法國(guó)導(dǎo)演謝耶·卡候執(zhí)導(dǎo)的《夜夜夜欲》（2014），著重點(diǎn)并非只在欲上，而是女主人公珍想通過(guò)欲的宣泄，達(dá)至喚醒她對(duì)上帝的信仰。她的男友雨果則呼應(yīng)著她的欲。在窄小的房間，營(yíng)造著二人世界極至悅享，如同盛開(kāi)的“睡蓮、百合、秋海棠及蘭花”。主題與熱望相契合。問(wèn)題是，神的世界能否聽(tīng)從她的召喚。這似乎才是本片所要闡釋的至要所在。

珍說(shuō)“虛無(wú)之感，讓我焦慮”。雨果愛(ài)撫地說(shuō)“我?guī)湍銇?lái)填滿”。一唱一合中，周遭墜向寂靜。“我期望匱乏地活著而可以富足地死去”……無(wú)疑，這是一種她所向往的生命境界。這是達(dá)至亡者與生者平行的世界。但我們常說(shuō)有些事總是不以人的意志為轉(zhuǎn)移。你的愿望有多迫切，也許你的失落感就會(huì)有多空曠。如同海邊的十字架總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地矚視著。

影片采用色差，帶出二人世界的迷思。屋外黑白世界的游離，如同抽身離開(kāi)的神祗。摸遍欄桿的纖纖手指，觸及的是冰冷和生硬，這是現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)。她無(wú)法回避，尤其對(duì)于配合她的雨果。彩色世界里的背景，是一幅母親撫愛(ài)親子的油畫，這是二人世界溫情的幻境。

珍的述說(shuō)越來(lái)越多，夢(mèng)也隨之越來(lái)越破碎，如同池塘的水泡在不停地翻滾著，漸漸被地?zé)嶂蠓辛?。由此，雨果覺(jué)得她離神跡不是近了，反而遠(yuǎn)了。他從配合到無(wú)語(yǔ)。盡管珍依舊執(zhí)著，但他卻只是“我夢(mèng)想我的存在是寂靜而平凡的”。悲劇不可避免似乎又順理成章。

導(dǎo)演是否希望通過(guò)此片探討生命、現(xiàn)實(shí)、信仰（理想）及在踐行中的不可測(cè)性，即事情的演變往往出乎人的主觀臆想，并非事事合乎心意，但死亡卻是人人所歷經(jīng)的幻滅盡頭，這無(wú)須悲哀，也無(wú)須慨嘆。神是凡人所無(wú)法揣度的，即或夜夜縱欲，而人能所控制自己的也只是那么可憐地的一點(diǎn)點(diǎn)，最終必滑向存在的虛無(wú)。

2014、7、10