又會是怎樣的情形。

二、車禍橋段不是白設(shè)計的。男主前腳離開，后腳車就撞來，命真大！果真如此嗎？有點不對吧同學(xué)們，男主實際被車撞了！那個回旋鏡頭用的很好，正是隱晦地暗示男主的身亡。他剛被告知妻子出軌，心中充滿疑惑，死不瞑目，從而引出第一段故事。我們也可以理解為：第一段故事是設(shè)置在男主身上的一個假設(shè)，即如果男主沒死，會是怎樣的情形。

這是一部研究人格本質(zhì)的電影，有點像做了一個實驗。以下對男女主角所代表的兩類人在面對背叛時的行為特點以及各自的人格傾向簡要總結(jié)：

男主和同類男人面對老婆出軌做些什么：回家哭；和老婆做愛；發(fā)現(xiàn)對方很投入就信以為真，篤定老婆沒出軌。當(dāng)證據(jù)確鑿時，先不找老婆算賬，而是主動和第三者的老婆做愛，似乎這是對老婆的一種懲罰。老婆死后，也許是出于家庭的考慮，覺得有必要給老婆一個得體的葬禮，但這只是表面，生活基本上不久就可以繼續(xù)，甚至對女主產(chǎn)生好感，渴望進一步接觸?？吹脚饕虮瘋偘d，不知出于同情還是憐愛，他單方承擔(dān)兇手的責(zé)任（事實顯然不是如他所說，偷情男女要么是失足跌落，要么是女主對陽臺欄桿動手腳，總之男主不是兇手，這點影片表露的再明顯不過了）。理解了上述，女警的舉動就不顯唐突，她的吻不啻為一種對男主的可憐甚至嘲諷：男主可謂看似理性，實則感性；以自我為中心，卻受困于女人。

女主和同類女人面對老公出軌做些什么：默默忍受壓抑和悲憤，寧愿向情婦的老公告密也不選擇質(zhì)問老公；可以在老公身旁自慰，卻不能同男主以發(fā)生關(guān)系的形式進行報復(fù)。老公死后，她看似歡心實在悲慟，甚至一度暈厥。不想給老公一個體面的葬禮不是恨他，而是仍舊不肯承認事實。實際上，她永遠無法走出這個陰影，用老公的剃刀刮身的鏡頭是全片的高潮——刀片是老公的靈魂，劃割的是女主的肉體——這靈與肉，愛與痛，實為本片的鬼才之處。因此，在醫(yī)院認尸時，男主看老婆實則不再愛她了；女主不想看老公實則還愛他。由于女主放不下，她想親身體會背叛。第二段故事很精妙，精妙之處在于故事是在女主的潛意識下構(gòu)建起來的。例如，故事中男主幾度都是采取主動的一方；再如，有一段床戲女主問男主是否還想妻子，男主回答“她們死了”，這其實不是出自男主之口，這是女主內(nèi)心的聲音；又如：第二段故事中女主的丈夫愛她到甚至能原諒她，從而使她留下一行內(nèi)疚之淚，這其實又是女主潛意識在故事中的投射。實際上，女主最后害怕丈夫殺人的心情大過對男主人身的擔(dān)心（因此她才向警察詢問是否為他殺）。諷刺的是，和心臟內(nèi)科醫(yī)生偷情的男主竟然死于心臟病，第一次的他去女主那兒是例行體檢，第二次的他是心臟真的出現(xiàn)問題。影片結(jié)尾時，女主朝向樓梯間出口處的亮光走去，潛意識和意識合二為一：女主可謂看似感性，實則理性；受困于男人，卻始終在捍衛(wèi)自我。

女主給女孩兒看病時關(guān)于“死亡是美”的臺詞可以說是題眼：肉體之死并不可怕，透過死亡，看清靈魂，而在愛中迷失的靈魂之死才是最為絕望的終結(jié)。

還有些值得品味的細節(jié)，比如女人背叛時可以照舊甜言蜜語甚至反詰對方的懷疑，而男人背叛時則是徹頭徹尾的冷暴力對待。

本片采用新一代俄羅斯導(dǎo)演偏愛的冷色調(diào)，（另一個鬼才之處便是與冷色調(diào)形成鮮明對立的紅圍巾，紅色代表暴露出來的危險，也可以代表偷歡男女的激情，也可以代表女主的心，也可以代表男主的鮮血。對照后面的情節(jié)我們不禁發(fā)問：是用愛和寬恕換回女主的心，還是用嫉妒和憤怒讓男主血償）攝影乏善可陳，淺焦鏡頭的運用同導(dǎo)演的心里描摹相得益彰，但并沒有太多試圖將觀影者帶入角色，避免了因削弱影片的敘事張力而喧賓奪主。