這部電影的劇情非常引人入勝，充滿了緊張和恐怖的元素。故事中的亞當(dāng)一家搬到了一個(gè)被當(dāng)?shù)鼐用褚暈樯袷ヮI(lǐng)地的森林中，引發(fā)了一系列恐怖事件。亞當(dāng)對(duì)當(dāng)?shù)厝说木娌灰詾槿唬钡阶约杭业牟ＡП淮蚱坪蟛砰_始重視。隨著劇情的發(fā)展，未知的惡魔開始展開復(fù)仇行動(dòng)，亞當(dāng)和他的家人不得不面對(duì)恐怖的威脅。整部電影通過緊張刺激的場(chǎng)面和恐怖的故事情節(jié)，成功地營造出了一種毛骨悚然的氛圍。觀眾將會(huì)被嚇得屏住呼吸，跟隨著亞當(dāng)一家的恐怖之旅。這部電影不僅僅是一部普通的恐怖片，更是一部引人思考人性和恐懼的作品。

這篇影評(píng)可能有劇透

個(gè)人覺得，圣魘是一部環(huán)境保護(hù)主題比較濃的恐怖片。故事的設(shè)定發(fā)生在愛爾蘭。愛爾蘭是一個(gè)有著神秘童話的國度。如果有看過海洋之歌，你就能感受到它童話里的溫情動(dòng)人之處。但該片和海洋之歌的前一部作品凱爾經(jīng)的秘密比較相近，都帶有黑暗的元素，除了圣魘是徹徹底底的黑童話。影片的一開頭就出現(xiàn)了四句話：
Hallow be their name ,
And be blessed by their claim,
If you who trespass put down the roots.
The hallow be their name.
圣魘成其名，其據(jù)受福佑。汝若侵犯其地，圣魘則成汝名。四句話中，重心可放在侵略一詞上，這也是我把它同凱爾經(jīng)的秘密相比較的原因，兩者都強(qiáng)調(diào)了侵略，不同的是前者更加強(qiáng)調(diào)文化上的侵略，而后者更著重于環(huán)境和自然方面。同愛爾蘭的歷史相結(jié)合，作為一個(gè)曾經(jīng)被殖民的國家，這也解釋了他文化中所反侵略色彩都比較濃重的原因。
在男女主角乘車中途播放的廣播中，提到了賤賣環(huán)境資源從而達(dá)到盈利這一消息，這一點(diǎn)也可以看出，該片的確還是同環(huán)境掛鉤的。另外在反對(duì)之聲中，說了那么這句話“Those parasites can show up and try（這些寄生蟲可以露面試試），不知道是不是一個(gè)伏筆，除了字面意思，還指出了，如果這些人真的做了，這些“寄生蟲”（影片中那些黑色不明液體應(yīng)該是一種寄生細(xì)胞）就會(huì)露面。就角色設(shè)定來說，也是極具有諷刺意味，男主角的身份是一名樹醫(yī)，作為研究和保護(hù)樹的人，最后卻招到了森林的報(bào)復(fù)，外加上個(gè)人的固執(zhí)己見，導(dǎo)致在危機(jī)中越陷越深。
所有的恐懼來源于未知，所有的力量來源于愛。危機(jī)和信任的糾葛讓整個(gè)片子充滿了起伏感，電影的開頭給了一個(gè)一家人其樂融融的鏡頭與
后面妻子丈夫的分歧充產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，按照愛這個(gè)正面的線索來說，就是從信任-不信任-再到信任的回歸（妻子最后相信丈夫所說的，抱走了正確的嬰兒）。從給故事營造緊張和懸疑感的線索來講，來源于那個(gè)表情嚴(yán)峻的男人，從開始時(shí)的警告、給夫婦帶書一直到最后拒絕收留母親，他的每一次出現(xiàn)；都讓事態(tài)往更加惡化的方向發(fā)展。最后，是那本書里的走向，也就是整個(gè)故事本身的結(jié)構(gòu)線索，先是揭露怪物、再到調(diào)換兒一事、以及最后父親犧牲自己保護(hù)了母子兩人，也恰好就是書中出現(xiàn)的最后那張圖。
另外對(duì)于受到感染的人不能接觸光和鐵，我覺得這是一種自然和工業(yè)化的隱喻，鐵和光可以說是地一次工業(yè)革命和第二次工業(yè)革命的象征，而工業(yè)革命帶來了的一個(gè)最大負(fù)面后果就是環(huán)境的破壞。結(jié)尾處，我們?nèi)匀豢梢钥吹缴肿罱K還是沒能避免被砍伐的命運(yùn)，然后鏡頭一轉(zhuǎn)停留在了那些被托運(yùn)的木頭上，仍有不斷生長(zhǎng)滋滋作響的黑色液體。除了恰到好處的呼應(yīng)了開頭的那四句話（可以看到最后一個(gè)片段出現(xiàn)了圣魘），我覺得這其實(shí)也象征了自然的生生不息。
最后，引用一下片子里商人說的那句話，想了想還是挺簡(jiǎn)單而又富有哲理：”if you trespass on them ,they will trespass you.”
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