《現(xiàn)代應(yīng)召女郎》是一部充滿愛情的電影，主要講述了一群女性在現(xiàn)代社會(huì)中的生活困境和情感糾葛。電影中的主角紅姐是一位備受人們喜愛的鴇母，她豪邁堅(jiān)毅，但唯一的遺憾是她的女兒小玲對(duì)她持有歧視態(tài)度，不愿承認(rèn)她的母親身份。然而，諷刺的是，小玲為了保住自己的地位，不惜出賣自己的肉體。在一場(chǎng)火災(zāi)中，紅姐為了救女兒而身受重傷，生命岌岌可危。此時(shí)，紅姐的義女華女出現(xiàn)了，她曾在夜總會(huì)工作，后因與經(jīng)理發(fā)生沖突而辭職。在閑暇之余，她前往紅姐處照料她的傷勢(shì)。然而，華女對(duì)小玲勢(shì)利的態(tài)度感到非常不滿，二人之間的關(guān)系一度緊張。紅姐在為客人拉客時(shí)，遇見了名叫阿玉的女孩。阿玉為了實(shí)現(xiàn)出國留學(xué)的夢(mèng)想而選擇了這份工作，紅姐勸告她回頭，但阿玉已經(jīng)堅(jiān)定了自己的決心，無法被說服。另外，電影還講述了綺華和她的醫(yī)生男友阿海之間的故事。綺華為了阿海而下海做小姐，然而阿海卻與另外一位女醫(yī)生產(chǎn)生了感情，使得綺華備受傷害和煎熬。整部電影通過這些女性的故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中女性所面臨的困境和掙扎，同時(shí)也揭示了人性的復(fù)雜和愛情的曲折。影片以真實(shí)的情感和細(xì)膩的表演打動(dòng)了觀眾，引發(fā)了人們對(duì)于社會(huì)問題的思考和反思。

這是一部被低估的香港電影，為了表達(dá)我的歉意，豆瓣評(píng)分我打5星。

曾經(jīng)有一段時(shí)間，特別喜歡國外的電影，哪怕是面對(duì)詞不對(duì)意的拙劣翻譯和渣畫質(zhì)，依然覺得很高大上。就像小時(shí)候，喜歡看外國名著一樣，明明就是看不懂，還是硬著頭皮看下去。

隨著時(shí)間的流逝，終于意識(shí)到，中外文化上的巨大差距。一句話，你欣賞不了它的全部。

于是開始關(guān)注國產(chǎn)作品，包括小說和電影。

小說暫且不表，先說電影。由于政治因素的影響，中國大陸電影是有斷層的。這就造成了我們欣賞那些老電影的缺失與遺憾。這種缺失和遺憾就是是再也看不到《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》、《十字街頭》這種小人物的故事了。

不幸中的萬幸，這種斷層在香港和臺(tái)灣電影中是不存在的。

于是我開始收集一些五六十年代到九十年代的香港和臺(tái)灣電影來看，感受那些熟悉又陌生的劇情。

現(xiàn)代應(yīng)召女郎 (1992)，我看的是粵語配音版的。如果有國語字幕，我推薦看粵語配音的香港電影，這樣可以有更加好的感受。認(rèn)真聽一下，其實(shí)有些粵語跟其它省份的方言是相通的，這是一種很有意思的感覺。國語配音好多都是臺(tái)灣制作的，聽多了來來去去就是那幾個(gè)人。

本片故事采用了5條劇情交替進(jìn)行的方式，5條劇情并行不亂，就已經(jīng)很讓人佩服香港電影的編劇功力。

5個(gè)女主角劉嘉玲、馮寶寶、羅美薇、周慧敏和陳寶蓮，個(gè)個(gè)都是靚女。

先來說陳寶蓮，在我的記憶里，她出演過很多超爛的三級(jí)片。真正能讓你眼前一亮的演出只有國產(chǎn)凌凌漆中的特工。本片中，她的表演本色、自然、沒有一點(diǎn)造作。鞭炮聲中的那個(gè)慢鏡頭，堪稱經(jīng)典。聯(lián)想到她現(xiàn)實(shí)中的遭遇，只能讓人更加扼腕嘆息。

劉嘉玲年輕的時(shí)候是真的美。她在本片中的角色性格有點(diǎn)像破產(chǎn)姐妹中的max，率真、堅(jiān)強(qiáng)、可愛。

馮寶寶飾演周慧敏的母親，做妓女將女兒養(yǎng)大，女兒長(zhǎng)大后成為了電視劇明星，卻羞于提起自己的母親。兩人之間的情感糾葛貫穿影片的始終，成為劇中的主線。

羅美薇那條線在我看來是最沒有存在感的，可是她卻憑著這個(gè)角色拿到金馬獎(jiǎng)最佳女配角的提名。

在影片的結(jié)尾，馮寶寶在彌留之際說，做我們這種行業(yè)的，死后是上不了天堂的，出殯的時(shí)候希望能多找點(diǎn)人來，讓我能在閻羅王面前威風(fēng)些。結(jié)果出殯的時(shí)候，五位女主角同時(shí)出現(xiàn)在了一個(gè)場(chǎng)景中。所有故事都最終匯集在了一起。

本片的片尾曲叫后悔，張國榮作曲，林夕作詞，周慧敏演唱。我搜遍了互聯(lián)網(wǎng)，也沒有找到這首歌，只找到一個(gè)同曲異詞的版本《如果你知我苦衷》。這首歌非常好聽，不過是用粵語演唱的，我聽不懂歌詞，遺憾。