《從奴隸到將軍》是一部發(fā)生在民國初年的電影，背景是軍閥混戰(zhàn)的時期。故事的主人公是一個名叫小蘿筐的奴隸娃子，他逃到滇軍成為了一名馬夫。經(jīng)過十年的時間，他在討袁護國戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出色，被提升為副連長，并改名為蕭羅。他娶了一位女奴索瑪為妻，但因為他的奴隸身份，他的婚禮倍受冷落。隨后，他參加了北伐戰(zhàn)爭，但大革命失敗后，他接到了剿共的命令，這讓他陷入了困惑之中。在紅軍政委郝軍的啟發(fā)下，他最終投誠加入了紅軍，并改名為羅霄，擔任紅軍師長。然而，由于紅軍內(nèi)部出現(xiàn)了極左思潮，羅霄堅決抵制，結(jié)果被當時的領導人徹底消職，降為馬夫。然而，在遵義會議之后，他被恢復了職務，并帶領部隊北上抗日。在延安，他送大兒子羅干參軍去前線，但羅干最終犧牲。接著，他又送次女和小兒子到前線。經(jīng)過連年的征戰(zhàn)和滿身的傷病，羅霄最終全身癱瘓了。這部電影通過講述羅霄從奴隸到將軍的故事，展現(xiàn)了他在動蕩的歷史時期中的堅韌和勇氣，同時也反映了時代的變遷和人性的復雜性。觀眾們將會在電影中感受到歷史的滄桑和個人的成長，以及對于正義和自由的追求。

這是一部人物傳記片。它以羅炳輝將軍的一生的傳奇經(jīng)歷為主要生活依據(jù)，又融合了其他老一輩無產(chǎn)階級革命家的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，在銀幕上創(chuàng)造了羅霄將軍這一動人的藝術(shù)形象。

影片分上下兩集，時間跨度從1915年到1947年。創(chuàng)作者刻畫這個人物時，采用的是縱貫人物一生的描寫方法。影片的突出成就有兩點：

其一，以時代描寫人物，以人物反映時代。也就是說，創(chuàng)作者將羅霄將軍的成長過程和時代的進程緊密地聯(lián)系起來，既刻畫了人物，也再現(xiàn)了中國從舊民主主義到新民主主義波瀾壯闊的歷史變遷。

這個時代的特點是舊中國的半封建半殖民地社會正在土崩瓦解，無產(chǎn)階級革命正在興起。偉大的時代造就英雄。羅霄從一個被人賤視的奴隸娃子成長為功彪千秋的將軍，一個光榮的共產(chǎn)黨員，這是時代浪潮沖刷的結(jié)果。羅霄是中國從舊民主主義革命走向新民主主義的見證人、實踐者。影片在選擇典型的事件以展現(xiàn)時代、刻畫人物上是頗具匠心的?？v觀全片，編導者選擇的主要事件為：羅霄的婚姻悲劇，借此，影片展示了千千萬萬奴隸娃子的悲慘命運；羅霄參加討袁和北伐戰(zhàn)斗，這是從舊民主主義革命過來的革命者最難忘懷的斗爭；羅霄投奔共產(chǎn)黨，參加工農(nóng)紅軍，這是那個時代的革命者跨出的最為關(guān)鍵的一步；羅霄參加抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，這兩場關(guān)系到中華民族前途與命運的斗爭是考驗每一個革命者的試金石。電影的容量是有限的。寫一個革命者的一生，且橫貫30多年，如果面面俱到，不分輕重，不僅電影的時間不允許，也不利于人物的塑造。編導者對豐富的素材進行了大膽的剪裁，即或表現(xiàn)上述內(nèi)容，也各有側(cè)重。比如，羅霄的婚姻悲劇，創(chuàng)作者便沒有濃彩重墨地加以表現(xiàn)，而是點到為止，運用回憶等藝術(shù)手段讓我們逐漸知悉的。而投奔共產(chǎn)黨一節(jié)，卻花了相當長的篇幅進行渲染、鋪墊。整部影片詳略得當，顯示了創(chuàng)作者駕馭大題材、大制作的能力。

其二，刻畫出了羅霄這一人物形象的真實性與獨特性。所謂真實性，在影片中體現(xiàn)在準確地寫出了羅霄思想發(fā)展的邏輯性與連續(xù)性，和寫出了客觀歷史的制約性。羅霄參加討袁護國軍之初，他沖鋒陷陣，敢于“玩命”，但并不知這場斗爭的真正意義；他看到軍閥們腰纏萬貫，當兵的尸骨成山，恨得他罵娘：“拿兵血去蓋房子，房子著火；買地，大水沖掉；討女人，養(yǎng)孩子，沒屁眼兒?！比欢⒉恢离A級壓迫、階級剝削的根源。只是在參加了工農(nóng)紅軍，入了共產(chǎn)黨以后他才慢慢明白了窮人求生存、求解放的道理。以至他在任何時候，即使是遭罷斥，甚至被貶為馬夫的時候，也沒有失去革命的信心。他在革命隊伍中經(jīng)受了路線斗爭的考驗，經(jīng)受了部隊的長久摔打、磨煉之后，不僅思想素質(zhì)大為提高，作戰(zhàn)藝術(shù)、指揮藝術(shù)也已成熟。在新四軍挺進江北，面對十倍于己之敵的嚴峻形勢，影片描寫了羅霄與戰(zhàn)士們分析敵我狀況，論述以少勝多的道理的戲，從中，我們可以看出他已成長為一個智勇雙全的將軍。至影片最后，他完全癱瘓了，坐在改裝過的吉普車上指揮直到心臟默默停止了跳動，一個為革命、為人民鞠躬盡瘁死而后已的無產(chǎn)階級英雄形象已經(jīng)矗立在我們的面前。整部影片對羅霄的這個成長過程的描寫，清晰而又合理。

所謂獨特性，主要指影片能生動地刻畫出羅霄的“這一個”的性格、個性。這些個性和他獨特的經(jīng)歷是分不開的。他的勇敢、倔強與機智有著自己獨有的表現(xiàn)形式。比如，在討袁軍攻城，敵人推倒云梯，討袁軍紛紛從云梯上跌落之際，羅霄舉槍射擊，一槍一個，那奇特的姿勢，既顯示了他的絕技，也顯示了他的干脆利落，嫉惡如仇的品格。他巧妙對付上面派來監(jiān)視他行動的AB團的密探，又運用槍走火的方式槍斃了密探的辦法，生動地表現(xiàn)了他的機智。再如，羅霄有著對窮人，對部下，對戰(zhàn)友的強烈的愛心，編導者善于選擇非常富有說服力的細節(jié)來表現(xiàn)這種絕不同于一般的愛心。比如，他與索瑪?shù)膼矍椋科湓?，就是出于對窮人的愛心，爾后才發(fā)展成為有著共同理想的愛情。與伙夫老李頭的戲也十分動人。老李頭被國民黨遣散，無家可歸，羅霄見狀，毅然收留了他，并對索瑪說：“告訴他，我這兒就是他的家，從今后，他就是你我的老人……”而在羅霄升到國民黨代理副團長時有這么一場戲：他的小馬夫雙腳化膿不能行走，他硬把他扶上馬去，而他自己卻牽起馬昂首走去，此時此刻，他完全忘記了自己的身份，對邊上嘲笑他的長官們也視而不見。小馬夫被深深感動了，禁不住抽泣起來。這樣的行動只能在羅霄這樣的人物身上發(fā)生。

這部影片圍繞著羅霄還刻畫了許多其他人物。

郝軍，這是羅霄參加革命的引路人。但應該指出的是，這個人物由于沒有將他置于矛盾之中，個性不夠鮮明，只代表了一種創(chuàng)作者意欲表達的正確思想，對于塑造羅霄形象沒有起到應有的作用。

索瑪，這是羅霄的愛人。這個人物寫得最好的是她與羅霄結(jié)婚的戲，尤其是結(jié)婚那天，家中沒有一個客人，在世俗的鄙視眼光中，這對苦難中的伴侶翩翩起舞的一節(jié)。兩情盡在不言中，寫出了他們共同的命運。在后來的戲中，沒有更多的生動的細節(jié)。但到最后結(jié)尾羅霄犧牲的這場戲又很好：索瑪對著極度悲痛的人們，她止住淚說：“同志們，對羅霄的死，哭是不合適的。他，在黨的培養(yǎng)下，從奴隸到將軍，多大的幸福?！边@段話表達了一個妻子對丈夫最為透徹的理解，也表達了他們在苦難中凝聚，在戰(zhàn)斗中成長的與一般人不同的深沉的愛情。索瑪與羅霄這條愛情線總的來說，對于刻畫兩個人的美好的內(nèi)心世界是有益的。

除羅霄外，這部影片中，刻畫得最為生動的是鄭義和耿大刀這兩個人物。鄭義有強烈的正義感，不問政治地為主子賣命，最后被遣散，成為“路倒”而死；耿大刀是一個下級軍官，與羅霄有著生死的情誼，但是，與羅霄不同的是，他缺少學習，有較濃厚的江湖義氣的烙印。這兩個人物的存在對羅霄形象起了映襯與烘托作用。

這部影片的不足是反面人物的戲不夠。作為羅霄的對立面，反動人物黃大闊的戲顯得單薄，特別是后半部分更覺草草。黃大闊作為中國黑暗勢力的代表，如能充分寫出他的殘酷，寫出他的從氣焰囂張到失敗、滅亡的過程，對于塑造羅霄這一人物應該是十分有利的。此外，便是寫黨內(nèi)路線斗爭的戲，創(chuàng)作者一帶而過，而沒有將人物放置其中，影響了性格刻畫的力度。更沒有寫出錯誤路線給革命、給軍事斗爭帶來的損失。這部影片創(chuàng)作的時候，正是我國思想解放運動剛剛開始之際，創(chuàng)作者在涉及這些敏感問題時還有些縮手縮腳。但是，《從奴隸到將軍》作為新時期開始第一部以濃墨重彩的筆法系統(tǒng)、全面地塑造一個我國老一輩的無產(chǎn)階級革命家的形象，其開創(chuàng)意義是不可低估的。