《軍中禁戀》是一部以法國(guó)駐東非殖民地志愿兵團(tuán)為背景的電影。故事發(fā)生在一批新兵加入的時(shí)候，其中一位年輕士兵桑泰恩引起了司令官布魯諾和中尉布格羅普的注意。桑泰恩和布魯諾之間產(chǎn)生了曖昧的同性愛(ài)意，引起了布格羅普的嫉妒。最終，布格羅普設(shè)計(jì)圈套讓桑泰恩離開(kāi)了兵團(tuán)，但也結(jié)束了自己的志愿軍生涯。電影通過(guò)展現(xiàn)禁戀故事，探討了軍隊(duì)中的人際關(guān)系和個(gè)人情感的復(fù)雜性。觀眾在觀影過(guò)程中會(huì)思考角色之間的情感糾葛和命運(yùn)。

這篇影評(píng)可能有劇透

“凡是被誘惑的人，他所看到的東西，從確切意義上說(shuō)，他并沒(méi)有看到它，但這東西在最接近的地方觸及到了他，捕獲到了他并占據(jù)他，雖然這確實(shí)讓他保持著距離。迷惑力同中性的、非個(gè)性的在場(chǎng)緊密相關(guān)，同不確實(shí)的“人們”，同無(wú)所不指的無(wú)象的“某人”相關(guān)?！锼?布朗肖

關(guān)于敬畏，炙熱與無(wú)奈的電影。

沉積巖，大海，風(fēng)

德尼的每一個(gè)情境都是由水聲，風(fēng)聲，沉積巖蒼老的身軀漸漸打開(kāi)的。這是一片太過(guò)于荒涼與殘忍的土地，然而那些坐落在在這片大陸上的靈魂卻又如此的脆弱而寂寞，于是，那些非洲大陸干燥的沙漠，蔚藍(lán)無(wú)際的海洋，呼嘯的風(fēng)聲在急速而不穩(wěn)定的粒子流——士兵們的情緒中，生成了一些褶皺：建立起穩(wěn)定而又交互著流動(dòng)的人——世界的結(jié)構(gòu)，以確保情緒不被那過(guò)于炙熱的風(fēng)沙吹散…風(fēng)與沙，海水與鹽，它們既是世界的分身又是世界的本體，始終如其所是地存在著，作為一個(gè)生命的形象而存在著，卻溫柔地溶解掉那些在士兵嘴唇上漸漸響亮的竊語(yǔ)，那些當(dāng)?shù)厝耸ネ恋氐膫?。然后，慢慢地，變成褶皺的一部分，變成粒子，分子，流，然后向結(jié)晶礦，鹽礦的生成中奔去，向世界——人的共生體中展開(kāi)，在不斷的浮動(dòng)中形成永恒

面孔，身體

在不斷變換中景與特寫(xiě)鏡頭中，我們看到攝影機(jī)始終于面孔與身體只寫(xiě)擺動(dòng)，這些鏡頭與取景方式是德勒茲筆下的感知——影像與情動(dòng)——影像的交互：由身體這一不確定中心生成的情緒漸漸收攏并釋放于面孔——這一始終遮蔽著秘密與譫妄之處的運(yùn)動(dòng)器官中去。士兵們用扭曲的肢體與臉龐上的溝壑與傷痕在吶喊。那些互相之間膠著的肉體，被疲憊與饑餓折磨的臉龐，無(wú)一不在訴說(shuō)著一種沉默的言語(yǔ)：不止于情欲，不止于軍旅，不止于殖民地…而是關(guān)于內(nèi)心那無(wú)法被象征秩序化的創(chuàng)傷與渴望，那是無(wú)關(guān)于男性的陽(yáng)剛之氣的，無(wú)關(guān)于體格的強(qiáng)健等級(jí)之分的，沒(méi)有任何一個(gè)軍官或者司令可以理解這一道道的傷疤。只有沉默可以理解，只有那些皮膚黑亮的農(nóng)婦可以理解，只有風(fēng)，沙，塵土，那些屬于前生命的生成之源，能容納下一個(gè)成年人赤裸如嬰兒一般的叫喊。

延宕的情欲

片中的主旨敘事是關(guān)于三個(gè)人的，一個(gè)中尉，一個(gè)司令官，一個(gè)叫桑泰恩的英俊青年士兵，關(guān)于他們之間情欲的糾葛。然而，那些用來(lái)傳遞情欲的普世法則在蒙太奇與景框的分割中被消解掉了：沒(méi)有凝視，沒(méi)有肢體的接觸，沒(méi)有熱烈的情話，只有疊化的鏡頭與絮語(yǔ)的交錯(cuò)，只有匆匆一瞥后轉(zhuǎn)過(guò)身的決絕，或許還有輕輕拂過(guò)戀人遺物時(shí)候的感傷……或許德尼鏡頭下的感情從來(lái)不是關(guān)于主體對(duì)客體的征服與剝削，而是一瞬間撇見(jiàn)神明一般的竊喜，是在誤會(huì)與沖突間漸漸升騰起來(lái)的曖昧或哀愁。情欲不斷地被延宕，蒙太奇從來(lái)不給予彼此精準(zhǔn)傳遞欲望的契機(jī)，每一次將要被點(diǎn)燃的火苗都被那過(guò)于炎熱的風(fēng)撲滅，于是，那些嫉妒與怨恨隨之而來(lái)，它們異化了愛(ài)，愛(ài)被世俗的規(guī)則重新發(fā)現(xiàn)，愛(ài)變成了暴力——將彼此毀滅的暴力。叫囂著對(duì)彼此的不滿。最后，一個(gè)愛(ài)若斯的三角架轟然倒塌，只留下了哀悼，永恒的哀悼的舞動(dòng)——為那昔日曾經(jīng)慰藉過(guò)內(nèi)心的情欲，為那個(gè)觸而不得的“戀人”。

影片的最后是德尼拉旺在鏡像的房間中自由地舞蹈。他是在為這段情欲的結(jié)束而憂愁或欣喜嗎？亦或是把愛(ài)欲與嫉恨延續(xù)到鏡中的自我身上去？或許已經(jīng)無(wú)人知曉。但是，我知道，那些沙塵，大海，風(fēng)聲，言語(yǔ)與事件，已經(jīng)在一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的平面上——一個(gè)叫影像的平面上融會(huì)貫通了，在這里，有著不斷流的時(shí)間與記憶，沒(méi)有空間的分割可以阻擋戀人之間的絮語(yǔ)。因?yàn)檫@里是世界的邊界，是在差異的碰撞中生成的輪回與永恒。