《火線追兇之血色刀鋒》是一部劇情緊湊、動(dòng)作激烈的電影。故事發(fā)生在解放前的舊上海灘，那是一個(gè)黑暗年代，罪惡橫行，是非顛倒。在這個(gè)時(shí)代，物價(jià)飛漲，黑幫、軍閥、洋人肆意妄為，百姓備受壓迫和欺凌，渴望正義的到來。主角鐘朗是一名巡捕房探長，因犯錯(cuò)被放長假，一直在酒樓里買醉。然而，他的妹妹鐘慧卻向他通報(bào)了一條驚人的消息。南郊發(fā)現(xiàn)了一具被割喉而死的尸體，而且雙手被用水手結(jié)反綁。這個(gè)消息讓鐘朗頓時(shí)清醒過來，因?yàn)槿昵埃?jīng)抓錯(cuò)了兇手，讓一個(gè)名叫“割喉魔”的惡魔逍遙法外，繼續(xù)殺害更多的人?，F(xiàn)在，南郊案件的手法與當(dāng)年的割喉魔如出一轍。在實(shí)習(xí)探員韓非和醫(yī)科大學(xué)女教授于勝男的幫助下，鐘朗重新展開了他的查案之旅。他們深入調(diào)查，搜集證據(jù)，一步步接近真相。他們面對(duì)的是一個(gè)復(fù)雜的案件，涉及到黑幫勢(shì)力、政治陰謀和人性的扭曲。他們不僅要面對(duì)殘酷的斗爭，還要面對(duì)自己內(nèi)心的掙扎和痛苦?！痘鹁€追兇之血色刀鋒》通過精彩的劇情和緊張刺激的動(dòng)作場面，展現(xiàn)了那個(gè)黑暗年代的殘酷和無奈。同時(shí)，電影也表達(dá)了對(duì)正義和勇氣的崇敬，以及對(duì)那些為了追求真相而不畏艱險(xiǎn)的人們的贊美。這部電影不僅僅是一部動(dòng)作片，更是一部關(guān)于人性和社會(huì)的思考，讓觀眾在緊張刺激的同時(shí)，也能感受到深層次的情感共鳴。

        從這兩年上映的國產(chǎn)影片類型看，驚悚片頗有爆發(fā)之勢(shì)，說實(shí)話，還沒有進(jìn)影院看過一部，無從評(píng)價(jià)，不過從其他人的評(píng)價(jià)看，似乎糟糕者居多。我想越來越多的人盯上驚悚懸疑這樣的類似是有原因的，它通常成本不見得很大，卻能比較穩(wěn)定的吸引一批觀眾觀看，然而它的難度也在于，對(duì)劇本和導(dǎo)演節(jié)奏和氛圍要求更高，所以也是很不容易拍好的類型。最近看了沒有上院線，而是在電影頻道播的電視電影《火線追兇》系列，倒是為之振奮，這個(gè)系列雖然模仿痕跡濃重，但是難得的是，導(dǎo)演認(rèn)真的學(xué)習(xí)，扎實(shí)的試圖坐實(shí)劇情，因而總體質(zhì)量頗佳，也讓我看到了國產(chǎn)驚悚電影的希望。

        《火線追兇》系列由10個(gè)90分鐘左右的電視電影組成，是以20世紀(jì)30年代上海為背景的故事，主人公是以法租界巡捕房探長鐘朗為首的小組，他們破獲了一系列當(dāng)?shù)氐纳衩匕讣?，這些案件各自獨(dú)立，又時(shí)常關(guān)聯(lián)。而在破案過程中，又交織著當(dāng)時(shí)上海的社會(huì)背景，政府黑幕、幫派爭斗、日本勢(shì)力的滲透等等，可謂將個(gè)案與大環(huán)境交相輝映，演繹了大上海的一出神探傳奇?？吹贸?，影片將故事背景放在20世紀(jì)30年代上海也是編劇的苦心，就如中國人拍政治題材只能拍古裝一樣，惡性犯罪不斷，政府腐敗無能，官僚扯皮折騰，這些放在舊社會(huì)顯然顯得“合理”和更保險(xiǎn)些。而當(dāng)時(shí)的上海，作為冒險(xiǎn)家的樂園，加上中日局勢(shì)日漸緊張的背景，確實(shí)可以給主人公更廣闊的空間。這也是《火線追兇》系列與一般探案類作品不同的地方，它于懸疑驚悚中，反映了更多社會(huì)性和時(shí)代性。

        作為系列作品，主人公的塑造至關(guān)重要，而這個(gè)系列在這方面還是非常成功的。其小組結(jié)構(gòu)是個(gè)典型的歐美偵緝小組結(jié)構(gòu)，鐘朗顯然是其中核心，經(jīng)驗(yàn)豐富，而且是個(gè)社會(huì)上混過的人，熟知大上海人情世故，跟幫派也有來往，可謂氣場強(qiáng)大的人物。但是，他探案方式相對(duì)粗獷，更帶著傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)主義風(fēng)格，這個(gè)時(shí)候就需要小組其他人補(bǔ)充了。韓非，家境富有，卻偏偏癡迷于當(dāng)偵探，此人智商極高，思維活躍，知識(shí)面極廣，常常給案件的偵破帶來更廣闊的思路和對(duì)線索更全面的剖析，同時(shí)也是加快辦案效率的保證，但是情商有限，難免沖動(dòng)，時(shí)不時(shí)惹事兒，需要鐘朗來抹平。于勝男是個(gè)女法醫(yī)，可謂科學(xué)的化身，這個(gè)女人整日與尸體打交道，滿口化學(xué)生物名詞，她讓尸體說話，往往是每一起案件線索的領(lǐng)路人。這三人，以經(jīng)驗(yàn) 智力 實(shí)證，可謂構(gòu)成了一個(gè)嚴(yán)密的辦案組合，從這點(diǎn)上也看出了編劇的嚴(yán)謹(jǐn)，所以其整個(gè)系列的故事都沒有太離譜也是自然而然的事情。而同時(shí)，圍繞這個(gè)小組也有各式其它周邊人物，如鐘朗的妹妹鐘慧，身為記者，是消息來源，也是消息擴(kuò)散的起點(diǎn)，她也反映了當(dāng)時(shí)上海活躍的新聞氛圍。高智商的探員配笨助手或者上司，是古典偵探小說就留下的套路，這個(gè)系列一樣，厚道木訥的老巡捕老孔，官僚謹(jǐn)慎的總探長洪濤，都為故事增色不少，也讓整個(gè)影片的人物結(jié)構(gòu)更多樣合理。

        從影片故事看，十個(gè)故事水準(zhǔn)有些起伏，但是總體還算在合格的水平線上。我總體感覺，二位導(dǎo)演掌控大格局，多線索的能力還需錘煉，所以出色的部分大多是內(nèi)容相對(duì)集中，無需承載過多國仇家恨之類復(fù)雜因素的。如關(guān)于神秘割喉魔的《血色刀鋒》和《狂魔再現(xiàn)》，關(guān)于以窒息手法殺人的《掘墓人》，而《無罪辯護(hù)》更是集懸念、法庭激辯于一身的佳作。反過來，典型的反面是《驚魂宴》，一個(gè)關(guān)于富商壽宴的故事，有孫殿英盜墓、軍閥部隊(duì)內(nèi)亂、親子之謎、日本勢(shì)力的陰謀等等大量元素滲透其間，中間不斷反轉(zhuǎn)，確實(shí)典型的為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，線索很亂，反倒亂了主線。而最后一部《死亡地帶》更是平庸，已經(jīng)不是一部驚悚電影，而是一部愛國主義動(dòng)作片，因?yàn)樽詈笠徊浚瑢?dǎo)演似乎猴急的要讓各種關(guān)系明朗化，雨中激吻之類都來了，實(shí)在不是一個(gè)完美的收尾。其實(shí)，從整個(gè)系列，你可以感受到編劇、導(dǎo)演確實(shí)在學(xué)習(xí)那些著名的驚悚影視作品，其整個(gè)系列幾乎就是把典型的作案形式都過了一遍，而同時(shí)也不忘在影片揭示真相時(shí)，來一段《犯罪心理》式的人文關(guān)懷，犯罪的人常常也有命運(yùn)的不幸，或者罪行后面也關(guān)乎國家命運(yùn)，個(gè)人感觸，讓片子的感染力倒是更深了一層。

        《火線追兇》讓我認(rèn)可的還是態(tài)度，主創(chuàng)人員的態(tài)度，他們認(rèn)真的在學(xué)習(xí)業(yè)內(nèi)的作品，真正的關(guān)注的是劇情，是故事本身，而非故弄玄虛或者靠啥明星話題，影片演員陣容也不是多么耀眼，鐘漢良和釋小龍可以說是“昨日黃花”，齊芳，涂黎曼也不是什么名角。當(dāng)每一次從韓非、于勝男口中念出一系列科學(xué)詞匯時(shí)，你也可以感受到主創(chuàng)人員嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，他們顯然扎實(shí)的做了不少功課。與這兩年院線上映的被罵的堪稱慘烈的國產(chǎn)驚悚片相比，總體評(píng)價(jià)出眾的《火線追兇》系列或許也說明，不是中國觀眾對(duì)國產(chǎn)電影有啥深深的偏見或者刻骨仇恨，你放下身段，踏踏實(shí)實(shí)的學(xué)，認(rèn)認(rèn)真真的做好功課，拍出有些樣子的驚悚片，觀眾一樣會(huì)給予掌聲。

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這篇影評(píng)有劇透