朱迪寶刀不老，驚悚懸疑何在？?。?/h3>

《空中危機》是一部充滿懸疑和驚悚元素的電影。故事圍繞著凱爾·普拉特（茱迪·福斯特飾）展開，她的丈夫不幸墜樓身亡，令她備受打擊。在痛失丈夫的痛苦中，她決定帶著6歲的女兒回家，重返溫暖的懷抱。然而，當凱爾登上從柏林飛往紐約的飛機后，她的女兒卻神秘失蹤了。所有的證據(jù)都表明她的女兒沒有登機，這讓人們開始懷疑凱爾的精神狀態(tài)。但作為一個母親，凱爾堅信自己的女兒就在飛機上，并下定決心要找回她。作為飛機的設(shè)計者，凱爾對于飛機的每一個細節(jié)都非常了解。在揭開飛機內(nèi)部構(gòu)造的過程中，她也逐漸揭開了一個驚天的陰謀。最終，飛機發(fā)生爆炸，不得不進行緊急迫降。當被疏散的乘客和機組人員看見凱爾抱著女兒走下飛機時，他們對于這位母親的決心和信念充滿了尊敬之情。《空中危機》通過緊張刺激的劇情和令人驚嘆的視覺效果，成功地將觀眾帶入了一個充滿謎團和危險的世界。茱迪·福斯特出色地詮釋了凱爾這個角色，她展現(xiàn)了母親的堅定和勇氣，讓觀眾為之動容。總的來說，《空中危機》是一部扣人心弦的電影，它不僅讓人緊張不已，還通過凱爾的故事傳達了母愛的偉大和堅韌。這部電影將給觀眾帶來一場驚險刺激的視覺盛宴，同時也引發(fā)人們對于家庭和親情的思考。

故事的一開始，兩組鏡頭平行交錯，清冷的停尸房，空曠的地鐵站，似回憶，又似幻覺，白茫茫的天地，一群黑鴉驚起。接下來，對面窗戶里的偷窺者，出租車司機耐人尋味的眼神，機場的虛驚一場，一浪接一浪的鋪排，似乎奠定了這部片驚悚的基調(diào)。
 
女兒在機窗上畫上一顆心的鏡頭是我全片最喜歡的片斷。接下來的情節(jié)突然一轉(zhuǎn)，六歲的女兒不見了，機上無人看見，進一步的證據(jù)竟顯示根本沒有女孩的登機紀錄，甚至，有證據(jù)顯示女孩子早已死亡。難道一切只是母親的臆想？難道她真的瘋了？電影發(fā)展至此，懸疑似乎又成了主導(dǎo)。

電影到這里，倒也算抓得住人。然而，故事的結(jié)尾呀，結(jié)尾實在是太弱了。編劇有野心構(gòu)造這樣一個故事，卻沒有能力把它說圓，明顯后繼乏力。知道結(jié)尾后再回頭看去，總覺得鋪墊不足，有些細節(jié)又有故弄玄虛之感，味同嚼蠟，連帶電影前半積累下來的一些觀影快感也蕩然無存。
 
即便是整部電影最占重頭的懸疑部分，瑕疵其實也不少。一個密閉空間，幾百各色人物，可以發(fā)揮的空間很大，編劇的原意應(yīng)該也是想體現(xiàn)更細微一些的東西：那種三人成虎的惶惑，孤獨與可怖；那種大眾看待異己的猜忌與懷疑，但挖掘得遠遠不夠深入。以至影片結(jié)束處乘客的種種反應(yīng)，那些刻意加上的小細節(jié)都讓人覺得生硬。
 
一部電影，似乎被割裂成了三部分，開初的驚悚，中部的懸疑，到最后的動作大決斗。開頭的交代太長，在我看來其實很多地方與故事并沒有太大關(guān)系，只是為營造氣氛而營造氣氛，且有拙劣的刻意誤導(dǎo)之嫌；中段是全片還不錯的部分，只是懸疑氛圍營造得再好，只不過是一只吹大了的氣球，沒有符合情理又出人意表的解釋，這一切便“砰“地一聲化為烏有。結(jié)尾又回到好萊塢固有的模式，且頗有倉促草率之感。三種風(fēng)格就這樣被略顯粗暴的擰在一起。

說完影片說演員。朱迪無疑是這部影片的最大號召力，看海報就知道，虛化的機艙做背景，其他什么都不用，只有朱迪一個名字和占海報大半部分的臉就夠了。而她的表現(xiàn)也基本令人滿意，可以打到七八十分之間。該做的該表現(xiàn)的，都做出來了。焦急，惶惑，慈愛，堅定，一個堅強母親的形象還是被塑造得很立體的。朱迪的第一個近鏡頭顯露出眼角和下巴的細紋以及松弛的皮膚讓我不禁感嘆時間無情，但最后部分矯健的身手還是讓我佩服不已，畢竟是44歲的女人了。演對手的大反派被比對地孱弱無比，看到最后我和朋友都忍不住笑起來。
 
還很喜歡小女兒的扮演者，雖然戲不多，但很稱職，和朱迪對手也毫不露怯，何況還長得這么可愛漂亮。機長的扮演者看著眼熟，后來才想起來是《國家財富》里的反一，還可以吧，但劇本雖給的發(fā)揮空間不多。
 
這部電影，不做推薦。朱迪的影迷可以一看，但不看也不會有太大遺憾。

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