《來(lái)電狂響》是一部喜劇電影，講述了一群久未見(jiàn)面的老同學(xué)相聚一堂的故事。他們決定玩一個(gè)游戲：將所有手機(jī)放在餐桌中央，無(wú)論收到微信、短信還是電話，都必須當(dāng)眾宣讀或接聽(tīng)。通過(guò)手機(jī)的曝光，他們的真實(shí)面目逐漸浮出水面，彼此之間的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。這部電影以幽默風(fēng)趣的方式展現(xiàn)了現(xiàn)代人在手機(jī)時(shí)代中所面臨的困擾和挑戰(zhàn)，同時(shí)也讓人反思和思考現(xiàn)代社會(huì)中的人際關(guān)系和價(jià)值觀念。

這篇影評(píng)可能有劇透

2016年，一部名為《完美陌生人》的電影橫空出世，其出色的劇本，精彩的場(chǎng)面調(diào)度，以及對(duì)于每個(gè)人隱私以及內(nèi)心陰暗面的挖掘令無(wú)數(shù)觀眾將其選為當(dāng)年的年度十佳。

正如網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來(lái)后，我們的個(gè)人信息已經(jīng)完全透明的被大數(shù)據(jù)獲取了一樣。手機(jī)，這個(gè)我們睜眼第一個(gè)要拿起，睡覺(jué)前總要擺弄一下的科技產(chǎn)品，已然成為了人們的生活必需品。手機(jī)就像是一個(gè)黑匣子，記錄著你生活中的一切，關(guān)于你所有的消息，都會(huì)存在其中。走過(guò)地鐵，街道，影院的門口，總會(huì)有人拿著手機(jī)，前幾年興起的“低頭族”也是這么來(lái)的。

到底手機(jī)有什么魔力，能讓我們?nèi)繙S陷其中？因?yàn)樗憷?，讓我們一鍵和世界相連，因?yàn)樗矫?，讓我們所有的小心思都能夠藏在其中。但事?shí)真的是這樣么？

那些所謂的便利和私密，往往會(huì)成為定時(shí)炸彈。因?yàn)楸憷?，人們不愿意思考了?？吹骄W(wǎng)上碎片化的熱點(diǎn)消息，聽(tīng)風(fēng)就是雨，急于下判斷，無(wú)數(shù)的悲劇就在這頃刻間造成了。因?yàn)樗矫?，讓我們以為所有的個(gè)人信息都不會(huì)被泄露，但這種自大往往最后都會(huì)引火燒身。

基于人們對(duì)于手機(jī)的依賴，《完美陌生人》的誕生也就不令人意外了，創(chuàng)作者恰是抓準(zhǔn)了最容易被我們忽略，但又是最日常的那些瞬間，那些所謂的親密關(guān)系，可能在真相面前不堪一擊，究竟我們能否禁得住考驗(yàn)，這可能恰是導(dǎo)演想傳達(dá)給我們的。

在《完美陌生人》原版獲得巨大成功以后，很多國(guó)家也都相繼買下了該片的版權(quán)，并將其改編自本國(guó)的版本。據(jù)SD我粗略的統(tǒng)計(jì)，到目前應(yīng)該已經(jīng)有八個(gè)版本了，分別來(lái)自韓國(guó)，法國(guó)，西班牙，美國(guó)等等。

在這其中西班牙和韓國(guó)版是目前評(píng)價(jià)相對(duì)比較高的，前者基本還原了意大利原版的劇情，但是在氛圍營(yíng)造和結(jié)尾上有一些創(chuàng)新。

后者則在原有情節(jié)的基礎(chǔ)上很好的做了本土化，韓國(guó)這方面做得一直很好，改編自杜琪峰導(dǎo)演《毒戰(zhàn)》的同名電影雖然在后半段出現(xiàn)了一些節(jié)奏上的問(wèn)題，但是整體上還是還原了原作中雙雄對(duì)決的緊張和懸疑感。

對(duì)于IP改編的話題，我們已經(jīng)討論過(guò)很多次。完整成熟的故事架構(gòu)，只要演員找的對(duì)，導(dǎo)演相對(duì)成熟一些，影片最終的成色應(yīng)該都會(huì)不錯(cuò)。國(guó)產(chǎn)電影的翻拍之路自去年黃磊的《麻煩家族》和蘇有朋的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之后消停了大概一年，在臨近2018年尾聲時(shí)又再度登上大熒幕。

今天要重點(diǎn)分析的這部改編自《完美陌生人》的《來(lái)電狂響》和明年年初要上映的改編自韓國(guó)電影《老手》的《大人物》都是有非常扎實(shí)的原作基礎(chǔ)的，后者還沒(méi)有看到，但光從這部《來(lái)電狂響》，就不得不說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影的翻拍之路想要走好，真的還有很多需要克服的問(wèn)題。

其實(shí)當(dāng)看到《來(lái)電狂響》在類型上被改成喜劇的時(shí)候，已經(jīng)不免有些擔(dān)心了。雖然本片有很多可以適當(dāng)加入笑料的地方，但是整體上原作還是一部主打懸疑和緊張氛圍的作品，其中深刻的社會(huì)反思和對(duì)于個(gè)體的批判都是不能輕易被惡搞和戲虐的，因?yàn)榉执绨盐詹缓煤芸赡軙?huì)走向失控。

而事實(shí)證明，本片確實(shí)失控了，導(dǎo)演想要的太多，但是執(zhí)行層面又存在著諸多的問(wèn)題，這都讓這次翻拍充滿了遺憾。

無(wú)法共情的主人公

縱觀原版和改編的比較成功的西班牙版，兩部作品在開(kāi)場(chǎng)都直接將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了來(lái)參加聚會(huì)的幾對(duì)男女的關(guān)系上。不急于讓幾位主人公進(jìn)入到聚會(huì)的空間，而是先借由每一對(duì)在家里的相處模式以及他們分別與除彼此外家庭成員的互動(dòng)來(lái)增強(qiáng)觀眾的代入感以及對(duì)于每個(gè)角色的理解。

比如需要外婆帶孩子的那一對(duì)，導(dǎo)演通過(guò)母親和外婆的三兩兩語(yǔ)就構(gòu)建起了兩者的矛盾，直觀的讓觀眾明白了他們家庭的狀況，同時(shí)這一對(duì)互相藏著不讓對(duì)方看手機(jī)，在場(chǎng)面調(diào)度上借由墻壁，衣櫥等等隔斷來(lái)制造前后景的縱深，將他們兩個(gè)人各藏的小心思也表現(xiàn)了出來(lái)。

再如妻子是心理醫(yī)生，并且與女兒關(guān)系惡劣的那對(duì)夫妻，兩部作品都在開(kāi)場(chǎng)直接設(shè)置了一場(chǎng)妻子發(fā)現(xiàn)女兒藏著的避孕套，并且對(duì)其大發(fā)雷霆的段落，觀眾能夠感受到母女關(guān)系的焦灼，同時(shí)女兒與父親相處的和諧也強(qiáng)化了夫妻之間可能缺少的交流。

以上舉得例子都是導(dǎo)演在影片開(kāi)始前五分鐘呈現(xiàn)給觀眾了，這種通過(guò)行為和角色間互動(dòng)而不是干巴巴的說(shuō)臺(tái)詞的方式，能夠很有效的拉近觀眾與角色的距離，并且對(duì)其產(chǎn)生共情和代入感，同時(shí)還能為影片后續(xù)的戲劇沖突埋下伏筆。

然而在《來(lái)電狂響》中，導(dǎo)演對(duì)于每對(duì)登場(chǎng)夫妻的關(guān)系都是直接的通過(guò)二人臺(tái)詞交待的，觀眾看不到婆婆與妻子的沖突，也看不到母親和女兒激烈的矛盾，這就使得影片在開(kāi)場(chǎng)就失去了與觀眾產(chǎn)生連接的機(jī)會(huì)。開(kāi)場(chǎng)黑白的群像展示，能夠明白導(dǎo)演的意圖，但是顯然與全片故事無(wú)關(guān)。為何要喧賓奪主的加入這樣的段落，而不把更多的比重放在對(duì)于角色的展示上。

更加令人匪夷所思的是，比起讓每組人物直接產(chǎn)生勾連，比如上面提到的母親和女兒吵架，導(dǎo)演總是會(huì)在聚會(huì)過(guò)程中打破故事的連續(xù)性，插入一些莫名其妙的與各組人物相關(guān)，但又與主線聯(lián)系不大的一些支線人物的碎片化鏡頭，比如女兒在快餐店打游戲，送外賣的小哥，在家看孩子的母親等等。

看得出導(dǎo)演是想加入這些支線人物來(lái)豐富主人公的，但是如此的方式除了讓觀眾分分鐘跳戲，不會(huì)有任何情感上的波動(dòng)，甚至?xí)趧傞_(kāi)始插入這些碎片鏡頭時(shí)產(chǎn)生疑惑，因?yàn)檎娴臎](méi)有任何必要這種去處理。

尤為令人不解的是導(dǎo)演對(duì)于角色弧光的處理上，每個(gè)角色都似乎患有精神疾病，情緒不定，一句話就能憤怒到失態(tài)，幾分鐘后又回歸正常。很多時(shí)候觀眾都還沒(méi)抓到角色此刻的所思所想，他或她就會(huì)自己開(kāi)始說(shuō)話，讓觀眾淹沒(méi)在大量無(wú)意義的對(duì)白和臺(tái)詞上。

比如喬杉和霍思燕這對(duì)情侶，從始至終都像陌生人一樣，他們?cè)谧鲋鞣饺说氖聝海亲永镞€是東方人的道德感，這就讓很多角色的行為和動(dòng)機(jī)產(chǎn)生了錯(cuò)位，喬杉那么擔(dān)心手機(jī)消息被發(fā)現(xiàn)，還在大家聚會(huì)的時(shí)候肆無(wú)忌憚的看，表現(xiàn)出的刻意的緊張，近乎到夸張的程度，不能說(shuō)是喜劇所以這樣能被接受，畢竟電影不是小品，很多情緒的外化不是靠夸張來(lái)的。

限定的空間加上多組人物關(guān)系的勾連，本來(lái)就很難去塑造單個(gè)人物，沒(méi)有利用好人物登場(chǎng)時(shí)的和觀眾共情的機(jī)會(huì)，這是本片失誤的第一個(gè)地方。

枯燥乏味的視聽(tīng)

總有人提及某部電影的“舞臺(tái)感”過(guò)強(qiáng)，這到底是什么意思呢？一方面，電影中舞臺(tái)感過(guò)強(qiáng)一定會(huì)在片中存在大量的對(duì)話，借由對(duì)話推動(dòng)敘事，而不是角色的行為動(dòng)作以及視聽(tīng)上的調(diào)度設(shè)計(jì)。

另一方面舞臺(tái)感強(qiáng)說(shuō)明影片沒(méi)有靈活的調(diào)動(dòng)起攝影機(jī)和演員在空間中的調(diào)度編排，舞臺(tái)上由于場(chǎng)地所限，所以即使設(shè)計(jì)縱深也總歸沒(méi)有太多發(fā)揮空間，但是電影空間借由不同鏡頭和環(huán)境布景陳設(shè)，都能很好的制造空間感，并且通過(guò)這些設(shè)計(jì)呈現(xiàn)角色的狀態(tài)，制造戲劇沖突和懸念等等。

《來(lái)電狂響》中對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的編排可謂是乏善可陳，人物基本位置都會(huì)在一個(gè)平面中，從不會(huì)在調(diào)度上豐富角色。同時(shí)過(guò)多的臺(tái)詞打破了影片試圖用視聽(tīng)構(gòu)建的懸疑氛圍，比如當(dāng)代樂(lè)樂(lè)領(lǐng)著霍思燕分析喬杉的時(shí)候，喬杉做一個(gè)動(dòng)作，樂(lè)樂(lè)就說(shuō)一句話去分析，這種臺(tái)詞和畫面的重復(fù)給人很強(qiáng)的“贅余”感。

相比起來(lái)，西班牙版做的就很好。比如借由血月和窗外樓下發(fā)生的兩條狗嘶吼以及出車禍的兩個(gè)男人的爭(zhēng)吵來(lái)烘托和營(yíng)造懸疑氛圍，借由色調(diào)的變化強(qiáng)化戲劇性，以及通過(guò)空間隔斷來(lái)制造縱深前后景的景深關(guān)系來(lái)表現(xiàn)人物以及他們的親密關(guān)系，這些都能看出導(dǎo)演在視聽(tīng)上的考究。

強(qiáng)行加入的說(shuō)教和大團(tuán)圓結(jié)局

還是從原版說(shuō)起，觀眾在片中始終跟隨幾位主人公的游戲進(jìn)程來(lái)感受故事，體會(huì)其中的深意。當(dāng)丈夫發(fā)現(xiàn)妻子要把自己的母親送到養(yǎng)老院時(shí)的憤怒，當(dāng)朋友們發(fā)現(xiàn)其中一個(gè)好友是gay，我們始終關(guān)心的都是每個(gè)人物自身，他們沒(méi)有誰(shuí)跳出來(lái)批判指責(zé)所有人，角色的行為依據(jù)都是根據(jù)戲劇情境產(chǎn)生的。

比如在西班牙版本，當(dāng)男生的渣男形象坐實(shí)，朋友會(huì)上來(lái)給他一巴掌，在意大利版本，大家只是沉默著。這些行為背后的依據(jù)都是符合角色設(shè)定的，沒(méi)有一個(gè)跳出故事的批判者。

但相比起來(lái)，《來(lái)電狂響》這部分做的就很糟糕了，每當(dāng)一個(gè)秘密被曝光，就會(huì)有一個(gè)角色跳出來(lái)充當(dāng)?shù)赖轮聘唿c(diǎn)的批判者，大談特談手機(jī)的弊端，對(duì)每個(gè)人的行為質(zhì)疑和吐槽。尤其是馬麗最后指著幾個(gè)男性角色的鼻子罵，看起來(lái)很過(guò)癮，但仔細(xì)想想很奇怪，為什么她開(kāi)始演講了，為什么她這個(gè)時(shí)候開(kāi)始充當(dāng)?shù)赖戮炝耍蠹叶际窃诰掷锏娜?，但是總?huì)給人跳戲的感覺(jué)。

這里有人可能會(huì)說(shuō)，這就是導(dǎo)演想要呈現(xiàn)給我們的，類似于《無(wú)雙》和《攝影機(jī)不要停》的那種刻意而為之的bug，就是要讓觀眾覺(jué)得不自然。但是這里有個(gè)問(wèn)題，人家作品中的不對(duì)勁，也會(huì)有假定的合理性，在不對(duì)勁的氛圍里，還是有一套自恰的邏輯。

但是本片不是，過(guò)多的道德批判和綁架，甚至一些充滿戲劇性的突兀的人物轉(zhuǎn)變和和解，刻意的大團(tuán)圓，都用最后一個(gè)彩蛋說(shuō)的，這一切不過(guò)是編劇的一個(gè)故事，這未免太愚蠢了，明顯是導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)圓不回來(lái)了，沒(méi)辦法加的一場(chǎng)戲。如果都是虛構(gòu)的，那其中那些有價(jià)值的部分也都被否了，這不僅可笑，而且可悲。

再來(lái)，片中有很多稱得上“詭異”的段落，比如前面反復(fù)提到的婆婆和妻子關(guān)系不好的那一對(duì)，在本片的后半段，竟然出現(xiàn)了一組鏡頭，是婆婆找立遺囑的人來(lái)，神情并茂的說(shuō)自己要把這套房子在死后留給兒媳婦。再如女兒和妻子交惡的那對(duì)，結(jié)尾處妻子要離開(kāi)，丈夫就讓她走了，然后因?yàn)樽詈笈銮捎龅脚畠?，二人一個(gè)眼神對(duì)視，就和解了。

真的看得人很困惑，這一切結(jié)尾的大團(tuán)圓到底鋪墊在哪兒了？到底哪里讓觀眾能夠認(rèn)同這套邏輯了，似乎都沒(méi)有。原版中其一沒(méi)有立遺囑這種橋段，二來(lái)也沒(méi)有妻子和女兒生硬的和解，不過(guò)經(jīng)過(guò)這一場(chǎng)鬧劇，妻子已經(jīng)明顯開(kāi)始反思自己和女兒的關(guān)系，這個(gè)其實(shí)就是好的。

尾聲

之所以大家熱衷于翻拍，就是因?yàn)樗牡屯度牒透弋a(chǎn)出，但不能據(jù)此就放松對(duì)于故事改編上需要注意的問(wèn)題，如何將其本土化而不是生搬硬套，同時(shí)在翻拍之余保留原作的精彩之處，這些都是需要?jiǎng)?chuàng)作者考慮的。

手機(jī)的話題還會(huì)繼續(xù)，這個(gè)小東西中藏著太多的秘密和隱私，我們?cè)撊绾翁幚砗褪謾C(jī)的關(guān)系，與我們親密的人的關(guān)系，是彼此各懷鬼胎還是真誠(chéng)以對(duì)，是彼此尊重還是互相傷害，這其中的答案，哪個(gè)對(duì)你們的關(guān)系最好，想必已經(jīng)很清楚了