《姐弟》是一部法國(guó)電影，由導(dǎo)演奧利維埃·阿薩亞斯執(zhí)導(dǎo)，于2010年上映。影片由凱瑟琳·德納芙、路易·加雷爾、阿麗斯·德拉博爾等主演。影片以愛(ài)麗絲和路易斯這對(duì)姐弟為主線，講述了他們之間的復(fù)雜關(guān)系和成長(zhǎng)歷程。愛(ài)麗絲是一位知名演員，她過(guò)著奢華而自由的生活，但內(nèi)心卻感到空虛和孤獨(dú)。而路易斯則是一位教師兼詩(shī)人，他過(guò)著平凡而安穩(wěn)的生活，但內(nèi)心卻充滿了對(duì)愛(ài)麗絲的思念和追求。多年來(lái)，愛(ài)麗絲和路易斯之間的交流幾乎中斷，他們都在逃避對(duì)方，逃避面對(duì)自己內(nèi)心的真實(shí)感受。然而，父母的去世卻成為了他們重新面對(duì)彼此的契機(jī)。在處理父母的遺產(chǎn)和葬禮安排的過(guò)程中，他們被迫重新相處，并逐漸發(fā)現(xiàn)彼此之間的共同點(diǎn)和互補(bǔ)之處。隨著時(shí)間的推移，愛(ài)麗絲和路易斯之間的關(guān)系逐漸變得復(fù)雜起來(lái)。他們開(kāi)始重新審視自己的人生和選擇，面對(duì)過(guò)去的錯(cuò)誤和遺憾，尋找自己內(nèi)心的真正渴望。他們經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困惑，但最終，他們找到了自己的方向，并決定重新開(kāi)始?！督愕堋吠ㄟ^(guò)愛(ài)麗絲和路易斯之間的故事，探討了人生的意義、親情的重要性以及對(duì)內(nèi)心真實(shí)感受的追求。影片以細(xì)膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物塑造，展現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，讓觀眾思考自己的生活和選擇。

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作為戛納電影節(jié)的無(wú)冕之王，法國(guó)導(dǎo)演阿諾·戴普勒尚今年又有新片入選，忠實(shí)的影迷當(dāng)然不會(huì)忘記這是他第七次進(jìn)入競(jìng)賽單元！盡管再一次空手而歸，卻絲毫無(wú)損他首屈一指的歐洲作者地位。緊接著去年改編菲利普·羅斯小說(shuō)的《欺騙》，今年這部《姐弟》又回到導(dǎo)演親自創(chuàng)作的劇本故事。

戴普勒尚不是第一次拍家庭劇類型，早在多年前的《國(guó)王與王后》和《屬于我們的圣誕節(jié)》中已做過(guò)出色的嘗試。這部新片的片名開(kāi)明宗旨，講的就是一對(duì)姐弟的故事，他們彼此憎恨、不相往來(lái)已有20年，卻因一件家庭悲劇不得不重聚，從而解開(kāi)彼此的心結(jié)。

愛(ài)與恨往往是一體兩面的，在親密的家人之間，憎恨這種情感表現(xiàn)得更為復(fù)雜，承載著許多外人看來(lái)無(wú)法理解、內(nèi)在卻合乎情理的羈絆含義，這對(duì)姐弟之間的關(guān)系莫過(guò)于此。然而，戴普勒尚狡黠地隱去了姐弟彼此憎恨的原因，或許在閃回情節(jié)里，我們間接了解到姐姐看到弟弟的成就而心生妒忌，或者弟弟寫(xiě)的新書(shū)內(nèi)容影射了姐姐，說(shuō)不清的恨意開(kāi)始蔓延。

更關(guān)鍵的原因似乎是父母在姐弟年幼時(shí)的教育方式，父母偏心姐姐而對(duì)弟弟嚴(yán)格要求，因而埋下了弟弟對(duì)姐姐憎恨的種子。俗話說(shuō)，解鈴還需系鈴人，劇本巧妙地將化解姐弟敵視關(guān)系的方式歸結(jié)到其父母身上。父母出車禍入院的突發(fā)事件促使兩姐弟再次聚首，不得不在尷尬的場(chǎng)合里重新面對(duì)，而其后父母的相繼離世使姐弟兩人多年的心理郁結(jié)找到釋放的出口。

關(guān)于至親死亡的情節(jié)很容易讓人聯(lián)想去年戛納另一部與死亡有關(guān)的《在他的一生中》，而戴普勒尚在本片中更制造了三個(gè)死亡事件（弟弟兒子的死在開(kāi)頭揭露，緊接著是公路上一名陌生女孩的驚悚車禍，最后是父母的去世）來(lái)鋪墊姐弟兩人關(guān)系演變的過(guò)程。除此之外，還有詩(shī)歌文學(xué)、猶太教、戲劇表演、移民、濫用藥物等話題不時(shí)浮現(xiàn)，使敘事顯得斑駁不堪。

然而，這部作品的核心仍然是兩姐弟水火不容的對(duì)峙關(guān)系，這種血緣羈絆的反面示范透過(guò)兩人聲嘶力竭的對(duì)罵吵架、突兀爆發(fā)的情感反應(yīng)段落徐徐展現(xiàn)，不時(shí)營(yíng)造出夸張失常的漫畫(huà)效果，比如女主角在醫(yī)院看到弟弟后情不自禁倒地的畫(huà)面。

盡管有這種激烈的情感作為敘事的推動(dòng)力，但是對(duì)親情關(guān)系的描繪又不免浮現(xiàn)出乏味平庸的傾向，也許是矯情的中產(chǎn)階級(jí)屬性，又也許是缺少了導(dǎo)演以往作品中那些順手拈來(lái)的類型情節(jié)嵌入（僅僅剩下一場(chǎng)突如其來(lái)的驚悚車禍，以及男主吸毒后在巴黎上空飛翔的一幕），無(wú)法與中產(chǎn)家庭的倫理故事產(chǎn)生對(duì)比的反差，沉悶感自然難以避免。另一個(gè)遜色之處在于導(dǎo)演削弱了他引以為傲的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)與幻想交融的畫(huà)面似乎也不見(jiàn)蹤影，也大大減弱了影像上的趣味性。