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這是一首用影像書寫的詩。創(chuàng)作者那濃烈的抒情與淡漠的陳述，看似矛盾的二者，卻在高飽和度的畫面渲染與冷靜克制的鏡頭語言的對峙中，生成一種和諧均衡的詩意氣質(zhì)。整體來看，這部作品處在真實與虛構(gòu)交界的中間位置，它不僅挑戰(zhàn)了劇情片與紀錄片的藝術(shù)界限，還將觀眾置于兩種形式之間的游移狀態(tài)中。我們想要共情，卻又被迫要求用超然的理性審思所見的一切。更為獨特的是，形式層面的含混與不確定，恰與故事中三位女性紛擾的人生與坎坷的命運存在著深層的呼應(yīng)關(guān)系。久居農(nóng)村的鄉(xiāng)野外婆、困守婚姻的縣城母親、初來乍到的都市少女，三代女性個體身份的變化基本勾勒出了中國當(dāng)代社會的代際變遷：從鄉(xiāng)村到縣城到城市的現(xiàn)代化進程，個體的進步與社會的演進在不同的時空中發(fā)生了共鳴。因而，我們與其說這是部私人化的影像之詩，毋寧說創(chuàng)作者在借影像做個人表達的同時還觀照著更廣闊的社會圖景，它詩意化地寓言著麻木的、冷酷的，也是每個女人正在遭遇著的現(xiàn)實。