《懸崖之上》是一部充滿劇情、動作和懸疑元素的電影。故事發(fā)生在上世紀三十年代，講述了四位曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工組成的任務小隊回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。然而，由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的那一刻起，就陷入了敵人布下的羅網(wǎng)之中。整個故事中，雪一直在下，給行動小組增加了許多困難和考驗。他們不僅要面對敵人的追捕，還要尋找出路并完成任務。在“懸崖之上”的境地，他們面臨著巨大的壓力和危險。電影通過扣人心弦的劇情和緊張刺激的動作場面，展現(xiàn)了這個行動小組如何在敵人的追殺和陷阱中艱難求生的故事。觀眾們將跟隨著這四位特工的腳步，感受到他們的緊迫感和決心?！稇已轮稀凡粌H僅是一部動作片，它還融入了懸疑元素。觀眾們將會被引入一個充滿謎團和不確定性的世界，每一個轉折都讓人猜測不已。這種懸疑的元素使得電影更加引人入勝，讓人不禁想一探究竟。總的來說，《懸崖之上》是一部充滿緊張刺激和懸疑的電影。它通過精彩的劇情和動作場面，帶領觀眾進入一個充滿危險和考驗的世界。對于喜愛動作和懸疑的觀眾來說，這部電影絕對不容錯過。

這篇影評可能有劇透

你們要追星、要吹攝影、要緬懷先烈，我不攔著；但誰要敢說這是優(yōu)秀懸疑片、推理片、諜戰(zhàn)片，我跟誰急。

如果看過我的某幾年的電影年終盤點的話，可能會了解，我評價電影的好壞，永遠是從類型出發(fā)。說具體點，就是看這部電影在宣傳中呈現(xiàn)的是個什么類型，然后看它是否在這個類型的標準下成功了。這些標準都是客觀的，可以最大限度排除主觀干擾。

《懸崖之上》，從宣傳——比如預告片——來看，它是一部懸疑片、諜戰(zhàn)片。做好這種片的第一要務是什么？是表演？是攝影？是拳拳愛國之心？

不！是邏輯！

當然，我不反對一個人因為某一個微小的因素——比如演員俊俏——就喜歡上一部電影，我也會。但我很清楚這些都是我的個人小癖好，不會因此說這部電影優(yōu)秀，甚至會承認這是一部“合我胃口的爛片”。細品一下這里面，主觀上喜歡與客觀上優(yōu)秀的差異。

說回《懸崖之上》。這里面的表演、攝影都很不錯；信仰什么的表現(xiàn)得浮皮潦草了一些，但也算可接受，共產(chǎn)黨臥底給偽滿警察解釋俄語和共產(chǎn)主義這個情節(jié)設置甚至有點巧妙。但問題是故事整體缺乏邏輯，簡直稱不上是什么諜戰(zhàn)片，那些優(yōu)點也就成了無源之水、無本之木。

電影前30分鐘是比較炸裂的，后90分鐘漸趨失控，結局令我目瞪口呆。

黑屏、出片名、一陣飛機轟鳴，畫面陡亮，大雪紛飛、林海雪原、四朵傘花。

開場就是滲透敵后，營救日軍人體實驗幸存者。這個開頭可謂相當簡潔有力、引人入勝。

另一邊，偽滿警察屋里烤火喝酒、談笑風生，看著外面行刑。屋內(nèi)其樂融融，屋外人頭滾滾。最終，最后一名被捕黨員交代了一切，四人小隊的滲透行動一開始就陷入重圍。

心狠手辣的反派，也迅速登場了。

接下來就是雙方在去往哈爾濱的火車上一番激烈的斗智斗勇：

四人小隊一組的張憲臣（張譯 飾）略施小計識破了接頭人的特務身份，到火車上用向二組報信；

叛徒謝子榮（雷佳音 飾）識破其報信所用暗語，偷梁換柱；

一個不知情的特務對一組的小蘭（劉浩存 飾）產(chǎn)生懷疑，將其帶離盤問；

二組的楚良（朱亞文 飾）情急之下向接頭人（特務）暴露了小蘭身份，但隱瞞了張憲臣身份；

一組合力擊殺盤查特務，下火車遭遇盤查，張憲臣又略施小計騙到了不會招致懷疑的車票，不過他與小蘭失散了，二人只能分頭逃跑。

這番火車交鋒，雙方皆有收獲：偽滿警察得知了一組的一個成員是女孩，很可能也看到了長相；一組也成功向二組傳遞了情報，因為張憲臣進衛(wèi)生間前與妻子王郁眼神交流這個行為本身就說明了有變故，謝子榮不管是抹掉信息，還是改成一切正常，都很難不讓十分了解自己丈夫的王郁生疑。其實謝子榮成功率最大的修改方式不是說一切都好，而是說有一些小危險，但行動可以繼續(xù)。

這一段有智斗，有武斗，還是比較精彩的，比如信息的傳遞與攔截，還有狹窄空間的搏斗。除了一點不佳：一組的收獲是建立在叛徒的失誤之上，有點讓人失望。這種“失誤推動劇情”的情況后面還會出現(xiàn)。

通過這一段情節(jié)，角色的人設也逐步展開，比如張憲臣是經(jīng)驗豐富。

不過火車斗爭之后，這戲就開始不對勁兒了。

不對勁兒的部分大概可以分成這么三類：不符合現(xiàn)實邏輯、不符合人設邏輯、不符合創(chuàng)作邏輯。

（一）不符合現(xiàn)實邏輯

不符合現(xiàn)實邏輯就是說，現(xiàn)實中不可能發(fā)生這事兒。

1.NPC沒有視覺（聽覺）

小蘭與張憲臣失散后從火車上逃跑，不得不槍殺一個偽滿警察，砰砰兩聲竟然沒引來更多人，就算當時是暴風雪也不足以解釋，因為畢竟周圍那么多人在高度警惕地搜查她。

我后面看花絮知道，其實是拍了更多的人來、小蘭藏在火車下面躲過去的鏡頭，就說明編劇也是知道肯定會引來人的，也提出了解決方案。那你從正片里剪掉了，不能指望我觀眾去花絮里補充吧？有人說剪掉可能是因為片長太長，那說明你整個故事安排就有問題，才會導致片長太長，對不對？

2.小蘭的第六感

小蘭的住處暴露了，偽滿警察潛入進去等她回家。鏡頭沒有交代小蘭是怎么發(fā)現(xiàn)他們的，反正她回來時在門口開門，突然就決定不進去了。別說什么鎖芯沒了，小蘭是插了鑰匙的，能插鑰匙就說明鎖眼還在，鎖眼還在就說明鎖芯還在——再說特務進門還要破壞鎖芯，然后還在屋里等，豈不是太笨了？

3.迷惑的電影院

張憲臣被下藥后部分地暴露了兩個組的接頭方式：地點是亞細亞電影院，時間通過電影排期表約定。

于是臥底周乙（于和偉 飾）決定替他去安排兩組接頭。二組他直接可以告知（為了劇情，顧不上單線聯(lián)系了，也可以理解），一組小蘭需要通過電影排期表去聯(lián)系。問題是電影院已經(jīng)被日夜監(jiān)視，怎么傳遞這個消息呢？

專業(yè)做法：別聯(lián)系了，這次行動事實上已經(jīng)失敗了。你記住小蘭是一個受訓特工，你代入一下小蘭的視角：張憲臣一直沒回來，二組與敵人在一起，偽滿警察剛去過你住處，說明什么？至少有一個隊友交代了。至于他是主動叛變，還是被下藥，這不重要；重要的是，你的隊友都不可靠了。這時候隊友通過某種方式來聯(lián)系你，你會信嗎？小蘭這時候應該立刻撤出任務。周乙的當務之急也是想辦法救隊友脫身，讓他們回去接受組織審查吧。

當然，為了電影能拍下去的，我們退而求其次換一種做法：周乙啟用備用渠道，想辦法向小蘭自證是友軍（怎么證我也不知道）。如果一組、二組只約定了一種接頭渠道，那是他們不專業(yè)。我們看諜戰(zhàn)片一般默認大家都是專業(yè)的，對吧？

業(yè)余做法：像電影里那樣自作聰明地在電影排期表上勾勾畫畫。當然，由于他畫在了小蘭不會出現(xiàn)的時間段，小蘭沒有出現(xiàn)，他的借口（隨便畫畫給職場小弟上一課）得以成立。但這種情況下，眾目睽睽之下去勾勾畫畫，即使能找到借口推脫，也會引來不必要的懷疑，而隱秘工作最重要的就是隱秘、低調(diào)。

并且，電影院難道不是已經(jīng)被偽滿警察24/7盯死了嗎（如果沒盯死那是他們不專業(yè)）？為什么還要安排在這里接頭？是頭鐵嗎？還是方便被一網(wǎng)打盡？你丫真不是特務嗎？小蘭也是，也真敢來。

看這些情節(jié)你就會想，蘇聯(lián)怎么能訓練出這么不專業(yè)的特工呢？這不現(xiàn)實！所以才說本片違反現(xiàn)實邏輯。

（二）不符合人設邏輯

從某種程度上說，一個角色的人設是可以完全自由操作的。作者想怎么設定都可以，可以把一個角色設定成圣人，或者惡棍；也可以設定成智商爆表，或者智力障礙。但是，一旦設定完成，角色必須在這個設定下思考和行動。如果他是一個圣人，他就不可以做損人利己的事；如果他是一個高智商，就不可以犯低級錯誤。這就是人設的邏輯，違反它就叫做“人設崩塌”。

多說一句，人設當然是可以改變的，但必須通過后續(xù)情節(jié)。比如圣人突然遇到他沒有遇到過的誘惑，或者高智商出了車禍。

人設崩塌主要說倆人：楚良和張憲臣。

1.楚良

開場小蘭說楚良教她要留一手，側面反映出這是一個謹慎的人。這就是他的人設：謹慎的特工。

他火車上暴露小蘭尚可歸于關心則亂，但暴露密碼本就太崩人設了。既然他的學生小蘭都知道在同志面前留一把槍，他作為老師不知道在同志面前藏好秘密嗎？

這是典型的用失誤推動劇情，要不然偽滿警察該拿不到密碼本了。

2.張憲臣

張憲臣更崩。偽滿警察都說他富有經(jīng)驗；而且他一臉正氣，還是四人小組的頭兒，應該是一名堅定的共產(chǎn)黨員吧？這就是他的人設：經(jīng)驗豐富的特工、久經(jīng)考驗的共產(chǎn)黨員。

但經(jīng)驗豐富、久經(jīng)考驗的他做了一件事：跑路過程中找孩子。

首先，久經(jīng)考驗的共產(chǎn)黨員，不會拋下任務去做私活兒，哪怕是找多年沒見的孩子。不要問為什么，那個年代就是這樣殘忍。我只是陳述事實。

其次，富有經(jīng)驗的特工，也不會這么做——且不說任務可能完成不了，保不齊孩子都要被牽連進去坑死，這個道理普通人也都明白吧？你不下車，在車上渴望地望孩子一眼，這鏡頭就絕了。

這又是典型的用失誤推動劇情，要不然偽滿警察該抓不到活口了。

（三）不符合創(chuàng)作邏輯

類型片創(chuàng)作是自由的，但同時又是不自由的。類型片創(chuàng)作有很多規(guī)矩，違反了的話，作者是挺自由的，但觀眾就會很難受。希望作者都不要打著自己自由的旗號，讓他人難受。

1.墻槍必響

這是小說或者戲劇的原則，不用多解釋。但電影中不太一樣，電影不可能每個鏡頭中的東西都用到，但有用的東西一定會用鏡頭語言（如特寫）強調(diào)。具體到本片中，一組將二組被暴露給特務的事以密碼上報，組織以密碼回復，小蘭記下密碼，這里還給了特寫，一張紙條，一堆漢字大寫數(shù)字。張憲臣去買書破譯密碼，但是被捕，于是小蘭全片沒能獲得密碼本——那么組織到底回復了啥？不知道了！下面大家就自由活動了！組織回復了個寂寞。

2.迷惑的書店

一組將二組被暴露給特務的事以密碼上報，組織以密碼回復，小蘭記下密碼，但一組沒有密碼本。密碼本是一本公開出版的書，于是張憲臣去書店買。同時偽滿警察也通過楚良一個不小心知道了這本書，把賣這本書的書店都盯死了，好幾個人盯一本書。張憲臣男扮女裝進來了，晃了一圈就出去了，然后一名女特務突然沖下去，發(fā)現(xiàn)書已被調(diào)換。又是第六感，一回驚二回煩，但這個事兒我就不說了，無傷大雅。

再說換書。我知道一些諜戰(zhàn)片會通過“鏡頭一晃，東西到手”來展現(xiàn)角色神偷技能，比如《諜影重重3》里杰森·伯恩偷路人電動車鑰匙。

但前提是，這只是個路人，鑰匙也沒有被看管。密碼本都被偽滿警察盯死了，你還不給幾個鏡頭解釋一下張憲臣是怎么偷梁換柱的，是不是太偷懶了？請回憶一下《碟中諜》《碟中諜5》《潛伏》這些影視里的特工都是怎么從同行那偷被看管的東西的，可不是鏡頭一晃東西就到手的，最起碼要設計一個十分二十分鐘的情節(jié)。

最后，偽滿警察是怎樣發(fā)現(xiàn)書店里的婦人就是書店外的男人張憲臣的？我也是百思不得其解。

3.立了flag，就得死

立flag這個事兒大家是不太喜聞樂見的，太套路了。但是要是硬拔flag、硬吐便當，那也受不了，因為那之前的遺言之類的就毫無意義了，這情節(jié)就浪費了，還欺騙觀眾感情。

就說張憲臣被注射迷幻劑前逃跑這個事兒，本來后事都交代好了，flag立得剛剛的，駕車沖卡視死如歸，偽滿警察抱頭鼠竄，眼看就要殺身成仁……轉眼間又被抓回去注射迷幻劑了。我都傻了。再往下看懂了，就為了把接頭渠道套出來推動劇情，然后被槍決的時候和金志德做對比，一個站著死一個跪著死。

真的，你們做編劇的再這么硬推劇情，我可要當編劇了。這個我上我也行。

4.工具人戲不要太多，主角應該發(fā)揮作用

還是金志德，這個角色一出場就能看出來，定位就是工具人：心狠手辣、有勇無謀，擺明了就是要被動入黨背鍋的，就像《潛伏》里的馬奎。工具人走流程就行，后面他被楚良捅了，按理來說完成任務了，結果卻來了一出假死，搞得我還以為高科長（倪大紅 飾）已經(jīng)知道了他不是臥底，要給共產(chǎn)黨們和觀眾一個驚喜，展現(xiàn)一下反派的智商，結果到了還是斃了。假死應該就是為了給他一個更惡劣的死法，和張憲臣對比吧。但其實你讓楚良捅一個龍?zhí)撞痪偷昧嗣?，何必非得捅金志德呢?/p>

王郁，怎么著也是一個重要角色吧，結果沒啥用，任務也沒完成就跑了——不過這倒是地下工作的正確做法。她后面還見到了孩子，這就比較搞笑了，任務沒完成，孩子領回去了，總有種假公濟私的感覺。

5.麥高芬要一以貫之

全文說了半天任務，任務是啥？不記得了吧？營救日軍人體實驗幸存者呀！那這個幸存者就是所謂的“麥高芬”了。麥高芬說到底也不是什么重要東西，不過是提供一個行事動機罷了，我們都希望英雄的動機盡可能高大上一點，那么拯救幸存者、揭露日本軍國主義陰謀這種就不錯。但是后來這個麥高芬就變了，變成了兩個小組要互相接頭，最后周乙和小蘭終于接上了。然后快進到救到了幸存者。

這就很蛋疼——也不知道是第幾次疼了——因為接頭顯然是整個行動中相對微不足道的一環(huán)，它被濃墨重彩；而體現(xiàn)我們的英雄動機高尚的最終目標，拯救幸存者，反而被草草帶過。這實在是太迷惑了，你能想象伊森·亨特花了一整部電影集合隊伍，然后一槍把反派崩了嗎？

《懸崖之上》的主創(chuàng)都是大牌。導演、演員不用說了，編劇全勇先也是頗受好評的電視劇《懸崖》的編劇，《懸崖之上》就是根據(jù)這部電視劇改編的。

作為東北人，我倒是很感謝《懸崖》還有《懸崖之上》瞄準了偽滿這段歷史。我也很喜歡這些演員的表演、老謀子的攝影，等等等等。

但是作為諜戰(zhàn)片它實在是太差了。太差了。整個劇本結構問題很大，看樣子是想好了開頭結局，但沒有想好過程，尤其沒有想清楚怎樣塑造群像并講好一個多方博弈的故事，危機四伏的隱秘展現(xiàn)斗爭搞得像過家家一樣隨意。

我不知道電影最后成這樣，是創(chuàng)作問題，還是項目管理問題（《懸崖》就出過項目管理問題）。如果是前者，我只能說，讀萬卷書，行萬里路；如果是后者，我不敢多說，我一個普通影迷懂什么。

害，想不到我這文章又火了……好多人來討論，我總體上是歡迎的。也和很多人進行了暢快的討論。

但不歡迎兩種人：一種是直接開罵開懟的，這種我一般就噴回去了；一種是人不壞，也沒有罵我，但反正就是特天真，這種人一多了我也頭疼，有時候心情不好還懟了幾句，我對做了這樣的事還是要表示歉意，理解一下吧。

集中給這第二部分人解釋一個問題：“人性”。我發(fā)現(xiàn)這是他們最關心的，就是，為什么不能把張憲臣刻畫成一個為了孩子而犯錯誤的人呢？這不是體現(xiàn)了“人性”嗎？

那我有一個問題。 紅軍長征，多少人拋妻棄子，老毛連老婆都不要了；抗日戰(zhàn)爭，為了躲日本鬼子，冀中軍區(qū)魏天祿的妻子把孩子活活捂死；解放戰(zhàn)爭，四野唐凱隨軍進入湖北老家，這時候他離家二十年了，他沒有去找老娘，反而是老娘自己找上門來。

那這些人都是沒有人性的嘍？

評評理，到底是張憲臣的行為符合一個合格共產(chǎn)黨員的行為，還是這些歷史上公認的久經(jīng)考驗的合格共產(chǎn)黨員的行為符合一個合格共產(chǎn)黨員的行為？

據(jù)我所知，張憲臣的人設是一個長期斗爭、經(jīng)驗豐富、蘇聯(lián)受訓的“合格共產(chǎn)黨員”，不是嗎？

你要說他的人設跟謝子榮差不多，那我沒話說。

這個問題說到這里就比較明白了，再有人看不懂也不要給我留言了，我會罵人的。如果想夸我，可以留言。

再多說一句為什么有人會有這個問題吧。

高情商回答：這是社會歷史條件決定的。

低情商回答：現(xiàn)代人就是吃得太飽了。

我知道現(xiàn)在的小資、文青特別喜歡反映“人性”的作品，是吧。說具體點兒，是人性的黑暗面。再具體點兒，任何人，包括英雄，都是會自私、怕死、懦弱、背叛的。

我非常贊同。

飽暖思淫欲。你有了私產(chǎn)，有了更高的物質(zhì)利益追求，你就會自私、怕死、懦弱、背叛。我也一樣。這其實正是毛選中所說的小資產(chǎn)階級的軟弱性所在。今天很多人在毛選的標準下都算是小資產(chǎn)階級了，所以都表現(xiàn)出了這種軟弱性，也就是對“人性”的瘋狂迷戀。因為，人都不想承認自己軟弱，都想把它歸為一些客觀存在的、不可更改的因素，“人性”這個概念感覺就非?？陀^。

“你軟弱，不是因為你是一個小資，而是因為是人就會軟弱！”——嗯，這話我愛聽！

“但是客觀歷史表明無產(chǎn)階級確實比小資要硬很多呢……”——放屁！歷史算什么東西，你這是違背人性的！

但請各位小資文青代入過去的中國人，代入無產(chǎn)階級的視角，或者至少是無產(chǎn)階級化的知識分子視角（張憲臣應該就是）：

你一無所有，親人大部分被地主、官僚、日本人殺光了，你覺得沒有希望，不如一死了之。這時候有人告訴你，不要死，大家組織起來戰(zhàn)斗，總有一天會勝利，全國像你一樣的人都會過上好日子。但是勝利不容易，要付出代價，那就是你必須離開你唯一的兒子，到遠方去訓練。你同意了。等你再次回來，你肩負了組織的重任。當你努力擺脫特務追蹤時，你在路上遇到一個像兒子的孩子，你猶豫了。人性告訴你要去相認，但黨性、理智和私心告訴你不可以！理智告訴你，你去相認就可能被捕，這樣任務就完不成！黨性告訴你，被捕的話，千千萬萬像你一樣的人就不可能解放！私心告訴你，被捕的話，你的兒子會被當作對付你的籌碼，受盡折磨、慘死獄中！無論如何，不能相認！所以你行色匆匆，只是渴望地望了他一眼，然后消失在哈爾濱的風雪中。

這不也是人性嗎？

但是，別搞錯，我并不譴責小資。畢竟如果到現(xiàn)在大家都還“無產(chǎn)”，那也挺可悲的是吧。但就千萬不要，拿現(xiàn)代人的思維去看歷史。說實在的，《八佰》《金剛川》《一秒鐘》都有這毛病，《八佰》還是戴錦華老師特別點名的（參考：https://www.bilibili.com/video/BV1gZ4y1V7gN?from=search&seid=2615589757938396584）。

希望大家做一個了解無產(chǎn)階級的小資文青，謝謝。這樣我們才在物質(zhì)富裕的同時，沒有丟掉精神信仰。畢竟大部分小資文青往上數(shù)三代，都是無產(chǎn)階級。