這部2015年的多倫多電影節(jié)開幕電影：《Demolition》，最早的中文譯名為《爆破》，直觀點(diǎn)明了電影中，有關(guān)拆解生活再重組的過(guò)程。而2016年定檔之后，修正為樂(lè)《破碎人生》，盡管影片名稱中少了些力量，但是依然圍繞故事的命題，破碎的人生下，我們應(yīng)該如何面對(duì)。影片最大的噱頭來(lái)自于男主演：杰克·吉倫哈爾，領(lǐng)銜的一眾主創(chuàng)人員。近幾年來(lái)，杰克·吉倫哈爾的一度用力過(guò)猛，從《宿敵》到《囚徒》，從《夜行者》到《鐵拳》，再到去年同樣眾星云集的《絕命海拔》。似乎都不及早年間《斷背山》和《源代碼》，“一文一武” 兩部影片中，杰克·吉倫哈爾給人留下的深刻印象。這部《破碎人生》的媒體評(píng)價(jià)雖然褒貶不一，不過(guò)《綜藝》雜志則力贊杰克·吉倫哈爾，稱這是他在《斷背山》之后最出色的表演。

杰克·吉倫哈爾，曾與加拿大導(dǎo)演：丹尼斯·維倫紐瓦合作兩部影片，與導(dǎo)演：大衛(wèi)·O·拉塞爾合作了《意外的愛情》，這部《破碎人生》的導(dǎo)演：讓-馬克·瓦雷，也是來(lái)頭不小，2013年的《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，2014年的《涉足荒野》，他可謂是奧斯卡提名演員的福音導(dǎo)演，可惜《破碎人生》在2015年底，放棄了頒獎(jiǎng)季的角逐，換到了2016年4月8日的上映檔期，任那些政治正確的主流作品，你爭(zhēng)我奪的進(jìn)行最后的，并且是毫無(wú)懸念的搏殺。這部預(yù)告片看起來(lái)，頗有些 “搖滾治愈系”的《破碎人生》，可謂是一部較比另類，并且風(fēng)格雜糅的人生小品，必然是不適宜放在主旋律的漩渦里，那樣只會(huì)令其被輿論淹沒(méi)，影片在北美大規(guī)模上映后，觀眾口碑不錯(cuò)，剛剛從IMDb的7.7掉到7.6而已，不過(guò)影評(píng)人為主的Metascore已經(jīng)跌到了49的均分，大多數(shù)主流媒體給了70分上下的評(píng)價(jià)。影片的編?。翰既R恩·賽普，2016年初還有一部愛情電影上映《愛情的選擇》，同樣遭遇了口碑滑鐵盧。還好《破碎人生》有導(dǎo)演：讓-馬克·瓦雷敘事剪輯，演員陣容上還有女主角：娜奧米·沃茨，老戲骨：克里斯·庫(kù)柏助力。一個(gè)有些悲傷的開端，荒誕的過(guò)程后，回歸情感的溫馨主題，讓這部《破碎人生》，在多元拼湊的劇情下，沒(méi)有太過(guò)失控，而是回到了治愈系的雞湯式大團(tuán)圓結(jié)尾。

影片講述了由杰克·吉倫哈爾飾演的男主角：戴維斯，遭遇了妻子的意外離去，從而每日給醫(yī)院自動(dòng)售賣機(jī)客服人員，由娜奧米·沃茨飾演的：凱倫，不斷的寫信，傾訴內(nèi)心的故事。不過(guò)影片中的波折可不止這么簡(jiǎn)單，戴維斯為何無(wú)人傾訴內(nèi)心，妻子的意外去世給他帶來(lái)了怎樣的生活變故，而意外進(jìn)入戴維斯生活的凱倫，又是怎樣的一位單身母親，這些都有待影片為觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)的揭開謎底。影片的故事靈感，據(jù)說(shuō)來(lái)自于編劇：布萊恩·賽普早年間，從事過(guò)的房屋爆破工作。他說(shuō)自己年輕的時(shí)候，跟著工頭兒，整天拆東拆西。在那些即將被拆除的廢棄房屋里，看著被人們丟棄的殘破家具，對(duì)雜物進(jìn)行分揀的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)，很多東西只有打破表面，才能明白其內(nèi)里的結(jié)構(gòu)，看到真正支撐它的重心在哪里，從而懂得構(gòu)建它的道理。這種反向的感知方式，聽起來(lái)有些笨拙，但是布萊恩·賽普卻特意把這個(gè)過(guò)程寫進(jìn)劇本里，并將這個(gè)頗有力量的行為——爆破拆除，作為影片的英文名稱：Demolition。不得不說(shuō)，這樣的寫作方式，讓布萊恩·賽普的劇本中，充滿了生活的細(xì)節(jié)和幽默，相信這也是吸引了導(dǎo)演：讓-馬克·瓦雷的地方。這樣的人生小品，或艱難、或幽默，沒(méi)有人比導(dǎo)演：讓-馬克·瓦雷，更能讓這樣的故事，變得精致有趣。影片中，那些看到壞掉的東西不順眼，就開始瘋狂的拆除；看到機(jī)場(chǎng)人們的行李，忍不住好奇那些行李箱里，究竟都裝了什么；甚至是女主角：凱倫，臥室的衣柜抽屜里，內(nèi)衣褲的歸納和內(nèi)褲應(yīng)有的空間權(quán)利。這些生活中的細(xì)節(jié)，那些人們多少都曾妄想過(guò)的情節(jié)，編?。翰既R恩·賽普把這樣的橋段，都放在這部有關(guān)破碎生活的劇本里，不時(shí)撩動(dòng)觀眾的敏感神經(jīng)，讓影片男女人物角色的存在感十足，親切真實(shí)。<圖片4>（以下內(nèi)容涉及劇透）麻木與荒誕組合的戲劇效果影片中的男主角：戴維斯，是投資銀行的一把手，是老板最器重的下屬，也同時(shí)是老板最要的女婿。在電影的開篇，為了證明戴維斯本人并不是一個(gè)靠關(guān)系的廢柴，特意描述了他每日規(guī)律的生活：5:30起床，邊在跑步機(jī)上鍛煉，邊看大數(shù)據(jù)，洗澡出門之后，坐在地鐵上繼續(xù)看，對(duì)身邊人的敷衍了事，視若無(wú)睹。上班、開會(huì)、下班，回家、吃飯、睡覺(jué)。他過(guò)著像齒輪一樣的生活，被夾在生活和工作之間，不停的運(yùn)轉(zhuǎn)。影片要聚焦的，就是這樣一類，對(duì)生活已經(jīng)麻木的人群，戴維斯是一個(gè)典型，除了工作，就是在去工作的路上發(fā)呆，對(duì)于身邊老婆的詢問(wèn)和抱怨，絲毫沒(méi)有反應(yīng)，一副聽之任之的狀態(tài)。不過(guò)這一切，在影片的前十分鐘，就被迫打斷了。一場(chǎng)車禍的降臨，終于讓戴維斯瞪大了雙眼，目睹了妻子的離去，面臨了生活的斷檔。影片在講述這位情感缺失，又傷心不能的男人，從低靡中走出來(lái)的過(guò)程，不僅僅寄托于高潮的爆破拆除橋段，而是用各色的人物特點(diǎn)，生冷的人物對(duì)話，甚至荒誕的想象，來(lái)填補(bǔ)單一的敘事主線。<圖片5>影片中，戴維斯的人生出了問(wèn)題后，第一個(gè)吸引他注意力的，是醫(yī)院里“秀逗”的自動(dòng)販賣機(jī)。吞了零錢不說(shuō)，還吐不出M&M’s巧克力豆，值班護(hù)士一句：“有問(wèn)題，找廠家。”，讓他賭氣拍下了機(jī)器上的客服信息。在流程化的葬禮、告別和工作中，他不斷的回想自己與妻子的過(guò)去，妻子與自己的對(duì)話，以及妻子的抱怨：“他對(duì)與身邊的人與事物的漠不關(guān)心?！?。在這之后，戴維斯除了對(duì)與妻子的死，擠不出一點(diǎn)眼淚之外，依然正常的5:30起床，開始自己萬(wàn)年不變的規(guī)律生活，不過(guò)這一次，他開始關(guān)注身邊的人和事物了，不過(guò)是病態(tài)的。比如突然和自己在同一時(shí)間乘坐地鐵的小哥，打開心扉訴說(shuō)一切。在公司不斷的困擾于男廁發(fā)出響聲的門，不好使的電腦，以及家里滴水的電冰箱，接觸不良的電燈。對(duì)于這一切，他沒(méi)有解決辦法，不過(guò)由于關(guān)注到了，反而變成他內(nèi)心的敏感地帶，他必須將這些狀況一一解決?！坝袝r(shí)候必須要將事物拆解，才能重組還原。”，這是他腦海中一直回響的一句話。于是，妻子在臨終前，提醒他家中的兩年前就有的工具箱，成為了他每天公文包里的必備裝備，看見不順眼的就拆，成為了他發(fā)泄的樂(lè)趣。而影片對(duì)于這樣，成人的低齡化行為，通過(guò)鏡頭剪輯和時(shí)間線的交叉，表現(xiàn)的十分巧妙。<圖片6>這些令人捧腹的橋段，沒(méi)有從頭到尾的，按照時(shí)間順序演繹戴維斯拆解它們的過(guò)程，當(dāng)然除了第一個(gè)“慘遭毒手”的冰箱之外，這個(gè)作為引子的橋段，暗示了觀眾，戴維斯已經(jīng)對(duì)拆除事物，開始了偏執(zhí)狂一樣的熱愛。同事的嘲笑后，走進(jìn)廁所被驚呆；岳父看到得知是他拆了公司的廁所和電腦之后，把自己辦公室家傳的古董座鐘搬回了家。而戴維斯對(duì)這樣的拆解，感受到成癮一樣的快感，他倒給拆除房屋工人錢，為了可以免費(fèi)加入這樣的體力勞動(dòng)。拆了別人家還不夠，他還要拆自己家，被他稱作：“拆解自己的婚姻?！?。只有在這樣劇烈的破壞工作之下，他才逐漸恢復(fù)了對(duì)于事物的感覺(jué)，不管是疼痛還是勞累，這樣的滿足感，才能讓他入睡。而影片中，他不斷的嘗試，回憶與妻子相識(shí)的過(guò)程，生活的中浪漫瞬間，想為她為這段婚姻，試著心痛惋惜，傷感流淚，他卻始終無(wú)法流出一滴眼淚，無(wú)論是將這個(gè)過(guò)程寫信寄給自動(dòng)售賣機(jī)的客服人員，還是與身邊的分享妻子去世的事實(shí)，他都無(wú)法釋放內(nèi)心中的情感，因?yàn)樗麤](méi)有在生活中投入情感太長(zhǎng)時(shí)間了。對(duì)于妻子，對(duì)于身邊的人，對(duì)于自己的生活，他都感受不到，所以他在看醫(yī)生時(shí)，妄想自己被X光檢查出，是個(gè)沒(méi)有“心”的人，成為影片中，最為荒誕的一個(gè)橋段。也讓觀眾更直觀的感受到，他究竟得了什么病。<圖片7>生活中陌生人之間的真誠(chéng)對(duì)話遭受打擊的戴維斯，從前是個(gè)對(duì)一切都無(wú)感的人，自然也不太會(huì)表達(dá)自我。而當(dāng)他開始跟人對(duì)話之后，他常常用更直接的方式進(jìn)行表達(dá)，當(dāng)別人問(wèn)他，妻子去世后，他是什么樣的感受的，他從地鐵座位上，彈了起來(lái)，拉動(dòng)了緊急停車桿，因此被警察拘留詢問(wèn)原因。他唯一能傾訴所有的方式，就是寫信，不斷的通過(guò)書寫，回憶自己與妻子的生活和點(diǎn)滴。而地址的另一頭，自動(dòng)售賣機(jī)的客服人員：凱倫，開始跟蹤這個(gè)天天給他寫信的怪異男士，甚至凌晨?jī)牲c(diǎn)，打電話詢問(wèn)他在做什么。戴維斯很快就意識(shí)到了，這個(gè)似乎也“不太正?！钡呐?，正是那個(gè)自己可以在生活中面對(duì)的，訴說(shuō)的人。一段奇怪的跟蹤，反跟蹤的橋段過(guò)后，兩個(gè)人開始了“朋友式”的同居生活。沙發(fā)上的過(guò)夜，聊上學(xué)時(shí)的最關(guān)心的事情。影片從而進(jìn)一步交代了，對(duì)事物漠不關(guān)心的更深層面，因?yàn)橛X(jué)得不重要，所以不關(guān)心。<圖片8>這一對(duì)陌生人，甚至是不太可能有交集的兩個(gè)人，從信件的字里行間，對(duì)于生活中，事物的共同興趣，比如機(jī)場(chǎng)過(guò)客的行李箱里，究竟都裝著什么的好奇心，讓他們填補(bǔ)了心靈上空缺，凱倫帶給了他快樂(lè)，讓他沒(méi)有感覺(jué)的內(nèi)心，開始逐漸放松，坦然接受眼前的一切景色和正在發(fā)生的事情。也因此，他意外的結(jié)實(shí)了凱倫的兒子：克里斯。有著喜歡抽大麻，同公司老板談戀愛的單身母親，孩子也難免叛逆，而克里斯遇到的問(wèn)題還不止這些，他跟同齡的孩子一樣，喜歡音樂(lè)，喜歡流行元素，不過(guò)他還有著私密的性向困擾。

而戴維斯和克里斯關(guān)系，從對(duì)立抗拒，到相互接受，是從母親“失敗的料理”開始，三人尷尬的對(duì)話和難吃的飯菜，開啟了一段不一樣的“朋友關(guān)系”。戴維斯和凱倫是相互安慰的異性好友，而戴維斯和克里斯，更像是一對(duì)跨年齡的玩伴。戴維斯是克斯里的音樂(lè)粉絲，拿到新鮮錄制的節(jié)奏舞曲后，他開始即興的地鐵和街頭上表演，動(dòng)作無(wú)法用舞姿來(lái)形容，基本可以歸類為原始動(dòng)物的狂歡。而克里斯也被眼前的這個(gè)，非一般的成年人折服，開始跟著他玩手槍，練射擊，拆房子，一起沒(méi)大沒(méi)小的胡亂折騰。影片這里，還不忘加入了近年來(lái)的同性話題，只不過(guò)這一次轉(zhuǎn)移到了十幾歲的小孩身上，面對(duì)克斯里的詢問(wèn)，戴維斯也是尷尬的不知道該如何作答。倒是給出了成年人的忠懇建議：“在剩下的日子里假裝喜歡女生，之后搬去一個(gè)開放的地方生活?！?。

憤怒后的情感回歸整部影片的中段，不失樂(lè)趣，但是難免有些脫離主線，這也是該片遭到一些質(zhì)疑的來(lái)源。太多風(fēng)格和橋段的拼湊，似乎令人覺(jué)得作者有些貪心了。下半段，隨著戴維斯“拆解婚姻”的儀式之后，妻子的“秘密”也付出了水面。印證了影片的那句，拆解婚姻，才能看清內(nèi)里，找回重建的方法。戴維斯最初對(duì)于妻子的感情是冷淡的，當(dāng)看到了妻子也曾欺騙自己后他是憤怒的。在經(jīng)歷了與家人的爭(zhēng)吵，被凱倫的“男朋友”毆打，以及克里斯的意外受傷后，他開始不再計(jì)較那些已經(jīng)發(fā)生的事情，他回到了妻子的墓碑前，鄭重的哀悼。而意外遇到了肇事司機(jī)之后，他終于釋然了，看到妻子無(wú)處不在的便利貼，他才開始后悔，殊不知自己錯(cuò)失了多少，開始在車?yán)锶滩蛔×飨铝搜蹨I，最終尋求岳父的原諒，希望可以為妻子做真正有意義的事情，來(lái)紀(jì)念這個(gè)善良的女孩。<圖片11>隨著對(duì)于妻子美好過(guò)去的點(diǎn)滴回憶，戴維斯以妻子的名義，修復(fù)了海邊的旋轉(zhuǎn)木馬，讓更多人了，可以擁有當(dāng)年妻子一樣的快樂(lè)時(shí)光。而戴維斯也終于，開始跟著身邊的孩子一起，如海鷗一樣在風(fēng)中奔跑，完成了自己的情感回歸。影片也在最后的半小時(shí)里，轉(zhuǎn)向了心靈雞湯的救贖橋段。影片中的杰克·吉倫哈爾，自帶憂郁感的他，沒(méi)有表情，就是糾結(jié)。而娜奧米·沃茨從不掩飾自己的年齡，歲月在她臉上，顯示著成熟的自信。老戲骨克里斯·庫(kù)柏，扮演的岳父角色，成為了影片秤砣一樣的平衡，從頭到位都很壓得住場(chǎng)。<圖片12>時(shí)間不饒人啊，還我2002年《改編劇本》里的庫(kù)珀<圖片13>這部影片在專業(yè)人士看來(lái)，必然是有些用力過(guò)猛的節(jié)奏，不過(guò)在于觀眾來(lái)說(shuō)，他們喜歡一個(gè)笑料接著一個(gè)包袱，不同類型的幽默和不同題材的討論，讓觀眾充滿新鮮感。幾位主人公，除了岳父有些裝腔作勢(shì)，代表著社會(huì)人和家庭的壓力之外，兩個(gè)狀況外的成年人和孩子，都是十分接地氣的問(wèn)題份子。他們?cè)谄D難的生活中求存，戴維斯每日看著北海道的猴子入睡，凱倫喜歡抽大麻減壓，而克里斯喜歡扮女裝釋放自己。他們都試圖努力的在社會(huì)里，做個(gè)正常人，并且盡可能的做自己，母親凱倫面對(duì)受傷的兒子，不斷的說(shuō)著：“做你自己就好?！?，相信這也是影片要對(duì)所有觀眾訴說(shuō)的主題。<圖片14>而戴維斯也終于在拆毀了房屋，看清了自己婚姻的本質(zhì)之后，找到了屬于自己的生活節(jié)奏，7:30起床，出門跑步，上班下班，雖然看著同樣是猴子泡溫泉的畫面，這一次，他看到了北海道冰天雪地里的猴子們，它們之間特殊的情感交流方式，并發(fā)自內(nèi)心的嘴角上揚(yáng)。這一次他感受到了，其實(shí)人們跟這些猴子，沒(méi)什么區(qū)別，冷漠的社會(huì)里，我們相互取暖、相互扶持，這不就是破碎的人生中，讓我們彼此凝聚，最為珍惜的情感么。<圖片15>這部影片令人想起了去年同時(shí)期的《年輕時(shí)候》，同樣由娜奧米·沃茨的主演，新鮮、動(dòng)人，也是一部用心之作。<圖片16>2016年4月16日 多倫多 小玄兒記 ————————————

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