為王立宇宙軍寫了篇又臭又長的評(píng)論?。?/h3>

《王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼》是一部劇情豐富、充滿科幻元素的動(dòng)畫電影。故事發(fā)生在奧內(nèi)米斯王國，這個(gè)國家有一支名為王立宇宙軍的軍隊(duì)，他們本應(yīng)該擔(dān)任宇宙探險(xiǎn)飛行的任務(wù)。然而，由于各種原因，這支軍隊(duì)一直被視為廢物，沒有什么成就可言。主人公希洛茲是一名年輕的士官，他原本對(duì)現(xiàn)狀感到滿足，只是在軍隊(duì)中混日子。然而，一次偶然的邂逅改變了他的人生觀。他遇到了美麗的少女莉庫妮，她的單純和虔誠深深吸引了希洛茲，激發(fā)了他的內(nèi)心激情。他決心成為第一個(gè)探索宇宙的人，讓王立宇宙軍成為真正的宇宙探索者。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的。奧內(nèi)米斯王國內(nèi)部的腐敗使得他們的信念一次次受挫。人們更加關(guān)注地面上的丑陋斗爭，而對(duì)宇宙探索的重要性視而不見。盡管最終王立宇宙軍獲得了飛行的機(jī)會(huì)，但這只是帝國內(nèi)部的陰謀，他們企圖犧牲希洛茲所乘坐的火箭，以此作為與鄰國開戰(zhàn)的借口。然而，希洛茲并沒有被阻止。他堅(jiān)定地登上了火箭，決心要親眼目睹太空中的日出。這是一場充滿挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)的冒險(xiǎn)，但希洛茲相信，只有通過探索宇宙，人類才能實(shí)現(xiàn)真正的進(jìn)步和發(fā)展?！锻趿⒂钪孳姡簹W尼亞米斯之翼》是一部令人興奮和感動(dòng)的電影，它通過希洛茲的奮斗和冒險(xiǎn)，向觀眾傳遞了勇氣、信念和追求夢想的重要性。這部電影不僅展現(xiàn)了宇宙的神秘和壯麗，還揭示了人類內(nèi)心的力量和無限可能性。觀眾將會(huì)被希洛茲的勇氣和決心所打動(dòng)，為他的追求而歡呼。

       作為GAiNAX的開山之作《王立宇宙軍》稱得上是一部震撼人心的作品——她令我印象深刻的地方實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)，因此一直不敢貿(mào)然評(píng)論這部偉大而又微妙的動(dòng)畫。我本人是EVA的鐵桿粉絲，對(duì)EVA的關(guān)注自然會(huì)超過作品本身延展至其幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)GAiNAX。《王立宇宙軍》第一次進(jìn)入我的視野是源于網(wǎng)上一些EVA深度宅們對(duì)GAiNAX黑歷史的探討。他們對(duì)《王立宇宙軍》的評(píng)價(jià)不乏溢美之詞，將動(dòng)畫從企劃、制作到上映的過程描述得如同史詩一般令人感到熱血沸騰。
       出于對(duì)GAiNAX的信任以及SF動(dòng)畫的熱愛，再加之受到那些深度宅們大肆渲染的影響，我觀看了這部“燒錢無比的良心作”?？戳艘槐橛忠槐?，最終在一周內(nèi)重復(fù)觀看了四遍方才罷休，之后還不斷調(diào)出其中場景加以回味——對(duì)我來說這就是“實(shí)在太了不起了”級(jí)別的作品吧。

關(guān)鍵詞：真實(shí)

       整部作品留給我的第一印象是“真實(shí)”。 作為一部徹頭徹尾地建立在架空世界觀上的作品《王立宇宙軍》能給觀眾帶來真實(shí)感必須做到讓觀眾輕易融入其中的世界觀。這一切離不開精細(xì)的設(shè)定，以及導(dǎo)演切入故事的視角。從設(shè)定方面來說，用事無巨細(xì)來形容GAiNAX的工作毫不為過。細(xì)到硬幣的形狀、湯勺的樣式甚至是語言文字，巨至戰(zhàn)斗機(jī)、各式建筑乃至整套社會(huì)運(yùn)行體系都被這幫熱血技術(shù)宅們考慮在內(nèi)。難能可貴的是，動(dòng)畫并沒有淪為GAiNAX秀設(shè)定的舞臺(tái)，任何元素的出現(xiàn)都是恰到好處的，觀看這部作品既不會(huì)感到牽強(qiáng)附會(huì)，也不會(huì)覺得晦澀難懂。很多時(shí)候僅僅是為了幾秒鐘的鏡頭就必須專門做一個(gè)物件的設(shè)定，但片中的每一個(gè)設(shè)定出現(xiàn)的篇幅就像精確計(jì)算過一般——監(jiān)督?jīng)]有安排任何段落來解釋作品中的設(shè)定。（唯一具備解釋性的段落則是用于科普現(xiàn)實(shí)生活中利用“第一宇宙速度”發(fā)射火箭的原理，整個(gè)段落并置了三、四組畫面，結(jié)合極為精煉的臺(tái)詞非常直觀地解釋了這一讓中學(xué)物理老師講解起來都頭疼的概念。這也體現(xiàn)了制作人員對(duì)于影視視聽語言敘事技巧的掌握之嫻熟）實(shí)際上，整部作品給人的感覺更像是“拍出來的”而非“做出來的”——就仿佛那神通廣大的監(jiān)督找到了時(shí)空之門，帶著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入了故事所發(fā)生的平行世界中把一幫人發(fā)射載人宇宙飛船的事情記錄了下來——整個(gè)架空世界的設(shè)定是如此的天衣無縫，讓人感覺這個(gè)世界是真實(shí)存在的。影片沒有花費(fèi)哪怕是一分鐘來講解這個(gè)架空世界的情況。從這一點(diǎn)來說《王立宇宙軍》可以被視為現(xiàn)實(shí)主義題材作品了——恐怕這就是作品上映后票房慘敗的緣故吧。
       在獲得BANDAI的三億六千萬日元投資后《王立宇宙軍》的企劃順利開工，可是隨著制作進(jìn)度的深入，這幫愣頭青發(fā)現(xiàn)這筆巨款很快就花光了，不得不一次次以借款的名義繼續(xù)向投資方要錢。BANDAI方面也騎虎難下，為了防止先前的投資打水漂不得不繼續(xù)投入——這似乎是日本影視業(yè)界的老傳統(tǒng)，黑澤明就經(jīng)常通過這種方式“訛詐”制片廠以保證其電影的大手筆投資。1987年3月，最終耗費(fèi)八億日元，歷時(shí)十五個(gè)月制作的《王立宇宙軍》終于完工，但與黑澤明電影大手筆能換高票房的特點(diǎn)不同，這部精雕細(xì)琢之作在上映后票房慘淡，據(jù)說令BANDAI巨虧了一億。本是幾個(gè)技術(shù)宅們?yōu)橹谱髡嬲饬x上的商業(yè)動(dòng)畫而建立起來的“玩票”性質(zhì)的制作公司GAiNAX，原計(jì)劃做完《王立宇宙軍》后便立即解散的，結(jié)果卻由于欠下BANDAI一屁股債而不得不四處接單拉活以還債，糟糕的是愣頭青們在之后的作品中依然死性不改，細(xì)膩的設(shè)定、精致的畫面以及怎么燒錢怎么拍的原則令贊助商痛苦不堪。因此有人說GAiNAX早期的歷史就是一部還債史，直到EVA之后才實(shí)現(xiàn)了逆襲。
       不清楚GAiNAX內(nèi)部有沒有對(duì)《王立宇宙軍》的慘敗進(jìn)行過總結(jié)，總之人們普遍認(rèn)為這是該作品風(fēng)格與八十年代末充斥著宇宙戰(zhàn)艦、變身少女以及巨型機(jī)器人的動(dòng)畫熒幕格格不入的結(jié)果。的確，將架空世界觀的設(shè)定從作品中剝離，就只剩下一個(gè)不那么天馬行空的故事了。《王立宇宙軍》所描述的就是這樣一個(gè)普通的故事：一個(gè)由一幫懶散的家伙組成的不怎么受待見的團(tuán)體（宇宙軍），沖破重重阻力完成某個(gè)任務(wù)（發(fā)射“人類”歷史上第一枚載人宇宙飛船）。從劇情架構(gòu)上來看這是一部勵(lì)志片，在影視特效成熟的年代，這樣的動(dòng)畫可以不費(fèi)吹灰之力地拍成真人電影。八十年代末期，動(dòng)畫觀眾群體和影迷圈子幾乎沒有太多交集，人們觀賞電影和動(dòng)畫的出發(fā)點(diǎn)與期待值是不一樣的，從某種意義上來說，動(dòng)畫的地位確實(shí)低于電影；客觀上而言，動(dòng)畫與電影藝術(shù)也存在一定的區(qū)別，各自有各自的特色，動(dòng)畫片的拍攝是否應(yīng)該如電影一般“真實(shí)”這個(gè)話題至今還存在著爭議。《王立宇宙軍》就是踩在了一條尷尬的中間線上——他的拍攝手法如言情片一般缺乏運(yùn)動(dòng)鏡頭，大都采用固定背景與場景切換相結(jié)合的拍攝模式（當(dāng)然這和劇情的安排密不可分，戰(zhàn)斗段落的確十分驚艷，但主要?jiǎng)∏榇蠖技性谏罨膱鼍爸校ｋm說GAiNAX在這部處女作中就展現(xiàn)出其對(duì)蒙太奇手法得心應(yīng)手的掌握——他們經(jīng)常在對(duì)話場景中并置很多相關(guān)鏡頭，從而使對(duì)話不再枯燥。（將對(duì)白和畫面結(jié)合在一起，生動(dòng)直觀地講述故事也是GAiNAX的一大特點(diǎn)，在EVA中很多玄妙的對(duì)話場景里講話人的鏡頭所占比例很小。）但充分運(yùn)用真人電影手法拍攝動(dòng)畫對(duì)于八十年代末的動(dòng)畫市場來說還是太超前了。
       如今我們已經(jīng)可以在熒屏上看到很多十分生活化的作品，所謂生活化指的是表現(xiàn)手法更接近真人電影，此類作品（除了一些日常向動(dòng)畫外）所刻畫的主題往往是偏重于技術(shù)向的，其針對(duì)的觀眾群體都是資深動(dòng)畫迷和相關(guān)領(lǐng)域的深度愛好者——例如《宇宙兄弟》和《星空清理者》等太空題材作品，雖說可以歸類為SF動(dòng)畫，但劇情中沒有涉及外星人侵略、巨型機(jī)器人戰(zhàn)斗等情節(jié)。這在八十年代是很難想象的，彼時(shí)的動(dòng)畫市場與現(xiàn)在相比還顯得十分粗放，對(duì)于一些細(xì)枝末節(jié)的團(tuán)體缺乏照顧（另一方面的原因是，這些技術(shù)向深度宅團(tuán)體尚未成氣候）。我們都知道如今的日本市場經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，毫不夸張地說現(xiàn)在日本的娛樂產(chǎn)業(yè)可以照顧到每一個(gè)顧客的口味，有專門針對(duì)貓迷狗粉的寫真雜志，也有針對(duì)鐵道迷的漫畫。在這樣一個(gè)市場背景下，令深度宅們喜聞樂見的偏技術(shù)向設(shè)定的動(dòng)畫作品自然深得人心。然而將時(shí)間向前推三十年，那時(shí)候的動(dòng)畫片在娛樂產(chǎn)業(yè)中尚未達(dá)到今天的高度，僅僅是動(dòng)畫迷小圈子中自娛自樂把戲，跨界愛好者尚屬稀有品種，還有很多科幻迷是排斥動(dòng)畫的（Daicon4期間就有不少SF迷抱怨動(dòng)畫迷，甚至發(fā)出了“將動(dòng)畫迷從SF大會(huì)上逐出去”的聲音）。真正的動(dòng)畫迷無法接受這種“平淡”的劇情，而純粹的科幻迷則對(duì)動(dòng)畫這種表現(xiàn)手段嗤之以鼻，再加之動(dòng)畫情節(jié)略顯枯燥，最終導(dǎo)致BANDAI的日元隨著愣頭青們的熱情泥牛入海。

關(guān)鍵詞：成長

       1979年初代高達(dá)首播時(shí)反響平平，可剛播完沒多久就好評(píng)如潮，次年便在電視臺(tái)重播——看來真正了不起的作品經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。《王立宇宙軍》也不例外，雖然沒達(dá)到初代高達(dá)的現(xiàn)象級(jí)高度，但后來發(fā)售的錄像帶與LD卻十分暢銷。對(duì)于今天的深度宅來說《王立宇宙軍》已經(jīng)成為了一個(gè)寂寞的傳奇——她的知名度依然不高，可但凡看過這部作品的人都對(duì)她十分推崇。如果動(dòng)畫本身不是高質(zhì)量作品，恐怕也很難實(shí)現(xiàn)這一逆襲。
       劇情展開方面《王立宇宙軍》采用的是經(jīng)典的好萊塢式敘事架構(gòu)——影片前四分之一部分交代主要人物和故事背景；四分之二到四分之三之間的部分則是各種線索在情節(jié)中的展開；最后四分之一處由先前展開的線索將劇情推向高潮。電影在前二十分鐘通過各種對(duì)白和畫面地穿插介紹了所有重要角色，向觀眾們暗示了宇宙軍的社會(huì)地位以及成員們普遍抱有的混吃等死的人生態(tài)度，并順帶窺探了故事發(fā)生的社會(huì)背靜（開篇的葬禮交代了宇宙軍上一個(gè)任務(wù)的失敗，主人公在訓(xùn)練場景懶散的表現(xiàn)反映了他的心態(tài)，士兵們下班后的娛樂活動(dòng)刻畫了這個(gè)架空世界的一角）；發(fā)展到二十多分鐘的時(shí)候第一個(gè)推動(dòng)劇情前進(jìn)的情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)——男主角希洛與女主角莉可妮的邂逅。與莉可妮的對(duì)話促成了希洛人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，之后將軍提出了載人航天飛行的計(jì)劃，希洛主動(dòng)請纓使人浮于事的同行們大跌眼鏡。希洛的這個(gè)轉(zhuǎn)變才使之后那可歌可泣的排除萬難發(fā)射火箭的故事成為可能。實(shí)際上這個(gè)情節(jié)點(diǎn)是呈體系狀的，一方面莉可妮促使希洛發(fā)生轉(zhuǎn)變，另一方面將軍提出了載人航天計(jì)劃——二者疊加后才能促使故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。對(duì)于這幫初出茅廬的小子們來說編劇能達(dá)到這個(gè)水平實(shí)屬不易。不得不吐槽的是希洛的這一轉(zhuǎn)變其實(shí)是很突兀的，但如果在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)處集中火力刻畫希洛心態(tài)的變化會(huì)耽誤太多時(shí)間使劇情顯得無趣且拖沓，導(dǎo)演采取的辦法是讓希洛在后來情節(jié)里慢慢改變——一開始也許只是個(gè)沖動(dòng)，但在執(zhí)行計(jì)劃的過程中希洛逐漸明確了目的并堅(jiān)定了信念。這也是眾多勵(lì)志電影常用的橋段。
       其實(shí)令觀眾感到困惑的人物心態(tài)變化在很多影視作品中是比較常見的，比如前段時(shí)間上映的《霍比特人》的主角比爾博從不愿冒險(xiǎn)到?jīng)Q定出發(fā)這一轉(zhuǎn)變就有點(diǎn)莫名其妙。歸根結(jié)底還是由于影片對(duì)于人物性格的刻畫不到家，人們不了解角色的性格就只能靠帶入自己的思維去解讀角色心態(tài)的變化，這就造成了理解的困難。也就是說GAiNAX在制作《王立宇宙軍》時(shí)并未能很好地刻畫出主角的性格（倒是幾個(gè)配角性格鮮明表現(xiàn)搶眼，畢竟戲份越少暴露性格的機(jī)會(huì)就越少）。
       嚴(yán)格意義上說這部影片沒有女主角，莉可妮的戲份不多并且很分散，電影主要情節(jié)段落都和女性關(guān)系不大。但莉可妮每次出現(xiàn)幾乎都對(duì)劇情有一定地推動(dòng)作用。希洛與她萍水相逢，按照商業(yè)片的邏輯一定會(huì)演化成一段可歌可泣的愛情故事，但是監(jiān)督卻在二人之間設(shè)置了一道屏障——觀念上的鴻溝讓他們始終無法踏入對(duì)方的生活，這讓觀眾們感到不太舒服，卻是推動(dòng)故事前進(jìn)的要素。
       很多以時(shí)間為主線的影視作品都會(huì)將主角的成長和改變作為一個(gè)重要的線索，在《王立宇宙軍》中希洛的成長便是推進(jìn)情節(jié)的暗線之一。正是莉可妮的“敲打”達(dá)成了希洛的成長，在影片中間部分（劇情展開點(diǎn)到高潮開始處之間）莉可妮只出現(xiàn)過七次，每次時(shí)間都不長（其中一次是單獨(dú)出現(xiàn)，并無臺(tái)詞，是監(jiān)督為了強(qiáng)調(diào)她與男主角的聯(lián)系而穿插的畫面），有六次都是她與希洛的對(duì)手戲，每次出現(xiàn)幾乎都對(duì)希洛造成了影響，從而改變希洛的心態(tài)。兩人一開始就有很大差別，希洛生性隨便，毫無信仰可言，雖然說不上是個(gè)人主義者但也絕不會(huì)胸懷世界，開篇他提到自己想駕駛噴氣機(jī)必須加入海軍的夢想由于成績不好從而破滅并最終選擇了進(jìn)入宇宙軍這個(gè)冷衙門就證明他的棱角早被磨圓，人未老心先衰。莉可妮則被刻畫成一個(gè)在那個(gè)物欲橫流的世界里堅(jiān)守著自己純潔的宗教信仰的善良女性形象。影片通過莉可妮的行為和對(duì)白蜻蜓點(diǎn)水地提到她所信仰的宗教，由于篇幅有限宗教并沒有成為一個(gè)單獨(dú)的線索，從頭到尾只涉及莉可妮一個(gè)教眾，更沒見什么教會(huì)與王權(quán)爭權(quán)奪利的爛俗篇章。莉可妮孤獨(dú)地散發(fā)傳單被希洛注意到，前者痛恨一切紛爭渴望和平，并希望通過宗感化世人。希洛接近她僅僅是出于愛慕，她與希洛接觸卻是想感化對(duì)方，兩者之間本質(zhì)上的差異形成的這道屏障使他們無法拉近彼此之間的距離。還好編劇不是瓊瑤，監(jiān)督?jīng)]有抓住兩人之間的矛盾大做文章。第三次見面時(shí)，兩人的矛盾才粉墨登場，莉可妮送了一本圣典給希洛，希洛卻只想著親熱而無心閱讀惹惱莉可妮。
       當(dāng)兩人第四次見面時(shí)，莉可妮家已經(jīng)被強(qiáng)拆了，之后希洛第一次陷入了迷茫——他開始試圖站在莉可妮的角度看待世界，對(duì)于身處的社會(huì)他不再像過去那么冷漠，但這種對(duì)自己內(nèi)心徹頭徹尾地改造往往伴隨著極大地破壞，正所謂破舊立新，迷茫就是破與立之間的斗爭，是浪子回頭的前奏。莉可妮家被強(qiáng)拆之后，希洛終于開始翻閱“圣典”，他希望從中找到答案以破除自己的迷茫，可是之后他卻進(jìn)一步深陷于自我斗爭之中。這段情節(jié)很有趣，圣典的開頭是一個(gè)雜糅了普羅米修斯盜火和巴別塔的傳說，大意是人類的先祖從神明那偷學(xué)了馭火之術(shù)，神明降下詛咒使人類紛爭不斷。在緊接其后的劇情中，古農(nóng)博士因?yàn)榛鸺鎸?shí)驗(yàn)事故喪生，這與之前圣典的內(nèi)容遙相呼應(yīng)，但除此之外意義不大。
       為了促進(jìn)希洛覺醒，監(jiān)督在之后的劇情中塞入了一些社會(huì)矛盾，出現(xiàn)了一些之前的劇情中沒有出現(xiàn)過的民生問題（無家可歸的人們雨天抗議載人航天計(jì)劃，常駐宇宙總部門口的一幫要飯的，女記者的提問等等）。我們可以理解為，隨著男主角希洛覺悟的提高，他的視野變得寬闊，開始注意到這個(gè)世界灰暗的一面。莉可妮家被強(qiáng)拆讓希洛第一次感受到世界的不公平，當(dāng)無家可歸的家伙們在宇宙軍總部門前示威時(shí)希洛似乎失去了自己的立場，他同情示威人群，開始反思自己一直以來所做的事情。這里的臺(tái)詞安排很微妙，當(dāng)希洛認(rèn)同反戰(zhàn)示威者觀念并質(zhì)疑火箭的制造時(shí)，一位同行指責(zé)說這一切都是希洛起得頭，而希洛卻矢口否認(rèn)。同行的想法是如果沒有希洛主動(dòng)請纓載人航天計(jì)劃就會(huì)因?yàn)闆]有志愿者而流產(chǎn)，此時(shí)希洛突然出來指責(zé)航天計(jì)劃，令辛苦了大半天的同行十分窩火；可是希洛看到的卻是戰(zhàn)爭給社會(huì)帶來的創(chuàng)傷——國家可以將資金投入到宇宙軍的載人航天計(jì)劃卻無法解決那么多人的就業(yè)問題，他否認(rèn)的是戰(zhàn)爭的責(zé)任。從這時(shí)候開始希洛已經(jīng)有所覺悟，監(jiān)督設(shè)置了這段對(duì)白是為了讓觀眾們感到希洛的眼光已經(jīng)有別于同行們了——這就是他的成長。用這種方式交代成長是十分隱晦的，整部電影中希洛就是這樣神不知鬼不覺地完成了成長。GAiNAX沒有過多的渲染主人公的覺醒，劇情發(fā)展的邏輯性是很貼近現(xiàn)實(shí)的——對(duì)于成長的刻畫方式就說明制作方其實(shí)是力圖把《王立宇宙軍》打造為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品。

關(guān)鍵詞：動(dòng)力

       從行為學(xué)的角度來說，動(dòng)力是支撐一個(gè)人行為的內(nèi)在因素，動(dòng)力的根源是內(nèi)心的思考。很多動(dòng)畫作品都要向觀眾解釋角色行為的動(dòng)力，否則很難讓觀眾接受劇情的推進(jìn)。對(duì)于內(nèi)在動(dòng)力的刻畫不易把握，火候太小會(huì)讓觀眾莫名其妙，火候過猛則令人感到爛俗和虛偽。初代高達(dá)和《高達(dá)SEED》是對(duì)比極為鮮明的兩個(gè)例子，兩部作品對(duì)主人公駕駛高達(dá)參與戰(zhàn)斗的動(dòng)力解釋截然不同。前者表現(xiàn)得十分曖昧，讓人很難理解是什么原因使阿姆羅如此執(zhí)著；而在SEED中基拉一口一個(gè)要保護(hù)自己的朋友的口號(hào)足以讓人掉一地雞皮疙瘩。
       商業(yè)片的導(dǎo)演不會(huì)花費(fèi)太多劇情刻畫角色的行為動(dòng)力，要做到一筆帶過而又令人信服就必須采取一些能夠引起人們共鳴的原因。美國大片里就往往喜歡采用拯救世界、維護(hù)人類以及保衛(wèi)國家等橋段。相對(duì)而言，日本的影視作品對(duì)于人物心理刻畫更細(xì)膩一些，因此描寫“動(dòng)力”的篇章更多，在一些長線作品中角色行為的動(dòng)因也不是固定的，會(huì)隨著劇情發(fā)展而改變。動(dòng)畫制作方面，這樣的刻畫就更自由一些——可以說得很夸張，也能做得更真實(shí)。兩者的區(qū)別只是在風(fēng)格上，只要跟作品自身風(fēng)格契合就不會(huì)讓觀眾覺得矯揉造作。
     《王立宇宙軍》并未對(duì)希洛行為的動(dòng)力給出太明確的解釋，作為一部風(fēng)格偏向于現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，希洛的這個(gè)形象被塑造得更加生活化，他一邊神情肅穆地聽著將軍在臺(tái)上慷慨激昂地演講一邊用力點(diǎn)頭的行為與身邊打瞌睡的同行們形成鮮明對(duì)比，這是一種反諷情境，監(jiān)督無疑是想暗示人們希洛并不是為了什么心中的大義挺身而出的。前一天和莉可妮的邂逅肯定不能從根本上改變他的想法，說白了他只是想討姑娘的歡心而無意識(shí)地去按照姑娘的價(jià)值觀行事。希洛的動(dòng)力隨著他的成長不斷地發(fā)生著細(xì)微地變化，這也是現(xiàn)實(shí)生活中很常見的現(xiàn)象。正如前面所說，希洛經(jīng)歷了一段持續(xù)很久的迷茫，其初衷只是為了把妹，可之后的覺悟令他矛盾——作為宇宙軍的一員他必須貫徹執(zhí)行這個(gè)計(jì)劃，可面對(duì)女記者關(guān)于航天計(jì)劃的投資擠占社會(huì)資源的質(zhì)問使他良心備受煎熬。疲憊的他離開了宇宙軍的總部，在大門口看見一幫要飯的后很不耐煩地掏出硬幣撒到地上——這個(gè)段落很好地反映了希洛矛盾的心境。之后他的矛盾得以進(jìn)一步爆發(fā)，為了對(duì)得起自己的良心他主動(dòng)幫助莉可妮散發(fā)傳單，渾渾噩噩數(shù)日后卻又試圖非禮莉可妮。
       監(jiān)督?jīng)]有讓希洛的糾結(jié)無休無止地穿插下去，緊接其后的暗殺情節(jié)讓他無暇思考。在經(jīng)歷了那么多事情之后，與將軍的對(duì)話讓希洛看到走出迷茫的曙光。將軍告訴他，自己并不認(rèn)為戰(zhàn)爭是正義的，但是人類的歷史就是往復(fù)不斷的紛爭與殺戮，最重要事情是找到自己的立場做出正確的選擇。年輕的希洛自然對(duì)老人的這一保守宣言不以為然，但已經(jīng)從其中找到了值得參考的信息——關(guān)于正義與道德的爭論是無意義的，因?yàn)樗m結(jié)的一切一直在歷史長河中循環(huán)出現(xiàn)。最后他去向莉可妮道別時(shí)三人都露出了久違的笑容，此時(shí)的希洛依然沒有堅(jiān)定的信念，但他已經(jīng)不再糾結(jié)和遲疑了。到達(dá)發(fā)射場后，出現(xiàn)了一段關(guān)于發(fā)射場位置的對(duì)話與之前將軍談到的歷史議題遙相呼應(yīng)——建設(shè)發(fā)射場的地塊下面是一萬年前生活在這原始人的垃圾場，兩人也在設(shè)想一萬年后的情況。也許監(jiān)督想表達(dá)的就是，面對(duì)漫長的歷史人類實(shí)在是太渺小，希洛明白了這一點(diǎn)后終于不再迷茫了。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量

        如果你在B站看過《宇宙兄弟》中發(fā)射火箭的鏡頭，那么一定會(huì)發(fā)現(xiàn)一些探討《王立宇宙軍》的彈幕。這些彈幕幾乎都在感嘆在二三十年前那個(gè)沒有CG的時(shí)代GAiNAX居然可以逐幀畫出火箭發(fā)射的運(yùn)動(dòng)過程而不走形。是的，畫面質(zhì)量是《王立宇宙軍》最大的優(yōu)勢，很難想象這是1987年的作品，直到九十年代末動(dòng)畫片的作畫質(zhì)量也不見得能超過《越王立宇宙軍》。先不說火箭發(fā)射時(shí)那一塊塊脫落的冰片，也不談爆炸效果產(chǎn)生的大量碎渣。就連對(duì)整部影片中占主要部分的生活化場景的繪制也非常精細(xì)，所有角色的面部都顯得立體并且十分靈活。每個(gè)畫面都是精心繪制的，伴隨著大量的物體和鏡頭的運(yùn)動(dòng)，刻畫仔細(xì)且?guī)瑪?shù)充足。而一些場景也設(shè)計(jì)得紛繁復(fù)雜，GAiNAX這幫人完全能稱得上怎么累就怎么畫的典范。
       這些細(xì)致無比的畫面給人帶來最直觀的感受就是——真實(shí)。這絕不是在夸他們，實(shí)際上GAiNAX這么干是吃力不討好的。關(guān)于動(dòng)畫片畫面是否應(yīng)該追求實(shí)拍片式的真實(shí)效果的爭論一直從未停息。但有一點(diǎn)可以肯定，想象力才是動(dòng)畫的魅力源泉?？催^《瘋狂約會(huì)美麗都》后我發(fā)現(xiàn)法國人的動(dòng)畫在視覺方面都十分風(fēng)格化，夸張的美術(shù)風(fēng)格設(shè)定非常奪人眼球。法國人的方式不一定是最好的，但動(dòng)畫片作為一種講述故事的手段必須擁有屬于自己的風(fēng)格。從某種程度上來說《王立宇宙軍》確實(shí)是因?yàn)閬G失了屬于動(dòng)畫自身的特色導(dǎo)致市場反響平平的。GAiNAX應(yīng)該也意識(shí)到了這一點(diǎn)，在之后的作品中他們兵分兩路，一方面開始注重市場需求拍攝了一些十分滿足市場需求的動(dòng)畫；另一方面也強(qiáng)調(diào)作品本身的風(fēng)格特色創(chuàng)作了不少十風(fēng)格化的作品。
       那么有著大量生活場景并過度追求畫面真實(shí)的《王立宇宙軍》只是一部沉悶無比的爛片嗎？除了畫面外，人物角色的刻畫故事的走向也都緊貼現(xiàn)實(shí)，影片既沒有講述什么充滿傳奇色彩的故事，也沒有塑造傻小子成長為大英雄的人物形象。為了避免故事過于沉悶監(jiān)督在高潮部分之前加入了飛行訓(xùn)練和躲避暗殺的情節(jié)。兩個(gè)段落都刻畫得十分精彩，飛行訓(xùn)練的段落中我從來沒有見過繪制得如此精細(xì)的儀表盤，飛機(jī)外殼上的螺絲和接縫清晰可見，起落架的造型結(jié)構(gòu)也十分復(fù)雜，看到這我被GAiNAX的用心徹底打動(dòng)了，其實(shí)《王立宇宙軍》的作畫質(zhì)量是始終如一的，每一個(gè)道具的刻畫都細(xì)致入微?？墒沁@幫家伙中只有山賀博之、庵野秀明和制作人井上博明有動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)，他們從來沒有獨(dú)立拍攝過商業(yè)動(dòng)畫。而在日本動(dòng)畫業(yè)界，很多人都是從原動(dòng)畫師做起，經(jīng)過多年的奮斗有了豐富的制作經(jīng)驗(yàn)后才開始自己制作動(dòng)畫。連宮崎駿都是拍攝了多年TV動(dòng)畫后才組建了Ghibli的，這位老人家的兒子也是因?yàn)槿狈χ谱鹘?jīng)驗(yàn)，沒有對(duì)全局的掌控能力，所以他拍攝的兩部作品都不太令人滿意。而GAiNAX在這部處女作中卻沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)業(yè)余，劇情的節(jié)奏和畫面運(yùn)動(dòng)速度掌握得恰到好處，作為一部電影，無論是從敘事角度還是畫面制作角度來說《王立宇宙軍》的水準(zhǔn)是非常高的。盡管票房不佳，GAiNAX還是把這種細(xì)致入微的工作精神延續(xù)了下來，后來eva里的設(shè)定和作畫依然十分細(xì)膩（以至于做到最后幾集沒錢了OTL）。
       劇情做了大量鋪墊后終于發(fā)展到令廣大人民群眾喜聞樂見的高潮部分。短短十一分鐘的戰(zhàn)斗場面在網(wǎng)上被冠以“史上最強(qiáng)常規(guī)戰(zhàn)爭動(dòng)畫”之名。至于戰(zhàn)斗場景繪制多么細(xì)致，那是老生常談，相信看過的人都會(huì)覺得很爽很過癮。最重要的是GAiNAX在這個(gè)段落中能充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，進(jìn)入發(fā)射場后影片節(jié)奏突然加快，雙方圍繞火箭展開的戰(zhàn)斗令人緊張到窒息。做到這一點(diǎn)光靠精細(xì)的畫面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠， GAiNAX再一次向世人展現(xiàn)了其對(duì)蒙太奇手法高超的駕馭能力。監(jiān)督采用平行蒙太奇的手法把戰(zhàn)斗場景和發(fā)射準(zhǔn)備場景兩條線索并置在一起，兩段畫面交替出現(xiàn)，伴隨著急促的對(duì)白和嚴(yán)肅的配樂，影片將觀眾拉入一個(gè)極為緊張的狀態(tài)，這種情緒最終在火箭順利發(fā)射升空時(shí)得到釋放。這段剪輯十分考究，每一個(gè)鏡頭的長度和場面的篇幅都是精心考量過的，高潮部分幾乎每個(gè)鏡頭都不超過五秒。創(chuàng)作人員在安排鏡頭和場面的順序上也很用心，一方面交代戰(zhàn)斗的激烈程度，一方面描述火箭發(fā)射的準(zhǔn)備情況，除此之外還時(shí)不時(shí)穿插了幾個(gè)從火箭附近觀察戰(zhàn)斗的鏡頭讓觀眾意識(shí)到戰(zhàn)場離發(fā)射場越來越近了。其實(shí)故事中段就開始有所暗示，共和國方面的線索最初是在國防總省提出了誘導(dǎo)共和國搶奪火箭的計(jì)劃時(shí)登場的，之后作為一道暗線隨著劇情的發(fā)展戲份越來越多，終于在高潮部分的戰(zhàn)斗段落成為一個(gè)平行線索?？吹贸鯣AiNAX雖是首次制作商業(yè)動(dòng)畫，但對(duì)影視視聽語言的認(rèn)識(shí)和掌控已經(jīng)達(dá)到爐火純青的水平。十分有趣的是這段場景的表現(xiàn)手法日后也被用在eva身上，那頗具傳奇色彩的屋島作戰(zhàn)的表現(xiàn)手法就與《王立宇宙軍》的高潮部分如出一轍。

       火箭發(fā)射成功后，希洛對(duì)著廣播感慨了一番，進(jìn)行了第一次虔心祈禱，監(jiān)督通過此舉向觀眾們交代：他走出迷茫，迎來最終的成長。接下來的三分鐘畫面閃回了一些人類歷史的進(jìn)程，也許是為了表達(dá)某種內(nèi)涵，但是意味不明完全沒有必要。片尾曲部分由速寫組成的畫面交代了回收飛船的情節(jié)，至此影片終于結(jié)束了。這個(gè)收尾略顯拖沓卻也算得上利落。這部耗資八億日元的巨作雖然未能在第一時(shí)間獲得廣泛的認(rèn)同，但GAiNAX內(nèi)部對(duì)其的態(tài)度并未隨大流，EVA誕生前山賀博之還曾提出過一個(gè)作為《王立宇宙軍》續(xù)集的企劃《蒼きウル》，但初步計(jì)算后發(fā)現(xiàn)其預(yù)算高達(dá)十五到二十億日元，這時(shí)候的GAiNAX尚處于一窮二白的境況，無奈之下只好選擇庵野秀明那份只寫了六話劇情的EVA企劃最終卻成就了另一個(gè)傳奇。最新的消息是塵封二十年的《蒼きウル》企劃再次啟動(dòng)，山賀博之將再次擔(dān)綱監(jiān)督和腳本，人物設(shè)定由早已今非昔比的貞本義行負(fù)責(zé)，故事將會(huì)在《王立宇宙軍》的基礎(chǔ)上展開，計(jì)劃于2015年上映。這一次GAiNAX又會(huì)給我們帶來一個(gè)什么樣的傳奇呢？

這篇影評(píng)有劇透

展開影評(píng)