《兩個只能活一個》劇情介紹
《兩個只能活一個》是由游達(dá)志執(zhí)導(dǎo)，韋家輝編劇，金城武,李若彤,卞宇民,趙志誠,蔡楓等明星主演的劇情,電影。
《殺破狼》是一部以黑幫為背景的動作犯罪片，主要講述了一個生活潦倒的窮鬼阿武和他的朋友阿杰因為賭博輸錢而陷入困境的故事。阿武在一次賭博中被人狠狠毆打，傷勢嚴(yán)重，為了籌錢治療傷勢，他接下了一個價值八萬元的殺人任務(wù)。然而，阿武意外獲得了八十萬元的意外之財，重新認(rèn)識到生命的珍貴，決定不再輕易放棄自己的生命。他找來了女殺手卡雯，希望她幫自己完成任務(wù)。卡雯是剛從監(jiān)獄出來的女殺手，她對阿武有著一段舊情，一直無法釋懷。她要求阿武去見曾經(jīng)傷害過她的舊男友，否則就拒絕行動。阿武為了完成任務(wù)，只好答應(yīng)了她的要求。然而，在這個過程中，阿武逐漸了解到了事實的真相，他漸漸地愛上了卡雯。但任務(wù)不能因為感情而停止，阿武開始猶豫是否應(yīng)該替下卡雯，親自去完成殺人任務(wù)。他陷入了兩難的選擇中，不知道應(yīng)該如何抉擇。這部電影通過阿武的經(jīng)歷，探討了生命的價值和人性的復(fù)雜性。阿武在面臨生死抉擇時，重新認(rèn)識到了生命的珍貴，他不再輕易放棄自己的生命，也開始珍惜與卡雯之間的感情。他必須做出一個艱難的決定，來面對這個充滿危險和愛情的局面。這部電影充滿了緊張刺激的動作場面，也融入了愛情和人性的情感元素，給觀眾帶來了一場獨特的觀影體驗。
《兩個只能活一個》別名：The Odd One Dies，于1997-05-10上映，制片國家/地區(qū)為中國香港。時長共89分鐘，總集數(shù)1集，語言對白粵語，最新狀態(tài)正片。該電影評分7.7分，評分人數(shù)21599人。
《兩個只能活一個》演員表
《兩個只能活一個》評論
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《兩個只能活一個》影評
1，2，3，OK！?。?/h3>《兩個只能活一個》是一部扣人心弦的犯罪電影，講述了主角阿武在接受一單殺人任務(wù)前，意外得到了八十萬元的意外之財，從而重新珍惜生命。他決定請女殺手卡雯替自己完成任務(wù)，但卡雯要求他去見她舊情的男友，否則就拒絕執(zhí)行任務(wù)。阿武在與卡雯的相處過程中逐漸愛上了她，讓他陷入了道德選擇的困境。電影通過角色之間的情感糾葛展現(xiàn)了犯罪世界中的道德困境和人性的復(fù)雜性。金城武和李若彤的出色演技為電影增添了亮點，讓觀眾為之動容?？偟膩碚f，《兩個只能活一個》是一部引人入勝的電影，值得一看。
這篇影評可能有劇透
《兩個只能活一個》一片可謂陣容強(qiáng)大，由《暗花》導(dǎo)演游達(dá)志執(zhí)導(dǎo)，編劇是當(dāng)年憑《和平飯店》等江湖片揚(yáng)威影壇的韋家輝，由杜琪峰、韋家輝合任監(jiān)制（二人曾數(shù)度合作導(dǎo)演、監(jiān)制，推出了一系列上乘江湖片，如《真心英雄》）。因此，本片的成功，在看完片頭的報幕之后就有充分理由予以期待。同時，本片再度將江湖情節(jié)投放現(xiàn)代都市，是一次饒有趣味的、在當(dāng)今再現(xiàn)古龍式江湖的有益嘗試；而且全片還在灰暗、抑郁的基調(diào)上大膽地融入了愛情、諧謔等輕松明快的元素，甚至毫不避諱地大力營造戲劇化效果，使得該片的觀賞性極盡華麗，令人匪夷所思。
從片名隱約可以猜出這個黑色故事的殘酷性。主干情節(jié)相當(dāng)簡單：阿武（金城武飾）是個對生存已經(jīng)厭倦的邊緣青年，抱著玩火自焚的心態(tài)從中間人那兒接了一單有去無回的行刺生意。當(dāng)他拿著自己用命換來的錢去濫賭時，卻不料撞大運地大賺特賺。有錢后阿武開始珍惜生命，于是回中間人處花錢為自己“贖身”，將行刺任務(wù)轉(zhuǎn)委他人。這回中間人向他介紹了剛出獄的阿雯（李若彤飾）。曾為深愛的男人付出一切，卻被玩弄、拋棄，成了阿雯走不出的感情陰影。她想以自毀這種極端的方式，來讓那個對不起自己的男人終生內(nèi)疚。這兩名各自經(jīng)歷了人生苦澀的男女在朝夕相處中，由隔閡、排斥走向理解，產(chǎn)生了深深的戀情。然而行動的日子來到了，兩個只能活一個……“你不要看電視，不要看報紙，不要聽收音機(jī)，最好馬上飛走，以后都不要問，你不知道，就永遠(yuǎn)不能當(dāng)作我死了……”
假如單看故事梗概，難免會有頹廢的印象。然而具體到每個場面當(dāng)中來看，人物常常不是通過語言，而是借助神態(tài)、動作等身體語言來進(jìn)行感性表達(dá)（因此劇中人沉默的時候也同樣引人注目），由此形成了一種不尋常的內(nèi)部節(jié)奏，象網(wǎng)一樣將外部事件進(jìn)行了隔離和過濾。“頹廢”就此被全然屏蔽，人物對外部事件的主觀感受、情緒、想法，比外部事件本身贏得了我們更多的關(guān)注。雖然全片并未使用一句內(nèi)心獨白，卻象王家衛(wèi)的作品一樣富有濃厚的“內(nèi)向性”，這一特色通過運用、組接鏡頭的技巧被成功地建立了起來，并貫穿全程。例如影片伊始，阿武在牌桌上一連摸到、打掉四張“西”，通過頻繁地在牌桌、阿武的手、臉之間切換鏡頭，使我們完全感受到了阿武的煩躁難耐，而對過分巧合的上牌則不去深究。同樣，依靠這種對外部事件的弱化和對主觀感受的強(qiáng)化處理，某些有暴力過激之嫌的場面（例如三次“斷指”）也洗去了血腥，能夠讓人平靜地在旁觀看。否則，將如此暴力徑直搬上銀幕將是不可想象的。
出色的支線情節(jié)設(shè)計，對黑色的主線情節(jié)作了理想的調(diào)劑，令觀者總能從突如其來的狂暴重壓中暫時解脫，同主人公一起安享片刻的寧靜與溫存。但是同樣，每當(dāng)片刻的安寧過去，接踵而來的、無可回避的災(zāi)厄更令人動容、窒息。觀看本片，便是被拋進(jìn)了這樣一個苦樂交替的感情空間，觀者在其中一點一滴地探明了阿武和阿雯的內(nèi)心，最終人人都會對這兩個乍看不太順眼的主人公寄予全部的同情。從“講故事”的層面來看，達(dá)到這種效果，其成功已經(jīng)確鑿無疑。
雖然分屬一部江湖片，但本片全然沒有販賣黑道幫派（黑道倫理、爭位、反叛、火并）、復(fù)仇、兄弟情誼、熱血豪情等慣常的“江湖”噱頭（“蠱惑仔”系列就被這些內(nèi)容占去了大半江山），而是將“個人命運”擺在了首位，江湖在這里退居次要位置，變成了展示個人活動的舞臺。甚至對“江湖”的面貌都沒有進(jìn)行直接描述，只是通過看場子的、西蒙、東尼這三位作風(fēng)迥異的江湖人來加以反映。而他們的活動場所，往往是旅館、餐廳、酒吧、賭場、街道這些無法給人以穩(wěn)定感的臨時停留地。這樣，通過運用類似傳統(tǒng)山水畫的技法，只是顯現(xiàn)了江湖的一角，就隱約勾勒出了整個江湖的輪廓。為反映江湖的概貌，這三名江湖人的選擇，也不是任意為之?？磮鲎拥氖窒乱写蚴郑钥偸潜灰话嗳舜?fù)碇?；東尼是位真正的大哥，只帶了幾名跟班；西蒙是個最不上道的混子，只能坑蒙拐騙或是靠女人吃飯，不可能有什么手下。他們大致上是各個階層江湖人的代表。
使本片變得最為與眾不同的，應(yīng)當(dāng)是極富戲劇化的“情節(jié)重復(fù)”和奇妙的配樂。相同的場所、相同的人、相同的事、相同的行為，重復(fù)到第三次時，惡劣的狀況就會大為好轉(zhuǎn)，令觀者感到相當(dāng)振奮與欣慰。片中主要的重復(fù)有：三進(jìn)賭場、三進(jìn)五星級酒店、三次會東尼、三次會西蒙。令人揪心的倒霉事一再重演，到了第三次，主人公終于順利解決或轉(zhuǎn)危為安，仿佛“3”是主人公的幸運數(shù)字一般。就連無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)上，也有著“3”的糾纏。編劇發(fā)揮了非凡的才能，將這種超乎常情的“不可能”演繹得不僅合情合理，而且極為精彩。
作為對上述“重復(fù)”段落的配合，為將觀者再度帶入同一情境當(dāng)中，影片為每個重復(fù)段落設(shè)計了各自的配樂。每當(dāng)重復(fù)的兆頭乍一出現(xiàn)，該重復(fù)段落的配樂便及時跟進(jìn)，比如當(dāng)?shù)侗粬|尼一把攥住時，很有沖擊性的音階就遽然響起。相同的配樂被如此這般一再喚起，運用方式經(jīng)濟(jì)而又直接，看似簡單，卻在最初的安排構(gòu)思上融入了機(jī)巧，既渲染了各個重復(fù)段落的微妙氣氛，也增強(qiáng)了戲劇效果。這種配樂的重復(fù)，令人不由想起《和平飯店》那支蕭煞、銳利的主題曲，同樣在片中反復(fù)回蕩。也許兩者都是源自韋家輝的創(chuàng)意吧。在畫面的色彩配置上，影片選用了能夠強(qiáng)調(diào)陰沉感的暗紅、白、黑三色，從人物的服飾、房內(nèi)的裝潢、到街景，都以這三色為主，一刻不停、完整地烘托出了全片的暗色調(diào)。
盡管不時伴有驟然的緊張感，象搭云霄飛車一般心情忽上忽下，最終還是令人心安的平穩(wěn)著陸。臨近結(jié)尾處，阿武是墜入深淵還是安然跨越，這一懸念通過阿雯的視角介入被一再擱置、放大，觀者不得不帶著十二分的煎熬跟阿雯一起去報攤翻報紙、進(jìn)餐館看新聞，最后與她一起分享無限的喜悅，迎來卸下心頭大石的徹底放松。只見阿武躺在集裝箱上，看到飛往日本的航班飛過，悠閑地點燃了一支香煙。喂，你也可以做做深呼吸，讓緊繃的神經(jīng)徹底松弛一下了。
《兩個只能活一個》是一部扣人心弦的犯罪電影，講述了主角阿武在接受一單殺人任務(wù)前，意外得到了八十萬元的意外之財，從而重新珍惜生命。他決定請女殺手卡雯替自己完成任務(wù)，但卡雯要求他去見她舊情的男友，否則就拒絕執(zhí)行任務(wù)。阿武在與卡雯的相處過程中逐漸愛上了她，讓他陷入了道德選擇的困境。電影通過角色之間的情感糾葛展現(xiàn)了犯罪世界中的道德困境和人性的復(fù)雜性。金城武和李若彤的出色演技為電影增添了亮點，讓觀眾為之動容?？偟膩碚f，《兩個只能活一個》是一部引人入勝的電影，值得一看。
這篇影評可能有劇透
《兩個只能活一個》一片可謂陣容強(qiáng)大，由《暗花》導(dǎo)演游達(dá)志執(zhí)導(dǎo)，編劇是當(dāng)年憑《和平飯店》等江湖片揚(yáng)威影壇的韋家輝，由杜琪峰、韋家輝合任監(jiān)制（二人曾數(shù)度合作導(dǎo)演、監(jiān)制，推出了一系列上乘江湖片，如《真心英雄》）。因此，本片的成功，在看完片頭的報幕之后就有充分理由予以期待。同時，本片再度將江湖情節(jié)投放現(xiàn)代都市，是一次饒有趣味的、在當(dāng)今再現(xiàn)古龍式江湖的有益嘗試；而且全片還在灰暗、抑郁的基調(diào)上大膽地融入了愛情、諧謔等輕松明快的元素，甚至毫不避諱地大力營造戲劇化效果，使得該片的觀賞性極盡華麗，令人匪夷所思。從片名隱約可以猜出這個黑色故事的殘酷性。主干情節(jié)相當(dāng)簡單：阿武（金城武飾）是個對生存已經(jīng)厭倦的邊緣青年，抱著玩火自焚的心態(tài)從中間人那兒接了一單有去無回的行刺生意。當(dāng)他拿著自己用命換來的錢去濫賭時，卻不料撞大運地大賺特賺。有錢后阿武開始珍惜生命，于是回中間人處花錢為自己“贖身”，將行刺任務(wù)轉(zhuǎn)委他人。這回中間人向他介紹了剛出獄的阿雯（李若彤飾）。曾為深愛的男人付出一切，卻被玩弄、拋棄，成了阿雯走不出的感情陰影。她想以自毀這種極端的方式，來讓那個對不起自己的男人終生內(nèi)疚。這兩名各自經(jīng)歷了人生苦澀的男女在朝夕相處中，由隔閡、排斥走向理解，產(chǎn)生了深深的戀情。然而行動的日子來到了，兩個只能活一個……“你不要看電視，不要看報紙，不要聽收音機(jī)，最好馬上飛走，以后都不要問，你不知道，就永遠(yuǎn)不能當(dāng)作我死了……”
假如單看故事梗概，難免會有頹廢的印象。然而具體到每個場面當(dāng)中來看，人物常常不是通過語言，而是借助神態(tài)、動作等身體語言來進(jìn)行感性表達(dá)（因此劇中人沉默的時候也同樣引人注目），由此形成了一種不尋常的內(nèi)部節(jié)奏，象網(wǎng)一樣將外部事件進(jìn)行了隔離和過濾。“頹廢”就此被全然屏蔽，人物對外部事件的主觀感受、情緒、想法，比外部事件本身贏得了我們更多的關(guān)注。雖然全片并未使用一句內(nèi)心獨白，卻象王家衛(wèi)的作品一樣富有濃厚的“內(nèi)向性”，這一特色通過運用、組接鏡頭的技巧被成功地建立了起來，并貫穿全程。例如影片伊始，阿武在牌桌上一連摸到、打掉四張“西”，通過頻繁地在牌桌、阿武的手、臉之間切換鏡頭，使我們完全感受到了阿武的煩躁難耐，而對過分巧合的上牌則不去深究。同樣，依靠這種對外部事件的弱化和對主觀感受的強(qiáng)化處理，某些有暴力過激之嫌的場面（例如三次“斷指”）也洗去了血腥，能夠讓人平靜地在旁觀看。否則，將如此暴力徑直搬上銀幕將是不可想象的。
出色的支線情節(jié)設(shè)計，對黑色的主線情節(jié)作了理想的調(diào)劑，令觀者總能從突如其來的狂暴重壓中暫時解脫，同主人公一起安享片刻的寧靜與溫存。但是同樣，每當(dāng)片刻的安寧過去，接踵而來的、無可回避的災(zāi)厄更令人動容、窒息。觀看本片，便是被拋進(jìn)了這樣一個苦樂交替的感情空間，觀者在其中一點一滴地探明了阿武和阿雯的內(nèi)心，最終人人都會對這兩個乍看不太順眼的主人公寄予全部的同情。從“講故事”的層面來看，達(dá)到這種效果，其成功已經(jīng)確鑿無疑。
雖然分屬一部江湖片，但本片全然沒有販賣黑道幫派（黑道倫理、爭位、反叛、火并）、復(fù)仇、兄弟情誼、熱血豪情等慣常的“江湖”噱頭（“蠱惑仔”系列就被這些內(nèi)容占去了大半江山），而是將“個人命運”擺在了首位，江湖在這里退居次要位置，變成了展示個人活動的舞臺。甚至對“江湖”的面貌都沒有進(jìn)行直接描述，只是通過看場子的、西蒙、東尼這三位作風(fēng)迥異的江湖人來加以反映。而他們的活動場所，往往是旅館、餐廳、酒吧、賭場、街道這些無法給人以穩(wěn)定感的臨時停留地。這樣，通過運用類似傳統(tǒng)山水畫的技法，只是顯現(xiàn)了江湖的一角，就隱約勾勒出了整個江湖的輪廓。為反映江湖的概貌，這三名江湖人的選擇，也不是任意為之?？磮鲎拥氖窒乱写蚴郑钥偸潜灰话嗳舜?fù)碇?；東尼是位真正的大哥，只帶了幾名跟班；西蒙是個最不上道的混子，只能坑蒙拐騙或是靠女人吃飯，不可能有什么手下。他們大致上是各個階層江湖人的代表。
使本片變得最為與眾不同的，應(yīng)當(dāng)是極富戲劇化的“情節(jié)重復(fù)”和奇妙的配樂。相同的場所、相同的人、相同的事、相同的行為，重復(fù)到第三次時，惡劣的狀況就會大為好轉(zhuǎn)，令觀者感到相當(dāng)振奮與欣慰。片中主要的重復(fù)有：三進(jìn)賭場、三進(jìn)五星級酒店、三次會東尼、三次會西蒙。令人揪心的倒霉事一再重演，到了第三次，主人公終于順利解決或轉(zhuǎn)危為安，仿佛“3”是主人公的幸運數(shù)字一般。就連無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)上，也有著“3”的糾纏。編劇發(fā)揮了非凡的才能，將這種超乎常情的“不可能”演繹得不僅合情合理，而且極為精彩。
作為對上述“重復(fù)”段落的配合，為將觀者再度帶入同一情境當(dāng)中，影片為每個重復(fù)段落設(shè)計了各自的配樂。每當(dāng)重復(fù)的兆頭乍一出現(xiàn)，該重復(fù)段落的配樂便及時跟進(jìn)，比如當(dāng)?shù)侗粬|尼一把攥住時，很有沖擊性的音階就遽然響起。相同的配樂被如此這般一再喚起，運用方式經(jīng)濟(jì)而又直接，看似簡單，卻在最初的安排構(gòu)思上融入了機(jī)巧，既渲染了各個重復(fù)段落的微妙氣氛，也增強(qiáng)了戲劇效果。這種配樂的重復(fù)，令人不由想起《和平飯店》那支蕭煞、銳利的主題曲，同樣在片中反復(fù)回蕩。也許兩者都是源自韋家輝的創(chuàng)意吧。在畫面的色彩配置上，影片選用了能夠強(qiáng)調(diào)陰沉感的暗紅、白、黑三色，從人物的服飾、房內(nèi)的裝潢、到街景，都以這三色為主，一刻不停、完整地烘托出了全片的暗色調(diào)。
盡管不時伴有驟然的緊張感，象搭云霄飛車一般心情忽上忽下，最終還是令人心安的平穩(wěn)著陸。臨近結(jié)尾處，阿武是墜入深淵還是安然跨越，這一懸念通過阿雯的視角介入被一再擱置、放大，觀者不得不帶著十二分的煎熬跟阿雯一起去報攤翻報紙、進(jìn)餐館看新聞，最后與她一起分享無限的喜悅，迎來卸下心頭大石的徹底放松。只見阿武躺在集裝箱上，看到飛往日本的航班飛過，悠閑地點燃了一支香煙。喂，你也可以做做深呼吸，讓緊繃的神經(jīng)徹底松弛一下了。
