《小飛象》是一部充滿奇幻冒險(xiǎn)的電影，講述了一只因耳朵特別大而被嫌棄的小象的故事。這只小象被取名為小飛象，因?yàn)樗谷荒軌蝻w翔。這一消息傳出后，人們紛紛涌入馬戲團(tuán)，想一睹這奇妙景象，使得馬戲團(tuán)重獲新生，小飛象也一夜成名。然而，一個(gè)貪婪的企業(yè)家看中了小飛象的商機(jī)，想要將它帶到自己的俱樂(lè)部工作。馬戲團(tuán)的照顧者霍爾特意識(shí)到小飛象需要回到家庭中，決定與企業(yè)家斗智斗勇，保護(hù)小飛象的自由和幸福。電影通過(guò)小飛象的故事傳遞了對(duì)自由、家庭和友情的珍視，同時(shí)也揭示了貪婪和金錢(qián)的負(fù)面影響。影片的演員表現(xiàn)出色，特效和情節(jié)吸引人，給觀眾帶來(lái)了驚喜和歡樂(lè)?？偟膩?lái)說(shuō)，《小飛象》是一部充滿魔幻和冒險(xiǎn)元素的電影，傳遞了關(guān)于自由、家庭和友情的重要價(jià)值觀。

這篇影評(píng)可能有劇透

蒂姆波頓用一部顛覆原版的電影向所有人宣示了自由的重要性。跟我預(yù)想的一樣，蒂姆波頓的版本擁有了奧德賽的味道，小飛象逃離了馬戲團(tuán)，回歸象群，重返大自然。

自由從來(lái)就不是人類(lèi)的專(zhuān)利。當(dāng)那些老奸巨猾的商人熟練地操著數(shù)字拼湊成的行話，把那些動(dòng)物當(dāng)作商品去交易，去支撐自己龐大而華美的馬戲夢(mèng)，你眼前看到的Dreamland淪為了忙碌的流水線，近乎兇險(xiǎn)的失樂(lè)園。動(dòng)物的自由被剝奪了，人們騎著大象，驅(qū)使著粉紅狗，嫻熟地控制著自己的工具。

在蒂姆波頓的鏡頭下，這個(gè)馬戲團(tuán)有一種令人畏懼的慣性。馬戲團(tuán)里的演員，小丑，他們像是接受著自己的命運(yùn)，像一顆螺絲釘，受人操控，又反之去駕馭動(dòng)物。你說(shuō)他們懷有惡意嗎？好像更多的是無(wú)知，無(wú)力。他們同樣是沒(méi)有自由的生物，穿著奇異的服裝，在強(qiáng)烈的聚光燈下，重復(fù)著沒(méi)有靈魂的動(dòng)作。也許那幾下打在動(dòng)物身上的鞭策，能讓他們稍微意識(shí)到這個(gè)世界上還有“自由”這種東西，自由地控制別人的生命。

這樣的敘事為后面的“覺(jué)醒”卯足了力氣。我想，這種存在于人身上的“辯證性”是蒂姆波頓所有意去刻畫(huà)的。

弱肉強(qiáng)食的生物鏈里，動(dòng)物處于最底端。當(dāng)小飛象被迫站在升降臺(tái)上，它往下看人群，喧鬧的，起哄的，這種落差感和距離感完美映照出了“生物鏈”的狀態(tài)。好像，那些坐在臺(tái)下，自詡生物鏈頂端的高級(jí)生物—人類(lèi)更像是未開(kāi)化的。有一個(gè)很微妙的瞬間，當(dāng)小飛象差點(diǎn)摔下升降臺(tái)，被關(guān)在噩夢(mèng)之島的母象如“通靈”般發(fā)出了叫聲，正是這一感召式的行為，小象從升降臺(tái)上滑落后順勢(shì)吸入羽毛飛了起來(lái)。這是最動(dòng)人的地方，閃耀著真情的力量。蒂姆波頓在展現(xiàn)“自由”的光芒時(shí)，更多是在“親情，友情”的框架下進(jìn)行。小飛象幾次成功起飛，都是在親情的助力下完成。

當(dāng)小飛象被畫(huà)著悲傷的小丑妝，背著道具，進(jìn)入舞臺(tái)，成為那場(chǎng)“救火戲”的英雄時(shí)，蒂姆波頓以一種“與人類(lèi)平行”的角度去拍攝一只動(dòng)物，我的意思是，小飛象的悲傷包含了太多面向，他陷入了一種困境：如果飛，它就失去了自由（“飛行”本就是一種賣(mài)點(diǎn)），如果不飛，它和母象的相見(jiàn)將遙遙無(wú)期。最終它還是飛了。在萬(wàn)眾矚目之下，它飛越了火海，像是一只悲傷的翼龍，做著那些能夠被轉(zhuǎn)化為利潤(rùn)的動(dòng)作，那些不知道訓(xùn)練了多少遍的固定動(dòng)作，都在預(yù)料之內(nèi)，不會(huì)有奇跡。

人們需要通過(guò)營(yíng)造“失火”這樣的危機(jī)時(shí)刻去凸顯小飛象“飛行”的稀缺性，馬戲團(tuán)就是那個(gè)張揚(yáng)“稀缺性”的供求市場(chǎng)。需要認(rèn)識(shí)到，小飛象的特異功能被接受的前提逃不過(guò)它的“可利用性”。一旦發(fā)現(xiàn)小飛象沒(méi)有可用之處，他也就沒(méi)用了。

馬戲團(tuán)的原老板，在蒂姆波頓的鏡頭下，他呈現(xiàn)出了一種十分真實(shí)的“人性”。這種人性里有丑惡，也有善良。當(dāng)他第一次見(jiàn)到小飛象，他猙獰的說(shuō)“這是什么鬼東西。”典型的商人脾性，衡量一切事物的好壞都是以利益為導(dǎo)向。所以這決定了他之后的大多數(shù)行為只能被限定在這樣的格局里。但你會(huì)恨他嗎？好像也無(wú)法，因?yàn)樗幌馜reamland的老板文德維爾是那種徹頭徹尾的反派，他最后也參與了幫助小象獲得自由的復(fù)仇計(jì)劃。

在馬戲團(tuán)工作久了，不自覺(jué)會(huì)染上一種慣性，有一種拉力，另你無(wú)法逃離體制。這樣的局限性，在馬戲團(tuán)那幫亦善亦惡的人身上表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，我反對(duì)說(shuō)蒂姆波頓版本“單薄”的看法。

我從不覺(jué)得《小飛象》是“擁抱自我”的成長(zhǎng)故事。這并不是那種什么“相信自我”之類(lèi)的雞湯童話。它揭露了太多深刻的問(wèn)題，黑暗面多到我不忍心一一揭露，小飛象為什么最后能飛？并不是因?yàn)樗淖晕曳词?，不是它的自我激?lì)，我想更多是因?yàn)椤皭骸痹诤竺孀罚麆e無(wú)選擇。我想每個(gè)人都能看得出來(lái)，在電影結(jié)尾之前，小飛象飛得并不快樂(lè)，我無(wú)法想象，一個(gè)生物究竟需要具備多大的力量才能承受這么多劫難，才能夠違背自己的本性做著別人所期待的事。

唯有三場(chǎng)戲，我想小飛象是出于本心飛行。一場(chǎng)是主角們被困在失火的馬戲團(tuán)里（真的失火），小飛象跌跌撞撞地飛過(guò)大火沖進(jìn)大棚。第二場(chǎng)是，小飛象帶著兩位小朋友逃離火海，自由地馳騁在夜空里。第三場(chǎng)是在結(jié)尾，小飛象在母象的注視下，飛過(guò)象群和浩瀚的森林，那一刻，飛行變成了一種溫暖的宿命。小飛象有渴望過(guò)自由嗎？在逃離計(jì)劃的前一次表演中，小飛象飛出了馬戲團(tuán)的幕布，表面上看似是親情的感召，但蒂姆波頓正是透過(guò)這樣的敘事張力，暗示著自由的呼喚。每個(gè)生命體身上都曾有過(guò)的轟響。

end.

ps：之前看過(guò)原版寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論，感興趣的可以戳下面鏈接。

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