《97古惑仔戰(zhàn)無(wú)不勝》是一部動(dòng)作電影，講述了黑社會(huì)洪興社的屯門區(qū)話事人恐龍被東星社的耀揚(yáng)殺害后，龍頭蔣天養(yǎng)決定選出一個(gè)人填補(bǔ)空缺。故事圍繞著山雞和生蕃之間的爭(zhēng)斗展開(kāi)，同時(shí)也揭示了黑社會(huì)人物背后的復(fù)雜內(nèi)心世界。影片通過(guò)緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，展現(xiàn)了黑社會(huì)的殘酷和無(wú)情，同時(shí)也引發(fā)觀眾對(duì)黑社會(huì)生活和人性的思考。影片還涉及到教師欣欣與黑社會(huì)話事人浩南之間的感情糾葛，展示了兩個(gè)截然不同世界的人之間的糾結(jié)和無(wú)奈。整體來(lái)說(shuō)，《97古惑仔戰(zhàn)無(wú)不勝》是一部充滿劇情和動(dòng)作的電影，值得一看。

當(dāng)初看大衛(wèi)波德維爾的《香港電影秘密》，書首便有彩頁(yè)介紹香港電影的攝影，其中的例子便是《97古惑仔》中山雞與生番在陋巷中的一場(chǎng)移焦戲。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)掌機(jī)的是導(dǎo)演劉偉強(qiáng)本人，他單人掌機(jī)移焦，焦點(diǎn)于三四個(gè)人中急速變換，其攝影快準(zhǔn)狠的程度，當(dāng)今世上確實(shí)少有。劉偉強(qiáng)是出了名的快槍手，又導(dǎo)又?jǐn)z。打一槍換一炮，整部戲下來(lái)，也就王家衛(wèi)電影里撒泡尿的功夫。古惑仔中最快攝制記錄是《猛龍過(guò)江》的14天時(shí)間，但這部片子亦獲得了這個(gè)系列的最高票房——香港本地是2200多萬(wàn)?；剡^(guò)頭說(shuō)這部《戰(zhàn)無(wú)不勝》，還是說(shuō)到劉偉強(qiáng)的手持?jǐn)z影。這部戲在整部古惑仔系列電影中，在攝影風(fēng)格上，個(gè)人覺(jué)得已經(jīng)到達(dá)了最圓熟的地步。雖然古惑仔系列電影一直是七日鮮式的快餐作業(yè)，但卻創(chuàng)造了一種難得的紀(jì)實(shí)感極強(qiáng)的畫面語(yǔ)言，不但符合了漫畫化的快節(jié)奏敘事，亦加重了電影的真實(shí)感。在這部戲中，劉偉強(qiáng)的手持?jǐn)z影更是發(fā)揮到了極致，在片頭其精湛應(yīng)變能力便已初現(xiàn)端倪，多角度隨時(shí)移焦變位，這種風(fēng)格一直貫穿到故事結(jié)尾；除此之外，固定鏡頭和軌道搖臂的應(yīng)用多放在輕松與過(guò)渡段落，符合一般商業(yè)片的敘事規(guī)律，整體畫面語(yǔ)言一張一弛，節(jié)奏感極強(qiáng)。除了技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)。這部電影似乎在整個(gè)古惑仔系列中質(zhì)量一般，乏善可陳。但《戰(zhàn)無(wú)不勝》有一個(gè)相當(dāng)強(qiáng)硬的時(shí)代背景卻是不容忽視的，那便是97香港回歸。在電影上畫前，時(shí)值香港第一次特首選舉，而3月上畫后，7月便是回歸之日。對(duì)于港人而言的變數(shù)與未知，《戰(zhàn)無(wú)不勝》恰好做了最佳詮釋。電影設(shè)計(jì)山雞與生番競(jìng)選揸fit人，顯然是有意諷刺換了港督的“生番”特首。特意設(shè)計(jì)鄉(xiāng)下仔生番荒腔走板的競(jìng)賽言辭，似是對(duì)97后的民主憂心忡忡。尤其以古惑仔的形式來(lái)闡述“民主”，揶揄姿態(tài)更是再明顯不過(guò)。戲尾于戲院中搞辯論與公投，簡(jiǎn)直就是活生生的代表大會(huì)，而雙方看似公正的競(jìng)選之下，背后更是有另一社團(tuán)從中作梗，最終公投分崩離析，還是得最高話事人做主，97前港人陰謀論的危機(jī)感與何去何從的離弦心態(tài)看得再清楚不過(guò)。除了隱喻之外，這部戲也是古惑仔系列電影中首次開(kāi)始堂而皇之的反英雄的一集。其實(shí)古惑仔電影面世以來(lái)，外間就有不少閑言碎語(yǔ)，抱怨此系列引領(lǐng)了一些不良社會(huì)風(fēng)氣。電影制作人文雋當(dāng)然早有意識(shí)，所以在上集《只手遮天》中，便讓細(xì)細(xì)粒慘死，用愛(ài)情戲塑造悲情英雄，意欲使用這些反英雄路數(shù)扭轉(zhuǎn)整部戲的偶像式鼓吹基調(diào)。但《只手遮天》到底只是淺嘗輒止，愛(ài)情戲意味更濃；而這部戲甫開(kāi)頭，鄭伊健所飾演的陳浩南便已經(jīng)開(kāi)始對(duì)著陳小春所飾演的山雞進(jìn)行苦口婆心的勸善教育，坦言古惑仔揸fit人之路不過(guò)是窮途末路。如此明顯的口吻在戲后更以一幕“陳浩南在課堂上教育梁焯滿一批青年混混”上升到高潮，其闡述的主題再昭然若揭不過(guò)，淺白到仿若是“古惑仔之路走不得”“不如好好讀書”，其實(shí)是對(duì)著那些被這系列電影“毒害至深”的觀眾所說(shuō)，可見(jiàn)其反英雄的用意之深。其實(shí)96年葉偉信的一套《旺角風(fēng)云》，以及查傳誼的《旺角揸fit人》，就已經(jīng)開(kāi)始反省與挖苦這股風(fēng)靡了兩三年的古惑之風(fēng)。隨著97的逼近，大話事人與小話事人進(jìn)行對(duì)話，權(quán)利的收割與轉(zhuǎn)移，這些街頭的爛仔傳說(shuō)更是快一步不攻自破，古惑仔的風(fēng)潮行將就木的趨勢(shì)也是愈演愈烈。98年《龍爭(zhēng)虎斗》一出，趨勢(shì)就更明顯不過(guò)，從《龍爭(zhēng)虎斗》看來(lái)，古惑仔系列電影無(wú)論從技術(shù)還是敘事上而言，都已經(jīng)走到了盡頭。時(shí)局決定命運(yùn)，古惑仔系列電影從《戰(zhàn)無(wú)不勝》到了一個(gè)臨界點(diǎn)，此后便注定落寞。今日想起來(lái)，那幾年也不過(guò)就是回眸一笑的風(fēng)光罷了，爛仔的童話故事怎么可以當(dāng)真呢？