憨豆先生的大災(zāi)難是一部充滿(mǎn)喜劇和家庭元素的電影。在這部電影中，憨豆先生（由羅溫·艾金森飾演）被派去美國(guó)運(yùn)送一幅名畫(huà)。然而，由于一系列巧合，憨豆先生意外地毀壞了這幅名畫(huà)。他將面臨被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的可能性。整部電影充滿(mǎn)了憨豆先生的搞笑和憨態(tài)可掬的形象，觀眾們一定會(huì)捧腹大笑。無(wú)論憨豆先生最終會(huì)否被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，這部電影都將給觀眾們帶來(lái)歡樂(lè)的家庭娛樂(lè)。

《憨豆先生的大災(zāi)難》，核心情節(jié)真是讓人細(xì)思恐極：憨豆為什么略通修復(fù)名畫(huà)？為什么對(duì)各種化學(xué)藥劑信手拈來(lái)？?jī)H僅是因?yàn)閯∏樾枰獑?？我認(rèn)為，這背后有個(gè)驚天秘密。

想真正理解這部《憨豆先生的大災(zāi)難》，就需要明白兩個(gè)問(wèn)題：1、開(kāi)頭部分，英國(guó)美術(shù)館的館長(zhǎng)為何如此維護(hù)憨豆？憨豆顯然不是一個(gè)會(huì)乖乖坐在角落里安靜看畫(huà)的人，他在英國(guó)美術(shù)館期間肯定制造了很多麻煩。

觀眾都能理解為什么其他員工眾口一詞要把憨豆開(kāi)除，但不能理解，館長(zhǎng)為什么氣勢(shì)洶洶地強(qiáng)調(diào)，憨豆是他雇來(lái)的，永遠(yuǎn)也不許開(kāi)除憨豆——耐人尋味。

2、憨豆到底從哪里學(xué)的用化學(xué)藥劑改畫(huà)？而且改了好幾次，最后干脆把畫(huà)改成海報(bào)，腦回路簡(jiǎn)直驚人，更別說(shuō)展現(xiàn)出了非?？孔V的執(zhí)行力？——這類(lèi)技能是需要很多化學(xué)知識(shí)的，藝術(shù)界的繪畫(huà)修復(fù)與保護(hù)工作實(shí)際上有很多化學(xué)人士參與，憨豆總不能是個(gè)化學(xué)博士…

答案是，從英國(guó)美術(shù)館的館長(zhǎng)那里。

我猜測(cè)，憨豆和館長(zhǎng)早就把英國(guó)美術(shù)館的畫(huà)作換過(guò)了，這就是憨豆懂得這些冷僻技術(shù)的原因；按理說(shuō)，只有專(zhuān)業(yè)畫(huà)作修復(fù)人士，才會(huì)熟練掌握這種技能。至于在英國(guó)的美術(shù)館里，憨豆和老館長(zhǎng)之間發(fā)生了什么，那可真是太有遐想空間了。

英國(guó)美術(shù)館的老館長(zhǎng)養(yǎng)著憨豆是為了保密，美國(guó)美術(shù)館的男二肯定也會(huì)這么做。他們已經(jīng)穿一條褲子了。我相信這個(gè)觀點(diǎn)不是我憑空瞎想的。因?yàn)椋逗┒瓜壬拇鬄?zāi)難》，整部電影一直是圍繞“原版-復(fù)刻”展開(kāi)的。

要知道，這個(gè)難題一直困擾著藝術(shù)界。即，在印刷、出版、書(shū)籍、周邊、包括后來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)等等高度發(fā)達(dá)的情況下，人們?yōu)槭裁匆ッ佬g(shù)館看原畫(huà)？如果畫(huà)作的復(fù)刻品和原作完全一樣，我們又要如何理解著名畫(huà)作數(shù)千萬(wàn)美元的拍賣(mài)價(jià)？

加州美術(shù)館的男性工作人員，本作男二號(hào)，不能接受“古典油畫(huà)原作”被“現(xiàn)代文明”褻瀆。電影一開(kāi)始，加州美術(shù)館的工作人員們一起討論，要不要請(qǐng)從英國(guó)派來(lái)的憨豆“博士”作為《惠斯勒的母親》開(kāi)幕式的重要人物——公關(guān)宣傳人員提議找當(dāng)紅搖滾樂(lè)隊(duì)邦喬維吸引眼球，紀(jì)念品部部長(zhǎng)則出了一堆非常kuso的相關(guān)紀(jì)念品。

男二號(hào)，目測(cè)是搞藝術(shù)史出身的策展專(zhuān)家（他的職位是curator），對(duì)此是非常生氣的，所以他才拼命捍衛(wèi)這個(gè)未曾謀面的“憨豆博士”，把這個(gè)英國(guó)來(lái)的博士吹得天花亂墜，因?yàn)樗Ｍ璐司S護(hù)自己心中的正統(tǒng)。

但是電影中后部，當(dāng)憨豆把涂成一團(tuán)糟的名畫(huà)，以嫻熟的手法換成海報(bào)、并為海報(bào)賦予了油畫(huà)質(zhì)感后，男二號(hào)反而如釋重負(fù)。在場(chǎng)所有名流、學(xué)者都沒(méi)有看出任何問(wèn)題。

這就讓荒誕效果拉滿(mǎn)了。即，憨豆的這場(chǎng)大災(zāi)難，實(shí)際上是消解了這種“正襟危坐的原作”的核心意義——這背后是美術(shù)館行業(yè)非常嚴(yán)重的危機(jī)。如果沒(méi)有原作，美術(shù)館的“故事”就會(huì)講不下去，所以美術(shù)館做了很多事情，來(lái)拼命捍衛(wèi)“原作”。但，如果，沒(méi)有原作，真的可以呢？

假如我們?cè)谶@些美術(shù)館，看到的真的是做成油畫(huà)的印刷品呢？

最讓人開(kāi)懷大笑的喜劇，往往發(fā)生在這種極致的荒誕之中。

憨豆系列的第二部《憨豆的黃金周》，其實(shí)也有類(lèi)似的主題，不過(guò)相比美術(shù)館之旅，要輕松得多?！逗┒沟狞S金周》其實(shí)是一部“電影情書(shū)”，它的構(gòu)思核心是“媒介”。

不同的媒介，共同串成了這部電影。

這部電影結(jié)合了DV紀(jì)錄片、默片、歌舞片、電影工業(yè)下的商業(yè)片、送電影節(jié)的藝術(shù)片等等表現(xiàn)形式，然后把它們都惡搞了。其中被惡搞得最狠的，就是戛納電影節(jié)上，自戀電影導(dǎo)演的藝術(shù)片——這段簡(jiǎn)直是妙趣橫生。到了結(jié)尾，角色們一起打破了第四堵墻，走向觀眾。

這種輕松的基調(diào)讓人感受到了電影的魅力，自然也和其他喜劇片氣質(zhì)上截然不同了。

《憨豆》系列的長(zhǎng)片不多，這樣一看還是挺遺憾的。我還挺想多看看這種表面很商業(yè)、實(shí)際上意有所指、又堅(jiān)決不說(shuō)破的電影的。