《加害者，被害人》是一部引人深思的犯罪劇情電影，故事發(fā)生在吉隆坡的德誠華人高中附近。一系列連環(huán)殺人事件的發(fā)生震驚了整個(gè)社區(qū)，而單身母親劉梅的高中生兒子辰辰卻成為了殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，并且下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬在兒子突然死亡后陷入了精神恍惚的狀態(tài)，生活也因此陷入了僵局。顧毓芬成為了所有人同情的對象，而劉梅則成為了眾矢之的。然而，事情并不像表面看到的那么簡單。在這個(gè)如今充斥著“監(jiān)視型社會(huì)”的時(shí)代，兩位母親偶然發(fā)現(xiàn)了自己兒子另一面的真相。她們不得不面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有許多意想不到的抉擇。事實(shí)往往并非真相，眼睛所看到的只是冰山一角?！都雍φ?，被害人》通過劇情的發(fā)展，引發(fā)觀眾對于社會(huì)監(jiān)視、真相與表象之間的思考。影片通過展現(xiàn)兩位母親的心理變化和抉擇，揭示了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的殘酷性。同時(shí)，影片也提醒觀眾在評判他人和事情時(shí)要保持客觀和謹(jǐn)慎，不要輕易相信表面的一切。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用影像語言和劇情的張力，將觀眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界。演員們的出色表演更是為影片增添了許多亮點(diǎn)，他們將角色的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致?？傊?，《加害者，被害人》是一部令人深思的電影作品，它通過犯罪劇情展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的殘酷性。觀眾在欣賞影片的同時(shí)，也會(huì)被引發(fā)對于社會(huì)監(jiān)視、真相與表象之間關(guān)系的思考。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一次心靈的洗禮。

8月3日，第14屆FIRST青年電影節(jié)落下帷幕。在這一屆FIRST影展上，《加害者，被害人》也許不是最受關(guān)注的電影，但卻是無比獨(dú)特的一部處女作。同大多數(shù)處女作一樣，關(guān)于本片的爭論從來沒有斷過。有人感同身受，深切認(rèn)同；也有人不以為然，提出質(zhì)疑。而“輿論”和“爭議”恰恰是正是本片的主題之一。另一重主題是真相，這部關(guān)于校園問題和網(wǎng)絡(luò)輿論的電影同樣需要在面向更廣大的觀眾之前呈現(xiàn)一些面紗之下的“真相”。影展結(jié)束的前一天下午，我們在西寧幾何書店有幸請到了本片的導(dǎo)演季竹青，并和她談到關(guān)于這部電影，關(guān)于電影中的社會(huì)表達(dá)，關(guān)于電影創(chuàng)作的想法。加害者，被害人 預(yù)告片 (中文字幕)

導(dǎo)演簡介

季竹青，85后，青年女導(dǎo)演，編劇。畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)電影系碩士。2015年，其兩部長篇?jiǎng)”就瑫r(shí)入圍了中國電影基金會(huì)吳天明青年電影專項(xiàng)基金，獲得了“最佳青年導(dǎo)演電影項(xiàng)目獎(jiǎng)”，并參加了第72屆威尼斯電影節(jié)威尼斯日。2016年，其長篇?jiǎng)”驹诒本﹪H電影節(jié)創(chuàng)投獲得“最具商業(yè)潛力獎(jiǎng)”和美國MPAA大獎(jiǎng)，2018年到2019年期間在馬來西亞完成了第一部導(dǎo)演長篇處女作《加害者，被害人》。

劇情簡介

吉隆坡的德誠華人高中附近發(fā)生了一起連環(huán)殺人事件，單身母親劉梅的高中生兒子辰辰被列為殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬面對兒子的突然死亡精神恍惚，生活陷入僵局。作為被害人的母親，顧毓芬成了所有人同情的對象，而作為兇手的母親，劉梅卻成了眾矢之的。然而事情并沒有表面看到的那么簡單。在如今的網(wǎng)絡(luò)輿論的壓力下，偶然發(fā)現(xiàn)了自己兒子另一面的兩位母親,要面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有很多意想不到的抉擇。眼睛看到的是事實(shí)，卻未必是真實(shí)。

導(dǎo)演闡述

《加害者，被害人》是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)暴力和校園暴力的社會(huì)題材影片，講述一場高中生殺人案背后加害者和被害者的母親尋找真相，并面對媒體與輿論的故事。在選景的過程中，僅僅是吉隆坡地區(qū)，我們就被超過70家學(xué)校拒絕拍攝。這部電影從劇本到拍攝完成經(jīng)歷了五年左右的時(shí)間，由一支來自“聯(lián)合國”的團(tuán)隊(duì)合作完成。我和我的團(tuán)隊(duì)都認(rèn)為電影是一種語言，它允許我們對世界拋出疑問，并在討論的過程中共同尋找答案。

全球·網(wǎng)絡(luò)·馬來西亞

Q:作為一個(gè)中國導(dǎo)演，您為什么會(huì)將您的第一部長片作品的背景選在馬來西亞？

A：馬來西亞是一個(gè)多民族多文化的國家，比較符合我們電影中探討的校園問題，網(wǎng)絡(luò)輿論這個(gè)話題的背景和文化，也符合我們想要追求的全球化的概念。同時(shí)我們的資方也是東南亞的資方，所以馬來西亞相對拍攝成本會(huì)低一些，性價(jià)比也會(huì)相對高。這個(gè)片子刻意模糊了它的地域概念，不太想讓大家覺得這只是一個(gè)華人的或馬來西亞的事件。 Q：以《加害者，被害人》【Victim (s)】為片名是做了哪些考量呢？

A：因?yàn)槲覀冊谔接懙木褪且粋€(gè)全社會(huì)的問題和概念，這個(gè)片子最早的概念海報(bào)上面也有一句話，說這是“社會(huì)性的他殺”。因?yàn)閯傋拥乃酪彩怯捎诒姸嗌鐣?huì)性原因造成的，如果一個(gè)社會(huì)對于跟我們不同的人的接受度不夠高，就會(huì)造成一種壓抑的狀況。

風(fēng)格·大眾·視聽語言

Q：您能談一談?wù)科右暵犝Z言的選用嘛？

A：像這樣的片子其實(shí)最常見的就是全篇手持的方式。我們沒有選擇這種方式，是因?yàn)楸旧?段式的結(jié)構(gòu)有它的邏輯，表象、事實(shí)、真實(shí)，然后結(jié)果和反思。我們是根據(jù)5段式的邏輯去配的顏色跟打光。表象，就會(huì)用新聞的顏色，然后事實(shí)就會(huì)用法庭的顏色，真實(shí)的就用青少年校園的這些顏色。

色彩配置是從一開始就決定好的，刻意沒有走那種特別手持、特別晃、特別陰暗的那種，是因?yàn)槲矣X得本身故事已經(jīng)夠沉重了。我不希望它在視覺上缺少大眾性，這會(huì)損失一部分觀眾。而且對于這樣的片子，它存在的意義就是要被更多人看到，才會(huì)引起對我們這個(gè)社會(huì)更美好的推進(jìn)作用。所以在這個(gè)層面，我們選擇了一種更商業(yè)的更有大眾性的拍攝方式，讓他能夠被更多的普通觀眾接受。

Q:辰辰有一個(gè)鏡頭整體風(fēng)格和之前差異很大，他身上的光斑是在暗示些什么呢？

A：算是他精神崩潰的一種表現(xiàn)。因?yàn)轭}目就《加害者，被害人》，“加害者”可以有很多人，“被害人”只有一個(gè)。大多數(shù)在網(wǎng)絡(luò)上留言的

這些人，他們?nèi)e人的時(shí)候可能都意識不到在電腦的另一端或者手機(jī)的另一端，有一個(gè)具體的人在受到這種傷害。這個(gè)是題目的重點(diǎn)，所以那場戲幾乎在講他就是手機(jī)和電腦另一端受到的具體傷害的這個(gè)人。接受了那么多的社會(huì)的抨擊傷害，甚至威脅到他唯一的親人。說他精神崩潰也好，或者說已經(jīng)達(dá)到了一種被洗腦的狀態(tài)。所以那場戲幾乎就是一個(gè)精神崩潰的展現(xiàn)。

女性·少年·社會(huì)群像

Q：片中三個(gè)主要的女性形象：兩位母親，一位女同學(xué)，她們有不同的困境。您是怎么去表現(xiàn)和理解這三個(gè)比較重要的女性角色的？

A：在我筆下的人物，無論男性和女性都比較平等，而且我都希望他們能夠不僅僅是單方面的人物，他可以有多維度，我不會(huì)給他們設(shè)限制，我覺得每個(gè)人都是多維度的。我筆下的女性都是有她柔弱的部分，但我不會(huì)把女性寫成一個(gè)純受害者的角色。如果你看過片子的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)片子里面的女性都是有奮起反抗的，或者有面對世界的獨(dú)特方式。

于我個(gè)人來講，我是不會(huì)從工作的角度來給自己定位說因?yàn)槲沂桥畬?dǎo)演，所以我要怎么樣。很多海外的女導(dǎo)演他們會(huì)去拍戰(zhàn)爭片，也可以拍很多男性，就跟男性導(dǎo)演會(huì)拍女性為主的題材一樣，其實(shí)我們也是在跨界。

Q：片尾為什么做這樣的設(shè)計(jì)？

A：其實(shí)也是通過一種借助于網(wǎng)絡(luò)輿論的力量來還事情真相。因?yàn)樗拦剂硗庖粋€(gè)視頻會(huì)毀掉另外一個(gè)還活著的孩子的人生。所有無論從女性的角度也好，從母親的角度也好，她保護(hù)了另外一位女孩子。在全片結(jié)尾時(shí)，真相對我們來講并沒有那么重要。重點(diǎn)不是真相到底是什么，是這兩個(gè)母親的善意。雖然有些傷害已經(jīng)造成無法修復(fù)，但是有時(shí)候其實(shí)只需要一點(diǎn)點(diǎn)的善意就能讓一些人得到繼續(xù)生活下去的希望。Q：網(wǎng)上有一些批評認(rèn)為片中除了三位主要的少年角色和兩位母親形象外，其他的角色設(shè)置略顯單薄，您怎么看待這種批評？

A：對于這種評論我自己沒有受到太大的影響。首先它是一部5個(gè)主角的故事，這5個(gè)主角能夠做豐滿了，我覺得對于一部不到2個(gè)小時(shí)的片子來講，已經(jīng)是一件非常難得的事情了。其次我覺得所有的配角，包括群演也是這個(gè)片子的另一個(gè)主角，因?yàn)槲覀冊谔接懮鐣?huì)問題，所以你會(huì)經(jīng)?？吹接幸恍┯^眾會(huì)覺得說這個(gè)東西就應(yīng)該剪掉，你為什么留著，這些根本跟主角無關(guān)。但是對我來講，那些人才是主角，這些群演、這些指手畫腳的人、這些分享輿論和消息的人、還有一些見死不救的人，他們也是這個(gè)片子的主角之一，所以他們是整體作為一個(gè)角色存在在片子里面的。

批評·爭議·網(wǎng)絡(luò)輿論

Q：《加害者，被害人》在今年的FIRST上關(guān)注度似乎不太高，您怎么看這個(gè)結(jié)果。

A:其實(shí)我覺得入圍本身就是一種肯定。而且我們這個(gè)片子其實(shí)之前也接觸接到過韓國那邊翻拍的提議。對于這種提議我覺得本身就是一種肯定，因?yàn)槲覀兪鞘艿侥菢拥挠捌挠绊憗碜鲞@樣的現(xiàn)實(shí)題材的影片。現(xiàn)在反過來人家要來翻拍你的東西，其實(shí)是一個(gè)很大的鼓勵(lì)。

Q：您會(huì)關(guān)注自己的作品在一些網(wǎng)站比如豆瓣上的評價(jià)嘛?

A：我其實(shí)原本是不玩豆瓣的，然后幾個(gè)月之前開始想要記錄我看過什么片子后開始用。我們片子開始出現(xiàn)評分之后我去看了看，發(fā)現(xiàn)還是有沒看完就惡性的刷分，我就覺得我沒有必要去一一回應(yīng)。我后來想想我特別感謝他們，因?yàn)槲遗牧艘粋€(gè)網(wǎng)絡(luò)輿論相關(guān)題材，然后他們有點(diǎn)像配合了我完成了一場大型的行為藝術(shù)。

我覺得一些很客觀的評論，在講這個(gè)片子哪里好，哪里不好，那個(gè)是對我有鞭策作用的，我就很感激這些評論，即使給我一星，我也尊重他的選擇。我對大家的一些負(fù)面評價(jià)其實(shí)有看過，他們覺得我們不夠藝術(shù)范。你太直白了，像電視劇，像舞臺劇。就像剛才我說的關(guān)于色彩，關(guān)于為什么沒有選擇一些所謂的電影感的東西，我覺得這個(gè)片子如果我全篇手持一直用黑暗的方式拍，一定會(huì)有人說我有電影感，分?jǐn)?shù)也可能往上漲。那個(gè)東西在制作過程當(dāng)中并不難做，很簡單，反而是像現(xiàn)在這樣稍微偏商業(yè)化的制作，對于我們這種成本這種預(yù)算的片子來說是非常艱難的。

形式·內(nèi)容·電影創(chuàng)作

Q：您之后更多的是繼續(xù)拍獨(dú)立電影，或者是去電影節(jié)，還是更大眾化的去做一些商業(yè)片？

A：電影節(jié)也會(huì)繼續(xù)參加的，同時(shí)也在籌備我的下一部片子，會(huì)是一個(gè)商業(yè)片，但是不代表說我從此就只做商業(yè)片。對我來講要做一部片子最重要的動(dòng)力就在于我要看它表達(dá)的東西，它的內(nèi)核，它能不能對我長遠(yuǎn)的目標(biāo)有一個(gè)助力的作用。

Q：您之后的電影還會(huì)傾向于社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材嗎？

A：多少會(huì)有一點(diǎn)，但我不會(huì)特意為了去表達(dá)社會(huì)問題而表達(dá)社會(huì)問題，也不是說每個(gè)社會(huì)問題我都會(huì)想拍。還是會(huì)要看它真的能夠觸動(dòng)我本人，有感覺之后才會(huì)做這個(gè)東西。

下一步希望能夠做有表達(dá)內(nèi)核的商業(yè)片，表達(dá)的同時(shí)也證明一下自己的市場價(jià)值。之后能再有機(jī)會(huì)用更商業(yè)一點(diǎn)，以更能被大眾看到的方式做一些跟社會(huì)題材有關(guān)的東西。

Q：今年FIRST影展有很多注重影像形式的片子，而《加害者，被害人》更側(cè)重于講故事，那您怎么看那些注重形式的片子？

A：說實(shí)話今年FIRST我沒有太多的機(jī)會(huì)去看其他的片子，主要是因?yàn)閾尣坏狡?，同時(shí)因?yàn)樾谐淘颍瑳]有機(jī)會(huì)去看。

電影本身是一種藝術(shù)，所以就應(yīng)該是自由的，任何一種藝術(shù)形式都是應(yīng)該可以存在的，無論你是玩形式也好，玩內(nèi)容也好，或者是玩表達(dá)也好，你玩什么都可以，這個(gè)應(yīng)該是純自由的，所以不會(huì)有一個(gè)絕對的對與錯(cuò)。我個(gè)人很羨慕也很敬佩那些很有藝術(shù)范的導(dǎo)演。他們在電影藝術(shù)的層面去做一些推進(jìn)和一些嘗試，我覺得他們的存在是絕對有必要的，確實(shí)需要有一群人去去探索藝術(shù)的邊緣，不斷的去擴(kuò)展可能性。

對我來講，電影更多的是一種媒介，它就是一種語言。如果它傳播不了內(nèi)容就傳播不了我要表達(dá)的東西，它對我來講就沒有意義。這個(gè)是我個(gè)人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，我也知道有一些觀眾會(huì)覺得說我們的片子不夠藝術(shù)化，但是我覺得我們這個(gè)片子更注重的的是敘事，我就是一個(gè)講故事的人。

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采訪 | 海妖墨鏡

編輯 | 海妖墨鏡孫勝男

圖片 | 孫勝男

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