該拷問(wèn)還是該幻想？?。?/h3>

《癲佬正傳》是一部非常有意義的電影，它通過(guò)展現(xiàn)精神病患者的生活和康復(fù)過(guò)程，引起了觀眾對(duì)他們的關(guān)注和思考。這部電影揭示了社會(huì)對(duì)于精神病患者的冷漠和忽視，以及他們?cè)诳祻?fù)過(guò)程中所面臨的困境和挑戰(zhàn)。同時(shí)，電影還展現(xiàn)了社會(huì)工作者對(duì)患者的關(guān)懷和付出，以及他們?yōu)榱丝祻?fù)事業(yè)所做出的努力。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點(diǎn)，他們通過(guò)細(xì)膩的演技將觀眾帶入了患者們的內(nèi)心世界。總的來(lái)說(shuō)，電影《癲佬正傳》通過(guò)真實(shí)而感人的故事，呼吁社會(huì)對(duì)精神病患者給予更多的理解和關(guān)愛(ài)，讓這個(gè)社會(huì)更加溫暖和包容。

    前一陣子看這一屆中國(guó)大學(xué)生電影節(jié)的頒獎(jiǎng)典禮時(shí)，好像李連杰、文章等主演的《海洋天堂》獲了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。之后看了這個(gè)電影，總是覺(jué)得除了誠(chéng)意和熱情之外，實(shí)在乏善可陳。在獲獎(jiǎng)感言中，文章似乎在呼吁社會(huì)多關(guān)愛(ài)片中“大福”這類“孤獨(dú)癥患者”，只是，只要對(duì)我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)稍有認(rèn)識(shí)，就會(huì)知道不但這個(gè)呼吁、就連整個(gè)電影都處于一種幻想狀態(tài)——身患絕癥的老王，自感時(shí)日無(wú)多，拼命完成了一個(gè)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的“奇跡”，教會(huì)了孤獨(dú)癥患者：兒子大福在水族館上班……要知道在中國(guó)社會(huì)里，水族館工作人員屬于事業(yè)編制的“肥差”呢！別說(shuō)一個(gè)毫無(wú)背景關(guān)系、智商有問(wèn)題的孤獨(dú)癥患者了，就是一個(gè)智力正常、工作勤懇的健康人員，沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)打招呼，怎么可能成為這里的工作人員？！

    又忽地想起同類型的電影，首先在印象中浮起來(lái)的就是爾冬升1986年的作品《癲佬正傳》。影片圍繞一個(gè)忠實(shí)于精神病患者救助事業(yè)的社工徐先生推展，二十多年來(lái)他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導(dǎo)他們走向康復(fù)。但他的行為除了一個(gè)女作家給予支持外，得不到人們的響應(yīng)，直至一精神病患者持刀闖入幼兒園釀成血案，社會(huì)工作者也重傷身亡。

   爾冬升的一些電影似乎有一種稍顯固化的風(fēng)格：由喜劇或溫情的氣氛帶領(lǐng)進(jìn)入故事，最后把悲哀、殘酷甚至血淋淋的事實(shí)展現(xiàn)給你看！《新不了情》、《旺角黑夜》、《新宿事件》是這樣，《癲佬正傳》似乎也是如此——先由癲佬（精神病患者）“阿狗”、“岑醫(yī)生”和“三姑婆”搞笑開(kāi)頭，又有美女、又有火花、還有“笑果”，正當(dāng)觀眾以為要看完一部喜劇片的時(shí)候，接下來(lái)卻都猝不及防地被爾冬升騙了。接下來(lái)的故事是卻是讓人心碎的殘忍接踵而至：由于不被注意、不被關(guān)懷，阿松因不知如何醫(yī)治，竟活埋了自己的孩子；由于不被社會(huì)和親人接納，本已康復(fù)的精神病患者阿全再度發(fā)瘋，提刀闖入幼兒園后慘死警察槍下；最后連社工徐先生本人，也被阿狗誤殺……

    1980年代時(shí)，大概香港的精神病院的建設(shè)情況也不理想，大量的精神病患者流浪街頭。但這些“癲佬”也是人，誰(shuí)來(lái)關(guān)心他們？電影中尖銳地指出，由于經(jīng)費(fèi)不足，社工人員本就寥寥無(wú)幾竟還面臨著繼續(xù)減員的局面，最后一直堅(jiān)持的徐先生也慘死血泊之中；精神病患者本需要關(guān)懷和幫助，可現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對(duì)他們的只有漠然、排斥和誤解，以至于本已康復(fù)的阿全再被逼瘋；“癲佬”們本已是悲劇，可冷漠的社會(huì)還讓悲劇一再延續(xù)甚至復(fù)制，坐視瘋子阿松與智障女結(jié)婚生子且對(duì)其不聞不問(wèn)，最后阿松將病重的兒子活埋……面對(duì)“癲佬”們的這些悲劇，記者們?cè)诩敝恼論屝侣?，阿明這樣的社工早已轉(zhuǎn)行賺大錢去了，周圍人群準(zhǔn)備的則是咒罵和棍棒！

    盡管最后漂亮的女記者決定繼承徐先生的社工事業(yè)，似乎讓人不致絕望，但總體上電影的基調(diào)仍是“拷問(wèn)”！拷問(wèn)社會(huì)的殘忍，拷問(wèn)制度的欠缺，拷問(wèn)人群的冷漠……幾組情節(jié)和鏡頭的對(duì)比（開(kāi)頭的喜劇效果與最后血泊中的殘酷事實(shí)對(duì)比，高樓大廈、燈火輝煌的場(chǎng)景與“癲佬”們臟亂的容身之所對(duì)比），讓這些殘忍和悲痛更刺眼，而這些拷問(wèn)也更顯鋒利和沉重。
  
    離《癲佬正傳》拍攝的時(shí)間1986年已有20多年了，不知現(xiàn)在的香港對(duì)于“癲佬”們的幫扶機(jī)制和措施進(jìn)步到什么程度了。只是反觀我們城市各處，天橋下、地下通道里、垃圾場(chǎng)中仍有許多流浪精神病患者，而在這樣的背景下，我們的電影工作者卻拍出了《海洋天堂》這樣的電影——既沒(méi)有殘酷，也沒(méi)有鋒利，既沒(méi)有沉重，更沒(méi)有拷問(wèn)，除了戲里一個(gè)溫情脈脈的“海洋天堂”幻想之外，戲外就是文章在獲獎(jiǎng)感言中柔弱的呼吁：“請(qǐng)多關(guān)注、關(guān)懷孤獨(dú)癥患者……”

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