《星之彩》是一部融合了科幻和恐怖元素的電影，講述了一個流光溢彩的太空隕石墜落在偏遠莊園引發(fā)邪惡勢力滲透的故事。莊園的環(huán)境逐漸變得超凡脫俗，展現出異世界的色彩，而原本美麗的事物也開始腐敗變異。該電影由南非導演理查德·斯坦利執(zhí)導，改編自H·P·洛夫克拉夫特的短篇小說《異星之彩/流星溢彩》。尼古拉斯·凱奇領銜主演，營造出獨特而恐怖的氛圍。

10年代的好萊塢格外地喜新厭舊。面對特效大片的逐漸成熟，在制片方和粉絲的共同努力下，專業(yè)演員被系列電影的形象強行捆綁，傳統(tǒng)的明星制開始走形，甚至有了些偶像化的特征。

就5060后男星而言，除了湯姆·克魯斯和威爾·史密斯，能夠成功突圍和續(xù)命的似乎屈指可數。曾經的奧斯卡寵兒們年齡邁上或即將邁上60大關，適合的角色也從中年（白種）男人向老年（白種）男人過渡。

新一代的觀眾已經對他們不再感冒。眼見科學教入髓的約翰·特拉沃爾塔自甘墮落，數十年如一日的約翰尼·德普扶不上墻，打到打不動的布魯斯·威利斯恨不得年輕時候轉型演文戲，卻依然有幾個反例在頑強地逆流劃水。

其一便是能文能武，能編能導的梅爾·吉普森，以一年一部的速率，低調穩(wěn)健地從反猶深坑里爬上了“鋼鋸嶺”；其二，便是賣身還債，越賣越賤的尼古拉斯·凱奇。

2018年的《曼蒂》，在B級片領域里意外地為他充滿魔性的瘋狂氣質找到了宣泄口。從溫情脈脈到鮮血鋪面，在他不過信手拈來，也讓這部電影瞬間成為了年度邪典之一。

而同一制片公司也趁熱打鐵，推出了“凱奇恐怖秀”的第二彈，《星之彩》。

【概覽】

盡管位列20世紀最偉大的古典恐怖小說家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克蘇魯怪奇小說不可避免地受到了其時代限制。“不可名狀之恐怖”和“殘酷陌生之宇宙”的概念有著無與倫比的前瞻性和開創(chuàng)性，但在現代語境下，依靠第三方“調查員”開展的洛氏故事缺乏足夠的代入感，也欠缺與之相襯的可讀性。

多年以來，洛氏故事以直接或間接的方式啟發(fā)了許多電影，其中多數也都沒能很好地處理這些問題。在大多數情況下，洛氏故事往往專注于對不可名狀的渲染，以模糊的暗示來激發(fā)讀者的想象——而這往往是不受限制和因人而異的。

在影像化的過程中，這就是最大的敵人：當你想要將超越想象的恐怖體驗展示給人看的時候，它就已經不再是超越想象了。

要想成功改編洛氏作品，或需要燒掉大量預算來讓有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齊觀的想象力，讓電影沿著洛氏規(guī)劃的方向前進。因此，盡管有不少電影和小說都借鑒了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏電影依舊屈指可數：《活跳尸》《戰(zhàn)栗黑洞》可作兩例，甚至《黑洞表面》可作半例。

【制作】

《星之彩》自然不是第一部外星入侵小說，但其獨特的設定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮滅》，如2019年新版《陰陽魔界》中臭名昭著的“Not All Men”。就連《星之彩》本身，也有4版以上的直接改編電影，最早的一版出現在久遠的1965年。

老牌B級片導演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一時，也因1996年的《攔截人魔島》而聲名狼藉。而在他自編自導的新版《星之彩》中，他將故事進行的現代化改造不可謂不成功，更巧妙地利用了cult片常備的迷幻要素來描繪精神世界的扭曲，在還原洛氏氣質上相當卓有成效。

換句話說，就是電波完全對上了。

與《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》無論是配色方案還是視覺特效，顯然都要更加深思熟慮，與配樂的搭配也相得益彰。理查德·斯坦利與斯嘉麗·阿馬里斯共同寫就的劇本可謂相當地極簡主義，依靠超現實的畫面保持了足夠的吸引力。

更值得稱贊的是，電影既有著現代恐怖電影（如《怪形》）的類型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本質：無法用邏輯應對也無法逃離的，逐漸升級的恐怖。

【表現】

曾經的奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇一向以高產著稱，但自2009年稅務危機爆發(fā)以來，他參與的電影項目數量就開始迅速飆升，甚至一年會出現6部由他擔當主演的電影。這些電影看似取之不盡用之不竭，其實早已在同一個類型中瘋狂透支：不僅質量堪憂，也無表演可言。

在這種情況下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而讓被好萊塢拋棄了近十年的尼古拉斯·凱奇，在自暴自棄之中奇跡般地殺回了主流視野。

盡管在《星之彩》中并非完全處于中心地位，但尼古拉斯·凱奇再一次以其老練的演技奉上了一出格外有趣的好戲。由于故事本身比《曼蒂》更體面，凱奇的表演也比彼時的神經刀更容易令人接受。

《星之彩》的基礎來自于洛氏原著，框架來自導演理查德·斯坦利，個性則來自尼古拉斯·凱奇。他早年間躁狂和亢奮的表演風格，在瘋狂接片的這十年來有了令人矚目的收斂。能級降低之后的凱奇所飾演的角色，反而更加具有實感，而非來自一個習慣性張揚的表演者。

盡管如此，他依然能夠穩(wěn)穩(wěn)地將其他演員納入他的表演空間，與他一起慢慢地隕入瘋狂和扭曲。對于克蘇魯神話的粉絲們來說，尼古拉斯·凱奇就是san值狂掉的完美代言人。

【總結】

盡管有些支線情節(jié)淺嘗輒止，但作為理查德·斯坦利和尼古拉斯·凱奇重回主流視野的一次嘗試，《星之彩》并沒有讓人失望。電影是對洛氏怪奇故事的一次成功改編，既有了現代化的外表和敘事手段，又保證了洛氏恐怖的精髓沒有在這一過程中流失。

洛氏故事和克蘇魯神話一向是影像化改編的巨大挑戰(zhàn)：吉爾莫·德爾·托羅籌備多年的《瘋狂山脈》，最終也難免流產的命運。作為尼古拉斯·凱奇與制片公司SpectreVision二次合作的結果，如果搭配得當的話——比如讓《星之彩》制片人之一的伊利亞·伍德出鏡，飾演一個類似《罪惡之城》的變態(tài)殺手角色——更多異色的“凱奇恐怖秀”也并不是個壞點子。