《萬家燈火》是一部講述家庭和電影代價(jià)慘重的八年抗戰(zhàn)的劇情片。故事發(fā)生在抗戰(zhàn)結(jié)束后的大上海，這座金融中心并沒有在勝利的曙光下煥發(fā)新生，相反，國內(nèi)政治局勢的不確定性和物價(jià)的飛漲使得民眾面臨新的困境。主人公胡智清是一家貿(mào)易公司的普通職員，他的妻子藍(lán)又蘭勤勞賢惠，女兒妮妮可愛活潑。他們過著相對殷實(shí)的生活。然而，隨著時(shí)局的動(dòng)蕩，胡智清一家的生計(jì)逐漸變得困難，尤其是他的老母親和弟弟從農(nóng)村來到上海投靠他們。生活費(fèi)用的壓力越來越大，加上婆媳之間的矛盾，讓胡智清感到非常困惑。此時(shí)，他的老板錢劍如利用機(jī)會投機(jī)倒把，為了自己的私利將胡智清開除，使得他一家陷入了絕境?！度f家燈火》通過智清一家的故事，展現(xiàn)了動(dòng)蕩不安的大時(shí)代背景下，千千萬萬中國人悲慘命運(yùn)的縮影。這部電影讓觀眾深入了解了那個(gè)時(shí)期普通人的生活困境和家庭紛爭，引發(fā)了人們對歷史的思考和對社會的關(guān)注。

《萬家燈火》的最后一句臺詞是：不是你們不對，是這個(gè)年頭不對。
1948年，國民黨在上海統(tǒng)治的末期，動(dòng)蕩的年代，社會黑暗，物價(jià)猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會了。
現(xiàn)實(shí)主義電影是反映時(shí)代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國電影大師把攝影機(jī)對準(zhǔn)最普通的勞動(dòng)人民，片中沒有重要的政治背景，沒有驚天動(dòng)地的大事發(fā)生，沒有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽翰笙和沈浮義無反顧地從敘事和造型上追求寫實(shí)主義風(fēng)格。
男主人公胡智清本是看上去比較風(fēng)光一個(gè)小資產(chǎn)階級分子，而當(dāng)母親帶著一家6口人來投奔他時(shí)，這個(gè)家庭顯得不堪一擊了。投機(jī)的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開始急躁，沒本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔(dān)憂和抱怨讓母親聽到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開本以為會好過些的城里，這時(shí)妻子因?yàn)樯鷼舛鳟a(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無措，撿到錢后被污蔑是偷來，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個(gè)“不對的年頭”。

整部影片的敘事結(jié)構(gòu)是含蓄、樸實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，沒有大的情節(jié)沖突，沒有過于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實(shí)主義電影終于在觀眾最真實(shí)的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠(yuǎn)景鏡頭，真實(shí)到絕望的社會風(fēng)貌。只是，那時(shí)候?qū)а荽_確實(shí)實(shí)還未受到新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構(gòu)成。一對夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨(dú)的貓，也是別有一番意味，對渲染氣氛做到出了貢獻(xiàn)。

把社會問題嚴(yán)肅而自然地融入家庭故事片中，《萬家燈火》取得了巨大的藝術(shù)成就，它代表著中國現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)和深化。
把鏡頭對準(zhǔn)普通勞動(dòng)人民，是40年代后期中國電影工作者越來越重視的一個(gè)問題?？上н@樣的好景不長，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當(dāng)電影打著人民的旗號為政治服務(wù)的時(shí)候，能真正顧及普通勞動(dòng)人民的真實(shí)生活嗎？

ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導(dǎo)演的《東京物語》

這篇影評有劇透