《末代皇帝》是一部講述溥儀一生的電影，他是中國(guó)最后一位皇帝。電影以溥儀三歲登基開始，展現(xiàn)了他被廢黜、被日本人利用、被解放軍押送回國(guó)等經(jīng)歷。溥儀一生飽受命運(yùn)的嘲弄和痛苦，最終在文化大革命中受到了嚴(yán)重的迫害。這部電影通過生動(dòng)的故事展現(xiàn)了溥儀的命運(yùn)起伏和歷史背景。

《末代皇帝》創(chuàng)造了中國(guó)影視歷史上的好幾個(gè)第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場(chǎng)移除護(hù)欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國(guó)的故事。而且，這是關(guān)于中國(guó)的電影首次獲得奧斯卡金獎(jiǎng)。許出于對(duì)于大師的尊敬，中國(guó)人第一次沒有對(duì)電影內(nèi)容做出任何限制。

或許，是貝托魯奇的意大利共產(chǎn)黨員的身份幫助了他？

這部電影長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)35分鐘。

溥儀這個(gè)人，很難簡(jiǎn)單地用好壞來定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國(guó)政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個(gè)罕見的“三起三落”皇帝，曾經(jīng)三次稱帝：滿清的末代皇帝，張勛復(fù)辟時(shí)稱帝，“滿洲國(guó)”稱帝；又三次投降：向民國(guó)投降，向日本人投降，又向中華人民共和國(guó)投降?？傮w來說，溥儀可看作是一個(gè)沒什么能量，也沒有個(gè)準(zhǔn)確想法的人，或者說就是一個(gè)庸人，有點(diǎn)無知。不錯(cuò)，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒有能力，那些接近他的人，只是想利用他。

這樣看來，說溥儀是一等戰(zhàn)犯還真是高抬他了。他是一個(gè)王朝的犧牲品。王朝到了結(jié)局，總會(huì)有人不自主地被推上第一線，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴(yán)。

回到電影上來。我覺得，這部電影最成功的地方，在于導(dǎo)演以全新的視角，在兩個(gè)多小時(shí)中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個(gè)罪人，而是一個(gè)無知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來卷去，他無能為力。

導(dǎo)演對(duì)于光影的運(yùn)用，已經(jīng)趨于化境。影片幾乎全部采用自然光，大量運(yùn)用廣角拍攝。任何一個(gè)想學(xué)習(xí)攝影或者攝像的人，都應(yīng)該好好看看這部電影，看看如何運(yùn)用光線表達(dá)人物的心情。貝托魯奇說：“在紫禁城，溥儀從未獲得過陽(yáng)光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當(dāng)他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽(yáng)光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識(shí)和無意識(shí)在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國(guó)那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國(guó)時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來愈趨向平衡，他應(yīng)該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調(diào)中了結(jié)你的一生。我只希望能夠?qū)崿F(xiàn)這一設(shè)想?！痹谶@里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。

溥儀的后半生，不可避免的提及那個(gè)年代。油頭粉面、大腹便便的管教干部，瘋狂的忠字舞，橫掃一切牛鬼蛇神。這些東西在我們的電影中是絕對(duì)不可能存在的，因此看到此處，心中仍不免惴惴。

另外找到幾個(gè)花絮：

·本片獲得1987年第60屆美國(guó)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳改編劇本獎(jiǎng)、最佳服裝獎(jiǎng)、最佳作曲獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳音響效果獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)和最佳美工獎(jiǎng)。

導(dǎo)演貝托魯奇的另一部作品就是那部驚世駭俗之作《巴黎最后的探戈》。

·貝托魯奇的同胞安東尼奧尼曾經(jīng)在那個(gè)十年內(nèi)拍攝中國(guó)拍攝紀(jì)錄片《中國(guó)》，自稱是“一個(gè)帶著攝影機(jī)的旅行者”的安東尼奧尼遭遇了中國(guó)境內(nèi)聲勢(shì)浩大的批判。當(dāng)時(shí)貝托魯奇聲援安東尼奧尼，認(rèn)為“這部描繪中國(guó)城鄉(xiāng)詩(shī)篇的記錄片《中國(guó)》是真正關(guān)于中國(guó)人的電影。”

·尊龍是貝托魯奇面試的第一個(gè)男主角，但是貝氏不相信這個(gè)男一號(hào)會(huì)來得這么容易，所以又在美國(guó)以及亞洲地區(qū)尋找了很長(zhǎng)一段時(shí)間，最終，他還是回到了尊龍身上。

·鄔君梅出演文秀的時(shí)候16歲，當(dāng)時(shí)片酬只有600元人民幣。但是拍攝此片后就赴美留學(xué)，后來星途坦蕩。

·這是第一部得到中國(guó)政府許可在紫禁城內(nèi)拍攝的故事片，也是1949年以來第一部得到中國(guó)政府全力合作的關(guān)于中國(guó)的西方電影。第一部在獲準(zhǔn)在紫禁城內(nèi)拍攝的西方電影是Lucy Jarvis1973年為NBC公司拍攝的紀(jì)錄片《紫禁城》。

·溥儀的長(zhǎng)兄溥杰和幫助溥儀完成自傳的李文達(dá)都被聘為本片顧問。

·劇組還采訪了一些跟溥儀有關(guān)的人，包括他的妻子、監(jiān)獄長(zhǎng)、男仆都給與了本片一些意見。

·影片一共使用了1萬9千名臨時(shí)演員。

·片中出現(xiàn)的喇嘛是禁止被女人碰的，所以劇組特地為他們聘請(qǐng)了男性服裝助理來協(xié)助他們穿衣。

·為了制作朝廷上人們的假發(fā)，發(fā)型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭發(fā)。為了登基那場(chǎng)戲，他的工作人員花了10天培訓(xùn)了50名中國(guó)員工，使他們能在兩小時(shí)之內(nèi)搞定2000名臨時(shí)演員的假發(fā)和辮子。

·劇組聘請(qǐng)了一名意大利廚師為攝制組的外國(guó)成員做飯。他一共帶來了2萬2千瓶意大利礦泉水，450磅意大利咖啡，250加侖橄欖油和4500磅面粉。

·片場(chǎng)的管理非常嚴(yán)格，飾演溥儀的英國(guó)老師莊士敦(Reginald Johnston)的彼得·奧圖(Peter O'Toole)有一次因?yàn)橥鼛ㄐ凶C而被劇組拒之門外。

·為了飾演旗人，2000名士兵剃了光頭。長(zhǎng)官勸說他們這顯示了與意大利和英國(guó)間的國(guó)際友誼，并給每名士兵發(fā)放了3.5美元的獎(jiǎng)金。

·影片使用了1100名學(xué)生來飾演文革期間的紅衛(wèi)兵。導(dǎo)演貝托魯奇花了很多長(zhǎng)時(shí)間來給他們灌輸憤怒的情緒，因?yàn)檫@些孩子們都體會(huì)不到文革中的那種情感。

·貝托魯奇當(dāng)時(shí)向中國(guó)政府提交了兩個(gè)拍攝計(jì)劃，另一個(gè)是安德烈·馬爾羅(Andr Malraux)的小說《人的命運(yùn)》(La Condition Humaine)。中國(guó)政府同意了本片的拍攝，并對(duì)內(nèi)容沒有作任何限制。

·中國(guó)電影合作制片公司為本片提供了他們的攝影棚和大量的臨時(shí)演員，作為回報(bào)他們得到了本片的國(guó)內(nèi)發(fā)行權(quán)。

·建于15世紀(jì)的面積廣闊的紫禁城有著高而厚重城墻，為影片的拍攝提供了絕佳的隔音效果，盡管當(dāng)時(shí)中國(guó)的攝制組成員還不太習(xí)慣同期錄音。

·由于不允許機(jī)動(dòng)車輛進(jìn)入，連彼得·奧圖都只能用自行車作為工具出入片場(chǎng)。

·這是第一部被美國(guó)電影協(xié)會(huì)MPAA評(píng)為PG-13級(jí)的奧斯卡最佳影片。

·制片人杰瑞米·托馬斯(Jeremy Thomas)單槍匹馬地為影片籌得了2500萬美元資金。

·影片拍攝期間恰逢英國(guó)女王伊麗莎白二世訪華，但是攝制組得到了政府的優(yōu)先權(quán)，使得女王無法參觀紫禁城。

·影片中扮演長(zhǎng)官的英若誠(chéng)當(dāng)時(shí)是中國(guó)文化部副部長(zhǎng)。

這篇影評(píng)有劇透