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沙朗·莫克利（Shahram Mokri）這位新生代導(dǎo)演剛四十歲出頭，畢業(yè)于伊朗索爾大學(xué)導(dǎo)演系，迄今為止已拍攝過三部電影長(zhǎng)片，其中《魚與貓》曾獲得威尼斯電影地平線單元?jiǎng)?chuàng)意獎(jiǎng)，最近一部作品《日蝕入侵》入圍柏林電影節(jié)“論壇”單元。這部拍攝于2009年的處女作《關(guān)于搶劫的二三事》當(dāng)年沒能引起太大反響有點(diǎn)可惜，因?yàn)檫@是一部具有商業(yè)元素的“娛樂”作品。盡管制作成本有限，從黑白影像、手持?jǐn)z影、粗糙的場(chǎng)景和美術(shù)設(shè)計(jì)可見一斑，但是這一看就知道是迷影導(dǎo)演的出品：昆汀式的非線性敘事、德帕爾馬式的分屏，以及對(duì)梅爾維爾《獨(dú)行殺手》的迷戀。第一次在伊朗電影里看到如此豐富的迷影表現(xiàn)形式，實(shí)在有點(diǎn)意外。

影片里面充斥著稀奇古怪的多組人物：自殺傾向的酒店服務(wù)生、兩名企圖搶劫銀行的盲人、一對(duì)逃離父母指定婚事的男女、醫(yī)學(xué)院解剖系的美女學(xué)生，還有一位死于意外的蠢警察……前半段這幾條線索齊頭并進(jìn)，令人陷入莫名其妙的迷惑狀態(tài)，當(dāng)后半部分線索逐漸匯聚之時(shí)，卻讓人感到一種豁然開朗的喜悅涌上心頭。莫克利從昆汀身上學(xué)到的這種非線性敘事手法支撐起整部作品的人物關(guān)系網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，傳達(dá)出當(dāng)今伊朗社會(huì)里人與人之間冥冥中存在著彼此牽連制約的奇異關(guān)系。

然而，導(dǎo)演并沒在如此宏大深刻的話題上鉆研太多，他更樂于在這部處女作中展現(xiàn)他學(xué)到的導(dǎo)演技巧，除了受到昆汀的影響之外，還有一段描述醫(yī)學(xué)院學(xué)生上尸體解剖課的情節(jié)大膽致敬了德帕爾馬的招牌式分屏技巧，同時(shí)呈現(xiàn)教師講解以及死者生前在廚房遭遇意外的情景，營(yíng)造出捧腹連連的喜劇效果。最后不得不提的是，這部處女作已初步顯露出莫克利對(duì)環(huán)形敘事的迷戀，開頭藝術(shù)家與藝術(shù)商人談話的一幕與結(jié)尾自殺服務(wù)生完美銜接起來(lái)。導(dǎo)演的這種迷戀情結(jié)在之后的兩部作品《魚與貓》和《日蝕入侵》里發(fā)揮得有過之而無(wú)不及。