《小小犯罪刺激》是一部充滿驚悚和犯罪元素的電影，講述了三位好友科斯塔、波比和加布里爾在漢堡的故事。加布里爾是土耳其人，他剛從監(jiān)獄出來，開始了全新的生活。然而，波比卻渴望加入阿爾巴尼亞黑幫，走上了犯罪的道路。與此同時，希臘人科斯塔卷入了一筆巨額軍火交易中。這部電影是土耳其導(dǎo)演費(fèi)斯文阿金的處女作，生動地展現(xiàn)了漢堡的生活。影片中的現(xiàn)實主義和戲劇性沖突讓人聯(lián)想起法斯賓德早期的黑幫電影，也讓人想起馬丁·斯科塞斯的早期作品。

在一個寒冷的下午去看這部同緯度的德國影片，導(dǎo)演是土耳其裔人，同時，他也是編劇，運(yùn)用的是德國的商業(yè)資源和自己的故國記憶。他讓我想起獲得諾貝爾獎的土耳其作家帕慕克。故鄉(xiāng)的音樂和儀式化的禮節(jié)，是抹不掉的痕跡。他們之間過分親昵，卻又有遙不可及的心理距離。
作為處女作，已經(jīng)是相當(dāng)了不起的成績了，我猜想他做過廣告導(dǎo)演什么的，手法靈活，人物體察細(xì)膩，真摯感人，彷佛是發(fā)小的回憶錄，更加表現(xiàn)了他們作為異鄉(xiāng)人的艱難適應(yīng)過程。他們與長輩隔絕，與宗教隔絕，在他們身上，有的只是一些積習(xí)難改的習(xí)慣。另一方面，他們需要金錢，因為他們習(xí)慣了西方的生活方式。
大量的對話和室內(nèi)景，展現(xiàn)了處女作資金的捉襟見肘，但是也為后面的復(fù)仇奠定情感基礎(chǔ)。他們親密的友情，有讓西方人驚訝的一面，而另一方面，男女之間的情感，則揭示了土耳其的西方化開發(fā)程度。
土耳其被稱為最歐洲化的阿拉伯國家，這使他們有成為在德國意大利等國移民最多的便利。但是，阿金聚焦于此，用意在于揭示，他們的痛苦也是雙倍的。
導(dǎo)演在運(yùn)用長鏡頭時，是節(jié)制的。當(dāng)他表現(xiàn)波比的得意時，導(dǎo)演用的是黑社會老大一直走到背景的門口的距離，一點(diǎn)不多，但恰到好處。
他選用一些細(xì)節(jié)來體現(xiàn)加布里爾、波比和克雷多的境遇，比如加布里爾又揮拳打人后，痛苦地站在一個窄巷之中，拒絕兩個兄弟的贊揚(yáng)。鏡頭要么逼仄直視，要么空洞茫然的望向遠(yuǎn)方，沒有焦點(diǎn)，沒有方向。這就是他們的境遇。他們無力擺脫，就如他們的父輩不能脫離宗教的一樣。
而他們對于基督教的感受，也不如對金錢那樣渴望。這點(diǎn)在觀影后的座談中，大家都提到的克雷多身上體現(xiàn)最多，尤其是他們當(dāng)了一陣快遞工卻偷包裹一段顯現(xiàn)的最為突出。打開包裹，原來是一個十字架，一霎時，這個自嘲為最像耶穌的克雷多也呆住了。
就如片名翻譯為“小小犯罪刺激”一樣，影片充斥著各種前輩大師或者名片的致敬痕跡，可以稱為小黑色片，小犯罪片。
有些場景以一種類似紀(jì)實的風(fēng)格，表明了現(xiàn)實的無奈。人物的死亡毫無詩意，那么直截了當(dāng)，子彈擊碎顱骨和金屬進(jìn)入胸腔的悶聲，讓人悚然。
下層，邊緣，移民，混混，犯罪，這些亞社會因素，讓阿金的批判意識彰顯。影片交織著法斯賓德、昆汀塔倫提諾、馬丁斯科塞斯等等的影子。也有一些溫情段落，比如波比看見櫥窗里的黑色有一抹紅的女裙禮服，剛欲抒情，便傳來克雷多砸玻璃的破碎聲。
三個伙伴之間充斥著荷爾蒙和出人頭地的復(fù)雜情緒，他們徘徊在各種曖昧的道德律和法律邊緣，終于的死亡，比囚禁更能讓一切塵埃落定，加布里爾終于有了清晰的方向，宗教和回國。但是，我們沒有理由不對他和他們的未來擔(dān)憂。因為，一切并未解決，還在混沌之中。特別是那支手槍物歸原處，好似沒有殺人一樣……

這篇影評有劇透