《斬》是一部充滿喜劇和動(dòng)作元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)充滿離奇事件的時(shí)代，兩個(gè)主角分別是曾經(jīng)的武士和過去的農(nóng)民。他們?cè)谝淮闻既坏臋C(jī)會(huì)下相遇，并卷入了一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的陰謀之中。地方官員們的謀殺和背叛使得整個(gè)故事變得撲朔迷離。兩位主角不得不一起面對(duì)各種危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，以保護(hù)自己和揭露真相。電影中的喜劇元素讓整個(gè)故事更加生動(dòng)有趣。兩位主角的對(duì)話和行為經(jīng)常令人捧腹大笑，為觀眾帶來(lái)了一種輕松的氛圍。而動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)則讓觀眾興奮不已。精彩的打斗和追逐場(chǎng)景讓整個(gè)電影充滿了緊張刺激的氛圍?！稊亍凡粌H僅是一部單純的喜劇或動(dòng)作片，它還通過故事情節(jié)和角色塑造展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性。主角們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)展現(xiàn)出的勇敢和智慧，以及他們之間的友誼和默契，都讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴?？偟膩?lái)說，《斬》是一部充滿歡笑和刺激的電影。它將喜劇和動(dòng)作巧妙地結(jié)合在一起，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩紛呈的視覺盛宴。同時(shí)，它也通過故事情節(jié)和角色塑造傳遞了深層次的情感和思考。無(wú)論你是喜歡喜劇還是動(dòng)作片，這部電影都能夠滿足你的口味。

各種typical，構(gòu)圖，運(yùn)鏡，調(diào)度，敘事，演員的表演。

更重要的是，這不是一部有明顯西部片影子的劍戟片，全片圍繞的是要不要做一個(gè)武士，要不要?dú)ⅲ@個(gè)立意是反西部片的，卻又沒有附加什么正義邪惡之類的判斷在刀上，但是歸根結(jié)底還是一個(gè)反戰(zhàn)的思維。

我很贊賞喜八的調(diào)度，他在多人場(chǎng)面下的調(diào)度尤其精確，其他的演員會(huì)呈現(xiàn)一種樣子，關(guān)鍵的演員會(huì)呈現(xiàn)另一種樣子。比如Hanjiro剛?cè)牖?，在老大家和其他人一起聽?xùn)話，別人都是紋絲不動(dòng)的背影，只有他晃來(lái)晃去。讓你沒法不注意他。再比如，結(jié)尾處農(nóng)民的鼓點(diǎn)敲起來(lái)，很多人呢開始跳舞，Hanjiro在人群里尋找著Genta，這時(shí)候人群向一個(gè)方向，Hanjiro向相反方向，你一眼就能看出來(lái)他。這些說起來(lái)很基本，但是拍戲的時(shí)候，不是每個(gè)人都會(huì)這樣設(shè)計(jì)。

還有東野英治郎，戲不多，但是老爺子就是會(huì)演，一出場(chǎng)就讓人印象深刻，提著一條魚，害怕屋檐上的貓吃了它。他長(zhǎng)的有點(diǎn)像志村喬，初一看我還以為是志村大人。仲桑正值黃金年代，他跟喜八合作最多，此時(shí)應(yīng)該是他頂峰時(shí)期。他這個(gè)人物很典型，其他戲里也會(huì)見過，比如椿三十郎，但是三船演法和仲桑就是有不同，應(yīng)對(duì)一件事，三船是用迅速準(zhǔn)確的反應(yīng)，而仲桑則是有充分的準(zhǔn)備。他們兩個(gè)是不同的，三船身上沒有一絲邪氣，仲桑則有一點(diǎn)壞勁兒，但不多，多了那就是勝新太郎了。

最后想到的就是劍戟片的美學(xué)，像開頭那種荒涼凋敝的置景，在許多刀劍片里都看得到，Genta來(lái)到小鎮(zhèn)，好像用心棒一樣，只不過叼著人手的狗換成了一只拔了毛的雞。劍戟片的破敗景象，香港武打片也常見到，我以為這就是學(xué)習(xí)日本的，亂世。倩女幽魂開頭的亂世就讓人印象深刻，亂世才會(huì)有妖魔鬼怪。以前國(guó)內(nèi)武打片也有相似的，比如雙旗鎮(zhèn)刀客，比如黃河大俠，都是有荒涼亂世感。后來(lái)到黃飛鴻出來(lái)，就不一樣了，再到臥虎藏龍，簡(jiǎn)直就是在欣賞大自然的優(yōu)美壯麗，在竹海上飛來(lái)飛去，談情說愛，武俠儼然成了仙，而不像過去生活在地獄里的怪了。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的變化？簡(jiǎn)單說，就是劍戟片多是反戰(zhàn)反強(qiáng)權(quán)，構(gòu)建亂世，讓人生恐怖之心。現(xiàn)在這種思路不再是主流了，看北野武拍座頭市，毫無(wú)所指，空無(wú)一物。李安、徐克也都是舞刀弄?jiǎng)Φ膼矍閼?。時(shí)代過去了，過去了。

這篇影評(píng)有劇透