《沃伊采克》劇情介紹
《沃伊采克》是由沃納·赫爾佐格執(zhí)導(dǎo)，格奧爾格·畢希納編劇，克勞斯·金斯基,埃娃·馬特斯,沃爾夫等明星主演的劇情,電影。
這個(gè)故事中的沃切克是一個(gè)普通人，他沒(méi)有特殊的能力或者英雄的形象。然而，他的情感經(jīng)歷和內(nèi)心的掙扎使得他成為一個(gè)深具人性的角色。他的愛(ài)情和背叛經(jīng)歷讓他感受到了巨大的痛苦和孤獨(dú)，他的心理逐漸崩潰，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。這個(gè)故事通過(guò)一個(gè)小人物的遭遇，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人的摧毀力，以及戰(zhàn)爭(zhēng)背后隱藏的人性問(wèn)題。沃切克的經(jīng)歷也引發(fā)了對(duì)道德和倫理問(wèn)題的思考。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，很多人的行為都受到了極大的考驗(yàn)，他們不得不在生死之間做出選擇。沃切克殺死馬格瑞斯的行為，雖然可以理解為對(duì)背叛的回應(yīng)，但也是他內(nèi)心深處的一種宣泄。這個(gè)故事讓我們思考，當(dāng)一個(gè)人處于極端環(huán)境中時(shí)，他的道德底線會(huì)發(fā)生怎樣的改變？他會(huì)不會(huì)背離自己的原則，做出令自己后悔的事情？此外，這個(gè)故事還反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅摧毀了個(gè)人的心靈，也破壞了社會(huì)的和諧。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，人們的道德觀念和價(jià)值觀往往會(huì)發(fā)生扭曲，他們變得冷酷和無(wú)情。這個(gè)故事通過(guò)沃切克的經(jīng)歷，讓我們反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)的傷害，以及如何避免戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的破壞?？偟膩?lái)說(shuō)，沃切克的故事是一個(gè)充滿人性困境和痛苦的故事。通過(guò)他的經(jīng)歷，我們可以看到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和社會(huì)的摧毀力，以及戰(zhàn)爭(zhēng)背后隱藏的道德和倫理問(wèn)題。這個(gè)故事讓我們思考人性的脆弱性，以及如何在極端環(huán)境中保持自己的道德底線。
《沃伊采克》別名：浮石記,胡扎克,沃切克,沃采克，于1979-05-25上映，制片國(guó)家/地區(qū)為西德。時(shí)長(zhǎng)共74(哥倫比亞)分鐘，語(yǔ)言對(duì)白德語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)德語(yǔ)。該電影評(píng)分7.7分，評(píng)分人數(shù)1271人。
《沃伊采克》演員表
《沃伊采克》評(píng)論
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《沃伊采克》影評(píng)
看一部金斯基和荷索電影的欲望！！
《沃伊采克》是一個(gè)關(guān)于一個(gè)名叫沃切克的小士兵的故事。沃切克并不是一個(gè)出類拔萃的士兵，他既沒(méi)有強(qiáng)壯的身體，也沒(méi)有聰明的頭腦，可以說(shuō)是最不起眼的一個(gè)。然而，命運(yùn)給了他一個(gè)名叫馬格瑞斯的女人（由埃娃·馬特斯飾演），兩人很快就相愛(ài)并走到了一起。更令人驚喜的是，馬格瑞斯還懷上了沃切克的孩子。沃切克的情感經(jīng)歷遭到了隊(duì)長(zhǎng)的嘲笑，隊(duì)長(zhǎng)認(rèn)為未婚生子是違反倫理道德的行為。這給沃切克帶來(lái)了巨大的壓力。然而，更讓他心碎的是，他發(fā)現(xiàn)馬格瑞斯背叛了他，投入了另一個(gè)男人的懷抱。這一切讓沃切克的精神逐漸崩潰。在一次激烈的沖突中，沃切克失去了理智，殺死了馬格瑞斯。這個(gè)決定讓他陷入了更深的絕望和內(nèi)疚之中。他意識(shí)到自己的行為是錯(cuò)誤的，但已經(jīng)無(wú)法挽回。這個(gè)故事通過(guò)沃切克的遭遇，探討了愛(ài)情、道德和人性的復(fù)雜性，讓觀眾深思。
這篇影評(píng)可能有劇透
引用一下開(kāi)頭結(jié)尾字幕：在一個(gè)小鎮(zhèn)，有一片廣闊而平靜的池塘。
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一個(gè)好的殺人犯，真實(shí)的，完美的殺人犯，許多年來(lái)我們還從未像過(guò)這樣一個(gè)殺人犯。
沒(méi)看過(guò)畢希納的原作，但從整片嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)和抽象化的臺(tái)詞來(lái)看，應(yīng)該非常貼近，而且表現(xiàn)力更勝一籌，比如開(kāi)頭的小鎮(zhèn)全景過(guò)后金斯基“訓(xùn)練”一段的快鏡和結(jié)尾殺妻一段的慢鏡的強(qiáng)烈對(duì)比，同樣的手風(fēng)琴配樂(lè)，不一樣的影像張力，這是舞臺(tái)戲劇難以精確體現(xiàn)的。又如金斯基在罌粟地和街上奔跑的兩個(gè)長(zhǎng)鏡，人物逐漸由近景移向遠(yuǎn)景，再切到室內(nèi)場(chǎng)景的近景或全景，所傳達(dá)出的人物處境和情緒的疏離感和自然景觀的強(qiáng)烈融入也是舞臺(tái)所不能表現(xiàn)的。
從一個(gè)簡(jiǎn)單的故事和結(jié)構(gòu)中挖掘出如此強(qiáng)烈的影像張力，這或許是本片最值得回味的地方，看完有一種被強(qiáng)烈攫住的感覺(jué)，或者說(shuō)是被懸置起來(lái)，處于內(nèi)在瘋狂和外在卑微的漩渦之中。這種影像的強(qiáng)烈性甚至淡化了劇情本身可能傳達(dá)出的社會(huì)諷刺意義（豆瓣條目劇情簡(jiǎn)介中說(shuō)到一條沃采克殺妻而后自殺，成為社會(huì)的犧牲品），而完全成為一種對(duì)個(gè)體存在和選擇的描述和叩問(wèn)---每一個(gè)人的選擇才構(gòu)成了社會(huì)的一個(gè)集合性選擇，然后社會(huì)的集合性選擇又反過(guò)來(lái)壓迫個(gè)人的選擇。開(kāi)頭和結(jié)尾的全景，字幕提示，音盒的配樂(lè)也為此留下強(qiáng)烈余味。
另外還有一個(gè)值得玩味的東西是金斯基的“搶鏡”鏡頭，在《阿基爾，上帝的憤怒》里，金斯基就主動(dòng)要求荷索給了自己一個(gè)非常強(qiáng)烈的特寫(xiě)，沒(méi)想到這兒又看到一個(gè)（截圖http://www.douban.com/photos/photo/783852986/），就角色而言，金斯基內(nèi)在狂熱而外在身份卑微，很多時(shí)候處于疏離的中景或全景中，包括他那抽象詭異的臺(tái)詞，那么當(dāng)這個(gè)角色猛地沖向鏡頭時(shí)，一種詭異的張力實(shí)在莫可名狀，也很有趣。
