許鞍華導(dǎo)演風(fēng)格也算多變，但是在她多種風(fēng)格的作品中，我最喜歡寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的類型。《女人四十》是一部非常成功的作品，但我仍然覺(jué)得故事里有些故意找故事來(lái)講的地方，如喬宏原來(lái)對(duì)兒媳婦極看不順眼，老伴一死，就老年癡呆了；與兒媳和解后不久，就適時(shí)仙去了。當(dāng)然這部片還是非常好的，尤其有些非常有趣的地方，印象深刻的有簫芳芳在街市買(mǎi)魚(yú)和羅家英在喬宏醒來(lái)后喜滋滋地大喊：啊～～，我打電話返屋企報(bào)告阿太聽(tīng)！

《天水圍的日與夜》雖然在制作意圖上只是《夜與霧》的副產(chǎn)品，但我很喜歡它平實(shí)的感覺(jué)。而許導(dǎo)演早期的這部《ICAC》，雖然是廉署的宣傳片，但是由于是真人真事改編，且面向大眾宣傳工作中應(yīng)注意之事，因此寫(xiě)實(shí)風(fēng)格還是非常強(qiáng)的，同時(shí)也帶有比較強(qiáng)的抒情色彩。

《ICAC》拍攝于1977年，但出街是在1979年，因?yàn)橛袃奢嬌婕熬瘑T受賄，所以當(dāng)時(shí)那兩輯并未播出，似乎查案記就是其中之一。

第一輯《歸去來(lái)兮》用的是陶淵明著名作品的篇名，點(diǎn)題之處是在田青被審查留宿時(shí)，劉松仁向他念起的《歸田園居》，可以說(shuō)，許鞍華在拍出這一個(gè)案件的同時(shí)，也把田青這個(gè)人物的復(fù)雜感情也拍了出來(lái)，尤其喜歡結(jié)尾時(shí)田青閱讀情婦書(shū)信的黯然以及三船相遇時(shí)的航拍景象中體現(xiàn)出的天網(wǎng)恢恢與個(gè)人的宿命感。此外，洗手間里田青大小老婆及情婦的相遇也很生動(dòng)。

《牛扒費(fèi)》講令人觸目驚心的建筑業(yè)腐敗，一開(kāi)頭梁定邦去咨詢建筑業(yè)相關(guān)人士那段令人印象深刻，這里的鏡頭和剪輯非常有紀(jì)錄片的感覺(jué)。關(guān)于這一輯有個(gè)看來(lái)的八卦，說(shuō)這一輯的編劇是倪匡，所以他把自己所好的erotic之物加到劇中一個(gè)人物身上，還拿這一點(diǎn)開(kāi)玩笑。

《黑白》以鄭裕玲這個(gè)初出校門(mén)的大學(xué)畢業(yè)生為主人公，聯(lián)系她的朋友，表現(xiàn)了白領(lǐng)、警察、廉署工作人員各自不同的困惑。鄭裕玲跟繆騫人等的飯桌聚會(huì)很生動(dòng)，繆騫人的演技不錯(cuò)，跟甘國(guó)亮的偶遇也拍得很生動(dòng)，既有經(jīng)紀(jì)人的生存艱辛，也表現(xiàn)出廉署工作人員與人隔膜的無(wú)奈。

《第九條》有三個(gè)故事，讓人對(duì)70年代的工廠和小型貿(mào)易公司印象深刻。其實(shí)我開(kāi)始看ICAC是這一輯，那種實(shí)景的真實(shí)感，讓過(guò)了30年才來(lái)觀看的觀眾也留下印象。

《兩個(gè)故事》中第一個(gè)故事是我最喜歡的，如果《ICAC》有什么讓我覺(jué)得不滿意的地方，這個(gè)故事就補(bǔ)償回來(lái)了。一開(kāi)始的粵曲小調(diào)我聽(tīng)著非常耳熟，但是不知道曲名。但是與劇中與高樓毗鄰的舊屋環(huán)境以及老街坊十分相配。小的時(shí)候家里和鄰居常放這種粵曲小調(diào)，當(dāng)時(shí)覺(jué)得非常土氣，如今卻覺(jué)得非常親切，再加上那種舊屋、舊行當(dāng)還有街坊鄰舍的感覺(jué)，這就大大增加了情感分了。許鞍華找來(lái)了一位粵語(yǔ)長(zhǎng)片時(shí)期的女演員馬笑英演戲中的九婆，非常傳神。最后醫(yī)院的結(jié)尾也以粵曲小調(diào)結(jié)束，歡快愉悅，非常溫馨。這個(gè)故事有別于其它輯描寫(xiě)白領(lǐng)或現(xiàn)代工商業(yè)的領(lǐng)域，描寫(xiě)的是即將消失的傳統(tǒng)中的人物，特別有感覺(jué)。第二個(gè)故事雖然也是老街坊，不過(guò)已經(jīng)多少融入了現(xiàn)代工商業(yè)。

《男子漢》里鄭裕玲再次出場(chǎng)，演警員韋烈的女朋友。故事集中在長(zhǎng)洲，有相對(duì)獨(dú)立性，開(kāi)頭是校長(zhǎng)痛心疾首的禮崩樂(lè)壞、道德淪喪景象，結(jié)尾是長(zhǎng)鏡頭拍的人民和樂(lè)、河清海晏景象，未免過(guò)于理想化。不過(guò)本集開(kāi)頭長(zhǎng)洲上的民風(fēng)簡(jiǎn)直令人心寒：賭毒橫行；一女子跳河自殺，圍觀人群毫無(wú)同情心，凈說(shuō)著風(fēng)涼話，到警察要求幫忙時(shí)馬上一哄而散，一個(gè)小孩甚至跑到醫(yī)院等待，聽(tīng)說(shuō)那女子死了，興高采烈地跑著離開(kāi)：“好嘢，冇咗嘞！好嘢！”對(duì)人性之惡的揭露，幾如徐克一樣激烈。

《查案記》比較集中描寫(xiě)了兩個(gè)主線人物劉松仁和關(guān)聰?shù)那楦?。前面的兩人也各有特色，劉松仁是兩個(gè)人中的頭腦，冷靜執(zhí)著、有經(jīng)驗(yàn)和分析力，關(guān)聰比較情緒化。這個(gè)故事里案件經(jīng)年，碰到各色人物，也相當(dāng)生動(dòng)，喬宏的警察老練謹(jǐn)慎，富有經(jīng)驗(yàn)，給人印象比較深刻。關(guān)聰?shù)慕巧懊鏁r(shí)常急躁沖動(dòng)，演得放不開(kāi)，但扮演落魄古惑仔卻還生動(dòng)。但這一輯讓人最有印象的是劉松仁關(guān)聰無(wú)奈又懷有希望的等待：在機(jī)場(chǎng)的緊張、在酒店大堂的疲憊、在大樓外黑暗中雖然疲勞但是充滿了希望的守候。

舒琪評(píng)價(jià)《ICAC》說(shuō)：《ICAC》能擺脫官方宣傳的本質(zhì)，成為一套本地電視史上罕見(jiàn)地情理兼?zhèn)?、成熟、highly sophisticated、並深具個(gè)人風(fēng)格的社會(huì)寫(xiě)實(shí)劇集。

當(dāng)之無(wú)愧，并無(wú)過(guò)譽(yù)。

這篇影評(píng)有劇透