《亞特蘭蒂斯》是一部2025年的電影，故事發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束一年后的烏克蘭。主人公塞吉是一名退伍軍人，回到現(xiàn)實(shí)生活后面臨著各種困難。他備受工廠主管的嫌棄，同袍輕生，還失去了工作，甚至家里的熨斗都?jí)牧?，只能在野外發(fā)泄自己的情緒，對(duì)著人形靶猛射。在失業(yè)之際，塞吉偶然加入了一個(gè)名為「黑色鬱金香」的志愿者計(jì)劃，該計(jì)劃的目標(biāo)是挖掘軍人的遺體。在這個(gè)荒蕪廢地上，塞吉結(jié)識(shí)了志愿者卡蒂亞。在挖掘的過(guò)程中，塞吉也像挖掘自己內(nèi)心的創(chuàng)傷一樣，打開了被戰(zhàn)爭(zhēng)侵蝕的傷口，希望能夠找回生存的勇氣。烏克蘭與俄羅斯之間的戰(zhàn)爭(zhēng)給生態(tài)環(huán)境帶來(lái)了前所未有的災(zāi)難。導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和驚人的場(chǎng)景與攝影，創(chuàng)造出了一個(gè)戲劇化的舞臺(tái)，為人物們的故事增添了更多的戲劇性。電影中充滿了布滿地雷的區(qū)域、廢棄的礦場(chǎng)和被工廠污染的土地和水源，突出了人們?cè)诒涞膽?zhàn)后環(huán)境中的渺小和無(wú)助。電影還巧妙地融入了前蘇聯(lián)名導(dǎo)演狄嘉維托夫的作品，以諷刺幽默的方式演繹了人生的冷嘲熱諷。片中有一句臺(tái)詞：“在烏克蘭，你必須當(dāng)個(gè)樂(lè)觀主義者。”這句話道出了烏克蘭人民在困境中堅(jiān)持樂(lè)觀的精神。《亞特蘭蒂斯》通過(guò)這個(gè)故事向觀眾傳遞了希望和勇氣的力量，讓人們反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的傷害，并呼吁人們保護(hù)環(huán)境，珍惜和平。

這篇影評(píng)可能有劇透

很久沒(méi)有寫過(guò)長(zhǎng)影評(píng)了，但是看到這部片子之后。我覺(jué)得還是得說(shuō)說(shuō)。我想可能是因?yàn)?，在這個(gè)影像泛濫的時(shí)代中，在近期看過(guò)的所有片子中，唯有此部是我所喜歡的富含詩(shī)意的電影。

首先說(shuō)說(shuō)所謂的詩(shī)意這個(gè)概念吧。當(dāng)然，也僅僅限于我個(gè)人的理解，如果有什么偏頗，大家也多多指正。 關(guān)于影像的詩(shī)意分析，并不能僅僅從所謂的其他藝術(shù)的詩(shī)意傳統(tǒng)中來(lái)分析。畢竟是不同的媒介，所以對(duì)于影響本身來(lái)說(shuō)，其詩(shī)意的評(píng)判應(yīng)該來(lái)自于對(duì)于影像本身的解讀上來(lái)。用遺忘文字媒介或者圖片媒介所已經(jīng)形成的詩(shī)意傳統(tǒng)來(lái)評(píng)判影像的詩(shī)意。這對(duì)于影像來(lái)說(shuō)我認(rèn)為是不公平的。但也并不是說(shuō)以往的詩(shī)意傳統(tǒng)就應(yīng)當(dāng)廢棄。而是要把握一條內(nèi)核，從所謂的詩(shī)意的內(nèi)核上來(lái)開始分析。所謂詩(shī)意，其內(nèi)核在我的理解中應(yīng)該是，從有限延伸至無(wú)限的一種體驗(yàn)。是將一切撕碎同時(shí)有形成一切的原初的沖動(dòng)和快感。這種體驗(yàn)往往不是一種線性從頭至尾有序，而是一種雜交且豐富的融匯與交融。而關(guān)于這種詩(shī)意的表達(dá)，在所有媒介中都離不開各種元素的碰撞和交互。正是作品中元素相互之間的關(guān)系，才造成了影像空間中的多種解讀。就像是分子間的相互作用，天體間的相互影響。由此世界才延伸出無(wú)限的可能。

冷和熱

要是最吸引人的鏡頭之一我想就是導(dǎo)演在影片中熱成像畫面的運(yùn)用。畫面用在了開頭和結(jié)尾處。從藍(lán)色寒冷之地中一個(gè)個(gè)發(fā)熱的紅色人們將戰(zhàn)俘殘忍埋葬，到幽冷房間中帶著體溫的相互溫暖。影片在此也變定了調(diào)性。從殺戮到愛(ài)，從對(duì)抗下的殘忍到溫暖的相擁。影片最后主角與其所處空間的和解被一個(gè)半小時(shí)的敘事畫出完美的弧光。

寒冷之地上冰雪和熱兵器出現(xiàn)在同一個(gè)換面中。插在雪地里的金屬人形射擊靶和子彈推出槍膛的火光。朋友間冷酷的沖突以及在雪地里朝向防彈背心的一槍。我想，雖然在防彈背心的作用之下人并無(wú)大礙。但是胸口上的淤青應(yīng)該也是火辣滾燙的吧。就是這樣一種冰火兩重天的空間中，主角們?cè)诓煌５膾暝诶淇諝庵邪l(fā)泄著自己的怒火，但是卻無(wú)法填補(bǔ)自己內(nèi)心的空洞和寒冷。

工廠中也不用多說(shuō)，高溫的鐵水吞沒(méi)了抑郁的朋友。因?yàn)橐环N極寒的孤寂而投入了炙熱的鐵水中。這是一種勢(shì)不兩立的沖突。一切都是冰冷的，在此時(shí)發(fā)泄的怒火成了一種無(wú)用的行為。有時(shí)甚至將主角拖向深淵之中。也就是在這樣一個(gè)世界之中，人也要不斷的生長(zhǎng)，不斷的延長(zhǎng)自己的形狀。在各種力的作用之下，他們盤旋扭曲著。

那些活著的和死了的人們

這又是影片的另一個(gè)重要的元素。主角處于戰(zhàn)后的世界之中。所有的溫暖已經(jīng)成為過(guò)去，留給現(xiàn)實(shí)的只有廢墟和尸體。在一個(gè)殘骸的世界之中，如何處理這些殘骸竟成為了生活的所有。就像是房中的大象一般，如果視而不見(jiàn)的開始一種新的生活，這也許將成為一種自說(shuō)自話式的迷醉。從某種意義上來(lái)說(shuō)，主角是勇敢的，因?yàn)橹挥忻鎸?duì)這些殘骸，才能真正意識(shí)到自己當(dāng)下的空間是什么樣的。擁抱這種現(xiàn)實(shí)，也許才不會(huì)迷失自己。當(dāng)然，殘骸對(duì)于主角來(lái)說(shuō)是貫穿整部電影所要面對(duì)的事實(shí)。不僅僅是殘骸而已，從某種程度上說(shuō)。這些殘骸也是主角自己。勇敢的面對(duì)以及承認(rèn)和正名，才讓主角發(fā)現(xiàn)自己立足于當(dāng)下的位置。所以死去的人們成就當(dāng)下的世界。在大雨傾盆的貨車內(nèi)部，在冰冷尸體間的男女交合。在這種生與死的包裹之下，影片形成了一種和解、一種接受。當(dāng)男女相擁時(shí)打開的車廂門將雨景送入畫面中時(shí)。這就是高潮之后的人們與世界的擁抱。

空間中的形狀

關(guān)于影像本身方面所有的場(chǎng)景都有很好的透視與構(gòu)圖。這種影像的創(chuàng)作方式營(yíng)造出一種很好的空間感。而這種空間感并不是 “空” 的，每一場(chǎng)景中都被塞滿了元素之間不可見(jiàn)的對(duì)抗和流動(dòng)。是元素與元素之間的關(guān)系作用之下，其力量充滿了整個(gè)空間。碰撞、摩擦、流動(dòng)、盤旋。而最有意思的是，在這種空間之內(nèi)人的出現(xiàn)。在這里說(shuō)的 “人” ，并不是普遍意義上關(guān)于人的定義。而是在這種空間中，在空間中元素相互作用之下形成的人的形狀。普遍意義上的人的概念中的堅(jiān)固的形象其實(shí)是不存在的，所謂“人”的形狀的邊緣也不是堅(jiān)硬凝固的。反而應(yīng)該是一種流體，陷入到空間的縫隙之間。在與元素的相互作用之下與元素一起舞蹈。由此在時(shí)間的推移之下我們演變成了各種形狀。在這時(shí)候，如何接受這種形狀，成為我們認(rèn)識(shí)自己的一種必要途徑。

我們還記得主角說(shuō)

“有時(shí)我想這種地方就是專門為我們這種人設(shè)計(jì)的。”

“我受不了和普通人在一起生活”

這其實(shí)是一種明白，是一種對(duì)于生活理解和擁抱。特定空間賦予了特定空間中人的形狀。這種形狀自然不能和其他空間相適應(yīng)。所以逃離對(duì)于人來(lái)說(shuō)也許并不是拯救，而是一種謀殺。在主角通透這一點(diǎn)之后，他也就接受了廢墟、死尸和寒冷。反而從內(nèi)心深處升起一種溫暖，在黑暗中與愛(ài)人擁抱在了一起。

所以，主角最后留下來(lái)，也擁抱了整個(gè)世界。

當(dāng)然這也并不是說(shuō)，在空間之中，我們并沒(méi)有選擇的權(quán)利，只能任由空間賦予我們形狀，而我們只能接受他。這種認(rèn)清自己形狀并且擁抱世界的勇氣和力量，來(lái)自于一種更高的思考和更加自由的意志。如果被動(dòng)的接受和認(rèn)同，反而成為悲觀者。那么這一生就只剩下寒冷和灰色。有時(shí)候，樂(lè)觀并不是盲目的自我麻醉。應(yīng)該是一種來(lái)自生命的蓬勃的勇氣。