一個(gè)人的葬禮 (2021)5.52021 / 中國(guó)大陸 / 劇情 / 超凡 / 耿拴明 趙玉平

昨日，電影《一個(gè)人的葬禮》在西寧完成了世界首映。

《一個(gè)人的葬禮》由超凡導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制，制片人閆義、王磊，主演耿拴明、趙玉平，該片改編自花雨老師的原著同名小說(shuō)，講述了護(hù)林人老羅在父親突然離世后為他操持整個(gè)葬禮過(guò)程的故事。

電影入圍了第15屆FIRST主競(jìng)賽單元，這是一部視角獨(dú)特的電影。超凡導(dǎo)演并非影展新面孔，此前超凡就曾憑借其畢業(yè)短片作品《牲口》在2016年入圍FIRST青年電影展短片單元，后他又于2017年入選由貝拉·塔爾領(lǐng)銜的第十一屆FIRST青年電影展訓(xùn)練營(yíng)，拍攝了《麥田深處》，隨后他又用將近兩年的時(shí)間完成了他的首部劇情長(zhǎng)片——《一個(gè)人的葬禮》。

電影《一個(gè)人的葬禮》以一只老狗的視角展開(kāi)，講述了守林人老羅對(duì)其已故父親葬禮的操持。該片是以狗作為“第一人稱(chēng)”視角來(lái)展開(kāi)的影像故事。它的獨(dú)特之處不僅在于其題材的選擇和觀點(diǎn)的表述。更是因?yàn)樵谄渥髌分兴尸F(xiàn)出來(lái)的，并非一味地探討一種悲觀主義或虛無(wú)主義，也并非審視、批判，而是投映出了其對(duì)于生命的敬畏和瞻仰。一個(gè)人的葬禮其對(duì)護(hù)林人父親的葬禮，從某種角度來(lái)看，也更是對(duì)主角自己的告別。

一直以來(lái)人們都在探討自我存在的價(jià)值，并試圖去探究生命的意義，同時(shí)對(duì)于生死本身懷揣著一份沉重一份敬畏。老羅作為世代護(hù)林人的一員，近乎與世隔絕，是一個(gè)完完全全意義上的“社會(huì)透明人”。

整部影片都在圍繞老羅父親的葬禮展開(kāi)敘事，這需要一些耐心才能沉入進(jìn)影像內(nèi)構(gòu)建的世界。但影片的長(zhǎng)鏡頭和大篇幅的手持鏡頭，伴隨著輕微的晃動(dòng)同樣給整部影片都帶了一定層次的變化，讓整部影片看上去不再單調(diào)乏味。老羅把葬禮的每一個(gè)步驟都處理地有條不紊，在深山之中進(jìn)行著一場(chǎng)無(wú)人知曉的葬禮儀式。影片中的老羅躺在給父親挖的土坑之中，仰望天空，萬(wàn)籟俱寂。也或許，唯有極致的靜寂才能更切深意的去理解死亡的含義。

一直以來(lái)人們都在探討自我存在的價(jià)值，并試圖去探究生命的意義，同時(shí)對(duì)于生死本身懷揣著一份沉重一份敬畏。老羅作為世代護(hù)林人的一員，近乎與世隔絕，是一個(gè)完完全全意義上的“社會(huì)透明人”。

整部影片都在圍繞老羅父親的葬禮展開(kāi)敘事，這需要一些耐心才能沉入進(jìn)影像內(nèi)構(gòu)建的世界。但影片的長(zhǎng)鏡頭和大篇幅的手持鏡頭，伴隨著輕微的晃動(dòng)同樣給整部影片都帶了一定層次的變化，讓整部影片看上去不再單調(diào)乏味。老羅把葬禮的每一個(gè)步驟都處理地有條不紊，在深山之中進(jìn)行著一場(chǎng)無(wú)人知曉的葬禮儀式。影片中的老羅躺在給父親挖的土坑之中，仰望天空，萬(wàn)籟俱寂。也或許，唯有極致的靜寂才能更切深意的去理解死亡的含義。

我們特別邀請(qǐng)到了超凡導(dǎo)演，就這部影片展開(kāi)詳細(xì)探討。

Q: 講述這樣一個(gè)故事的初衷是? 什么緣由讓你開(kāi)始選擇影像創(chuàng)作?

A：17年從訓(xùn)練營(yíng)結(jié)束，拍攝的火候正旺，我就覺(jué)得應(yīng)該開(kāi)啟自己的長(zhǎng)片計(jì)劃了。正好當(dāng)時(shí)老家的花雨老師把她剛剛完成的小說(shuō)發(fā)給我看，我一口氣讀完，里面很多情景很是吸引我，比如這個(gè)故事的設(shè)定，人跡罕至的大山里，只有主人公一個(gè)人帶著一條狗，這種感受讓我產(chǎn)生了改編的想法。有話想說(shuō)是最大的緣由吧，我最先想是將來(lái)能當(dāng)個(gè)作家，后來(lái)覺(jué)得影像更能滿足自己的表達(dá)，于是就拿起了攝影機(jī)。

Q: ?拉·塔爾的電影對(duì)你的影響?

A：老爺子的作品和人影響最大的就是啟發(fā)了我，那種純粹，本真，就像燈塔一樣始終在那兒照耀著，現(xiàn)在整個(gè)大環(huán)境想保持純粹很難，那么這個(gè)燈塔就如同信仰一般給自己力量，可以在狂風(fēng)暴雨下看到方向，堅(jiān)持下來(lái)。說(shuō)起來(lái)這算是拍電影的初心吧，保持自由，獨(dú)立，這種感覺(jué)說(shuō)著很簡(jiǎn)單，做起來(lái)真的很難。

Q: 你的短片《牲口》也是黑白片，兩部片子在影像形式上構(gòu)成了某種呼應(yīng)?

A：兩部片子在形式上完全是兩個(gè)極端，《牲口》全片是固定鏡頭，《葬禮》則全片是移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。如果要說(shuō)有某種呼應(yīng)的話，那就是《牲口》里殺羊的演員變成了《葬禮》里面的主人公，在這個(gè)故事里他救了一只羊，從某種宗教的角度看，創(chuàng)作幫助這個(gè)虛構(gòu)的人物完成了一次救贖。

Q: 從某種?度上看這算是一部特別的當(dāng)代“默片”，這是自項(xiàng)目開(kāi)發(fā)之初就有的想法嗎?

A：最開(kāi)始的創(chuàng)作還是有極少量的臺(tái)詞，“無(wú)對(duì)白”這個(gè)極端的想法是監(jiān)制萬(wàn)瑪才旦老師的意見(jiàn)，他覺(jué)得這樣處理可能會(huì)更極致，他的藝術(shù)感受力和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是毋庸置疑的，但我當(dāng)時(shí)沒(méi)有答應(yīng)。下來(lái)我自己開(kāi)始獨(dú)立剪輯了很多個(gè)版本，逐漸感受到了“無(wú)對(duì)白”的魅力。在86分鐘的時(shí)間里，無(wú)對(duì)白放大了畫(huà)面和聲音的力量，沉默感讓人產(chǎn)生思考，產(chǎn)生聯(lián)想，產(chǎn)生各種不一樣的感受。

Q: 萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演為本片的監(jiān)制，何種契機(jī)促成了此次合作?

A: 說(shuō)起萬(wàn)瑪老師，他是看著我成長(zhǎng)起來(lái)的，最早我在電影學(xué)院看他的《塔洛》而相識(shí)，后來(lái)到畢業(yè)短片的幫助，然后開(kāi)始這部長(zhǎng)片的創(chuàng)作，萬(wàn)瑪老師一直在鼓勵(lì)我，幫助我，從劇本創(chuàng)作上的意見(jiàn)到后期剪輯時(shí)的調(diào)整。讓我印象最深的是，19年的夏夜，我把巨大的機(jī)箱和顯示器搬到了監(jiān)制的家里，萬(wàn)瑪老師白天工作，晚上陪我一起剪輯，連續(xù)奮戰(zhàn)五天，我十分愧疚，覺(jué)得這部片子把他的身體透支了。后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)萬(wàn)瑪老師同時(shí)監(jiān)制了好幾部青年導(dǎo)演的電影，還要寫(xiě)作，還要忙著給答復(fù)，這下我才明白，他的精力充沛，我不至于對(duì)他造成“傷害”。

Q: 遇到了哪些拍攝上的困難?

A：這個(gè)說(shuō)起來(lái)就太多了，第一個(gè)就是演員的問(wèn)題。老羅這個(gè)演員很有意思，他從不到二十歲開(kāi)始放羊，一下放了三十多年，直到我拍《牲口》時(shí)才動(dòng)了不放羊的念頭。因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝他幫了很多忙，動(dòng)員了半個(gè)村子，放羊這件事就被他耽擱了。他說(shuō)拍電影比放羊有意思，打算把羊賣(mài)了跟我拍電影。我以為他開(kāi)玩笑，沒(méi)想到過(guò)了一年多，他真的把羊賣(mài)了。雖然他很有演好的欲望，但是一個(gè)素人一上來(lái)就面對(duì)長(zhǎng)鏡頭，面對(duì)復(fù)雜的調(diào)度，面對(duì)精準(zhǔn)的情緒，真的很難做好。我給他留出了大量的排練時(shí)間，但是跳場(chǎng)拍攝，情緒的反復(fù)，讓他很難適應(yīng)。

第二個(gè)困難，由于拍攝地偏遠(yuǎn)，沒(méi)水沒(méi)電沒(méi)有信號(hào)，在一個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚，我們的主演跑了。天黑路遠(yuǎn)跑到一半還沒(méi)有下了山，由于他太過(guò)害怕又自己摸黑跑了回來(lái)。坐在門(mén)口一口氣抽了一包煙直到天亮，從此演技爆發(fā)，哭笑跑跳樣樣到位，細(xì)微之處的情感甚至比一個(gè)專(zhuān)業(yè)演員還拿捏的到位。我一直搞不清楚那天晚上他碰到了什么，他也一直沒(méi)有說(shuō)，這也算是一件秘聞趣事吧。

第三個(gè)困難就是天氣，為了呈現(xiàn)中國(guó)北方傳統(tǒng)的山水之美和故事氛圍，我們大量的時(shí)間都在等雨，等霧。我記得我們有一張劇照排的很有詩(shī)意，一群劇組小伙伴們穿著雨衣低著頭站在在房子側(cè)面等待。還有我們的攝影師長(zhǎng)期彎腰拍攝為此差點(diǎn)丟掉半個(gè)腰，但是大家后來(lái)在回想那真是個(gè)奇妙的經(jīng)歷，太行山深處，繁星璀璨，一群年輕人和一個(gè)老頭在演繹一場(chǎng)關(guān)于死亡的故事，自然和我們?nèi)绱酥?，仿佛摸到了大山的心跳?/p>

Q: 這種低?度俯拍的運(yùn)動(dòng)鏡頭有時(shí)很難掌握，當(dāng)初是怎么想到以老狗作為“第一人稱(chēng)”講述?

A: 這個(gè)是在改編的時(shí)候就想到了，我覺(jué)得這樣拍雖然難度高，但是很有趣。我喜歡好玩的東西，喜歡冒險(xiǎn)，我覺(jué)得以狗的主觀視角講述才能有最大的沉浸感，讓人進(jìn)入到那片天地，它比客觀更具有真實(shí)力。

Q: 影片里是否有意討論人類(lèi)社會(huì)與自然界的關(guān)系問(wèn)題?

這是一個(gè)很宏大的問(wèn)題，我更多的是想完成這樣一個(gè)空間設(shè)定然后讓觀眾自己可以思考到，你可以說(shuō)它是世界末日，可以是世外桃源，可以是避難天堂?？傊凇对岫Y》這個(gè)世界里面，只有他一個(gè)人，他守護(hù)著在這里，為了完成葬禮，必須要去面對(duì)大自然帶來(lái)的阻礙，那種完成的力量是原始的。

Q: 野狼入侵這段印象深刻。

A：這個(gè)也是在劇本時(shí)候就設(shè)計(jì)好的，這也是整部電影的大高潮。我記得當(dāng)時(shí)狼沖撞玻璃一連拍了兩天，因?yàn)榈谝惶熳驳奶?，直接把玻璃都撞碎了，那一條確實(shí)嚇人。但是最終沒(méi)有用，因?yàn)檫壿嬌纤菜榱瞬Ａ?，就能爬進(jìn)來(lái)。另外這場(chǎng)戲在拍攝時(shí)更多的擔(dān)心是外面野狼入侵聲音設(shè)計(jì)上能否營(yíng)造出空間感，后來(lái)我們的聲音指導(dǎo)給我看片子時(shí)，我一聽(tīng)就覺(jué)得當(dāng)時(shí)的設(shè)想通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面加豐富的聲音層次實(shí)現(xiàn)了那種激烈對(duì)抗。在沒(méi)有聲音的元素時(shí)，整場(chǎng)戲是很無(wú)力的。

Q: 什么契機(jī)閱讀到了作家花雨的這部作品并且最后決定將其改編成電影?

A：第一個(gè)問(wèn)題已經(jīng)詳細(xì)回答了，這里還要說(shuō)一下花雨老師，她是一名很優(yōu)秀的作家，在聊到這部電影時(shí)，她帶我去了很多原始的村莊，給我講述了她對(duì)死亡這件事情的理解。我也與她溝通了采用狗視角的想法，她很激動(dòng)。最有趣的是花雨老師的先生，我在第一次正式見(jiàn)面的時(shí)候碰到了他，他一臉嚴(yán)肅的質(zhì)疑我這么小的年紀(jì)能否駕馭這么沉重的題材，并警告我一定要認(rèn)真對(duì)待。后來(lái)拍完，因一些原因，我給故鄉(xiāng)的一些人看了成片，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有做聲音。有人吹風(fēng)就吹到了花雨老師那里，他們覺(jué)得片子太過(guò)壓抑，花雨老師的先生卻說(shuō)壓抑就對(duì)了，《葬禮》不壓抑，沒(méi)有如鯁在喉的那種感覺(jué)還叫葬禮嘛。通過(guò)這件事我明白了兩個(gè)道理，第一花雨老師的先生愛(ài)屋及烏，是個(gè)模范丈夫。第二是我明白了姜文導(dǎo)演的一句話，你不能拿著餃子喂豬。

Q: 作為第一部自編自導(dǎo)的?片，與之前所拍攝的兩部短片在主題上是否有所呼應(yīng)?

A：之前的短片都是在講父子之間的關(guān)系《葬禮》從某種意義上來(lái)講也是再講父子，兒子為了給父親完成葬禮遇到各種困難，但是最終還是用特殊的手段完成了葬禮。短片里面都沒(méi)有完成的和解在這里算是完成了吧。但是《葬禮》真正的還是想探討死亡本質(zhì)帶來(lái)的一些東西，我想每個(gè)民族，每個(gè)國(guó)家，對(duì)待死亡，對(duì)待葬禮，可能形式語(yǔ)言都各不相同，但是會(huì)有一個(gè)共同點(diǎn)那就是尊重，這個(gè)主題讓我真正著迷。

Q: 在電影學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為創(chuàng)作帶來(lái)了什么?

A：創(chuàng)作傾向。電影學(xué)院如同一把鑰匙，幫助我打開(kāi)了電影觀念，更重要的是它給你一種創(chuàng)作沖動(dòng)，因?yàn)檎麄€(gè)環(huán)境氛圍都是那樣，大家上課聊創(chuàng)作，下課也是聊創(chuàng)作，你真正熱愛(ài)電影，你會(huì)樂(lè)在其中。創(chuàng)作傾向上，我自己沒(méi)有刻意的去考量，可能我一直在拍黑白，但是說(shuō)不準(zhǔn)很快會(huì)從那個(gè)狀態(tài)里跳出來(lái)，拍一個(gè)好玩的，輕松的，完全是另一個(gè)方向的作品。我記得我畢業(yè)時(shí)，田壯壯老師告誡我：要把學(xué)到的東西全部忘掉，剩下的都是你源自本有的，按照那個(gè)感受去拍自己的東西吧。

Q: 覺(jué)得“?格”對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)意味著什么?

A：我也不清楚什么是“風(fēng)格”，但是我討厭去定義。我不喜歡墨守成規(guī)，我想沒(méi)有邊界的去拍，或許在我創(chuàng)作時(shí)的感受，拍攝用的形式，甚至攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等一系列的完成，最后呈現(xiàn)出來(lái)的東西算是我自己的風(fēng)格吧。

Q: 制作完這樣的一部電影，應(yīng)該是一件很幸福的事情吧?

A：三個(gè)階段，劇本階段興奮，拍攝階段懷疑，后期崩潰。你要問(wèn)現(xiàn)在，沒(méi)感覺(jué)了，我常常問(wèn)自己干嘛要當(dāng)導(dǎo)演呢，又累又苦，九死一生，又是貧賤之道。哎，邪門(mén)，上頭，不拍就渾身難受。如果非問(wèn)完成這樣一部作品幸福嘛，我想說(shuō)“幸?！边@個(gè)詞太低級(jí)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法涵蓋我對(duì)這部作品的感受。比如說(shuō)這次在西寧，在FIRST，在銀河歡樂(lè)影城畫(huà)面亮起的那一刻，那種愉悅感該怎么形容呢.....

藝術(shù)創(chuàng)作之間的平衡不但要尋求知己與共鳴，爭(zhēng)議普遍存在，比爭(zhēng)議更重要的是看見(jiàn)更多的不同。作為超凡導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)劇情片，他是大膽的，新奇的。如何去體會(huì)他的精彩，具體的細(xì)節(jié)和手法，還需大家去探尋這份傳統(tǒng)與顛覆之下，關(guān)于理性影像下的生命追尋。

后記：在影片世界首映的前一個(gè)小時(shí)里，導(dǎo)演超凡和制片人一直在檢票口旁邊的角落里看著排隊(duì)入場(chǎng)的觀眾。他沒(méi)有告訴我他為什么要站在這里，我也沒(méi)有去問(wèn)。

至少，這一刻，他不再孤單。