從結(jié)構(gòu)上看，《剃刀邊緣》中的情節(jié)發(fā)展、懸念的設(shè)置、戲劇表現(xiàn)力和氛圍營(yíng)造無(wú)一不使人聯(lián)想希氏的《精神病患者》。其中頗值得玩味的地方有幾處：
第一，是女主角（此女在十幾分鐘就翹掉，因此“主角”之稱有名無(wú)實(shí)，頗似《精神病》，不過(guò)比珍妮特·李更加冤枉，長(zhǎng)得也不漂亮）在博物館中邂逅偷情對(duì)象的那場(chǎng)戲。一開(kāi)始，女人獨(dú)自坐在椅子上，一個(gè)陌生男人突然坐到了她旁邊，兩人對(duì)視一眼后女人匆匆離去，但兩人眼神之間傳達(dá)出的隱秘欲望已然暗示了事情的必然發(fā)展。女人臨走時(shí)將一直手套忘在椅子上，男人拾起后開(kāi)始追她。以此微小的細(xì)節(jié)作為起點(diǎn)，兩人開(kāi)始了在博物館中的穿梭追逐。伴隨著兩人游走于一個(gè)又一個(gè)的展廳，緩慢的鏡頭移動(dòng)、曖昧的音樂(lè)，一種強(qiáng)烈的情欲氣息流趟在兩人的尋找追逐中，同時(shí)又將女人內(nèi)心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火傳達(dá)的淋漓盡致。整場(chǎng)戲以女人在椅子上記錄開(kāi)始，直至兩人上車時(shí)做愛(ài)結(jié)束，前后約7、8分鐘的戲全無(wú)一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言，深入透徹地挖掘了人物的內(nèi)心世界并加強(qiáng)了全片的肉欲氣息。
第二，整個(gè)影片共有5場(chǎng)殺人戲（開(kāi)場(chǎng)浴室殺人，電梯殺人、心理醫(yī)生試圖殺妓女、第二場(chǎng)浴室殺人和最后的精神病殺人），每一場(chǎng)都有十足的戲劇張力，其驚悚程度也可見(jiàn)一斑，雖然真正的謀殺只有兩場(chǎng)，但是在過(guò)程中卻沒(méi)有人意識(shí)到這點(diǎn)，其中最深印象的當(dāng)屬電梯謀殺與精神病院謀殺。在電梯謀殺場(chǎng)景中，最大的特點(diǎn)是特寫鏡頭展現(xiàn)的女主角的眼睛，因?yàn)楫?dāng)鏡頭向著人物眼球推進(jìn)、景物就會(huì)越小，讓觀眾通過(guò)主人公的第一主觀感受來(lái)營(yíng)造對(duì)觀眾心靈的壓迫感和沖擊力。精神病院殺人的橋段中，給人印象最深的當(dāng)然就是通過(guò)緩緩上升的俯拍鏡頭、觀眾看到樓上是一群精神病人的猙獰喊叫，下面是正發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的謀殺案，但是鏡頭的運(yùn)用卻讓觀眾置于那些精神病人同樣的地位，滲透出一種神秘詭異的氣氛。
第三，整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。帕爾馬運(yùn)用這個(gè)分屏鏡頭來(lái)暗示一個(gè)人的兩種內(nèi)心傾向，不僅是對(duì)《精神病》中的分裂人格的模仿和發(fā)展，也是最能表現(xiàn)其個(gè)人電影風(fēng)格的精彩一瞬。

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