《盜馬記》出自美工出身的香港導(dǎo)演李志毅之手，因此也不就奇怪為何此片會(huì)如此講究色彩的視覺(jué)呈現(xiàn)。從面子上看，這是一部高大上的時(shí)裝動(dòng)作片，因?yàn)橹鹘莻儩M世界橫沖直撞的熱情，要遠(yuǎn)勝過(guò)一個(gè)載進(jìn)服裝店的女人；而從里子上看，這并不是一部常規(guī)意義上的奪寶冒險(xiǎn)片，因?yàn)槔钪疽銓?duì)描摹人物性格的興趣，要遠(yuǎn)勝于對(duì)敘事節(jié)奏的掌控。因此，《盜馬記》不是《十二生肖》，而是如萊恩-約翰遜的《布魯姆兄弟》——漫不經(jīng)心的推進(jìn)情節(jié)，不惜讓每一個(gè)演員變成話癆，也要將精心設(shè)計(jì)的笑點(diǎn)均勻散布在影片的每個(gè)角落。
《盜馬記》沒(méi)有《富春山居圖》那般古怪荒誕，也沒(méi)有《刺陵》那般?？釤嵫@是因?yàn)?，?dǎo)演似乎壓根就沒(méi)打算將此片拍成一部上竄下跳，賣命拼殺的活鬧鬼雷片?？纯此x擇的男演員就知道：梁家輝、鄭伊健、曾志偉、廖啟智，無(wú)一不是香港影壇的老江湖，他們的集結(jié)出現(xiàn)，擺明了是奔著《赤焰戰(zhàn)場(chǎng)》“夕陽(yáng)紅別動(dòng)隊(duì)”的路子而去，即便他們還沒(méi)老到退休的地步。有趣的是，李志毅并不回避自己的這點(diǎn)良苦用心，讓明星們一門心思地自我解嘲。梁家輝身段放得最低，不僅濃妝艷抹易裝更衣、尿頻難擋被腎出賣，還被陳慧琳扮演的女主角調(diào)侃“梁家輝？他好像很過(guò)時(shí)哎！”足見(jiàn)老男人們對(duì)導(dǎo)演的絕對(duì)信任。
影片著力編織的角色關(guān)系，看似復(fù)雜，實(shí)則簡(jiǎn)單明晰，每組人物都精確地完成各自的任務(wù)——該辦案的辦案，該搞笑的搞笑，該臥底的臥底，導(dǎo)演全然不用擔(dān)心角色們頻繁跨國(guó)（地名的字幕略有出戲）尋求“唐三彩”的下落，會(huì)造成觀眾理解上的障礙。因?yàn)?，圍繞尋馬展開(kāi)的所有線索，都沒(méi)有往懸疑的方向上聚攏，而是把勁頭統(tǒng)統(tǒng)放在了顛覆和搞笑上。這種感覺(jué)，就宛如《粉紅豹》《憨豆先生》，從開(kāi)始你就知道一切刀架脖子的危機(jī)都是浮云，過(guò)程的美妙才是重點(diǎn)?！侗I馬記》中，此類設(shè)計(jì)比比皆是，鄭伊健假裝策反、梁家輝瞞天過(guò)海等都妙趣橫生，而當(dāng)梁家輝從背后摟著陳慧琳輕搖慢步地躲過(guò)“感應(yīng)器”時(shí)，你便知道，導(dǎo)演實(shí)在太“壞”，你哪有空關(guān)心文物的真假，男人這樣吃女人豆腐，真該學(xué)著點(diǎn)兒。
 在香港電影“盡皆癲狂”的90年代初，李志毅曾和曾志偉合伙創(chuàng)辦UFO電影公司。在那個(gè)電影公司一夜之間布滿香港的非常時(shí)代，李志毅曾一連推出《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》《救世神棍》等多部評(píng)價(jià)不俗的作品。這些電影，和當(dāng)年多數(shù)過(guò)火異常的爛片相比，無(wú)疑是相對(duì)收斂，言之有物的，它們?cè)诟阈Φ耐瑫r(shí)，毅然摒棄了無(wú)節(jié)操的惡俗因子。這一點(diǎn)，從俗而不賤的《盜馬記》中，也可以窺見(jiàn)到李志毅對(duì)喜劇所堅(jiān)守的底線。

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