小說看完了，作為一個編劇，看的時候就一直在思考如果改編劇集應(yīng)該怎么辦。不可否認，改編難度非常大，對編劇來說絕對是挑戰(zhàn)。

不過本人還是做了個改編的方案，下面就在劇集開拍之前嘗試性地寫一寫，和未來的劇集進行比較一番。

下面分三個部分來探討。

小說《火神：九河龍蛇》共計18萬字，我以改編的思路看下來，將內(nèi)容大致分成了三部分：

第一部分是故事主線，這部分其實很簡單，就是火神廟劉橫順對付魔古道混元老祖及其一眾手下，反派角色以一種輪流送人頭的方式，讓主角隊伍挨個擊敗。

第二部分是風(fēng)土人情的刻畫和描寫，各種吃食，習(xí)慣，規(guī)矩、奇觀，同時帶出一

些和主線無關(guān)，但是很有意思的角色。這一部分是小說的精華，同時展現(xiàn)了作者的知識儲備和精妙文彩，只可惜無助于改編。

第三部分是鬼狐精怪的傳說，這部分往往又多套了一層外衣，什么說書的講的故事，吹牛說的話，總之就是聽來的，當(dāng)不得真。包括：孫小臭和狐貍精、邋遢李憋寶、走陰……這部分是作者擅長且最引人入勝的部分，但無關(guān)于主線又礙于審查，所以在改編上也只能篩選過后再進行大刀闊斧的改編。

小說采用了很少見的評書風(fēng)格，讀來好似在聽郭德綱的單口，接住了民國時期的地氣，是一整套天津市井浮世繪。看作者的采訪，知道是要模仿漫威的風(fēng)格，做成宇宙，寫出一系列精彩的市井“英雄”，然后讓線索交織，引出幾個終極反派，再做并線斗三妖。

但這樣做也有問題，整體故事雖然宏大精彩，但落在一部上，卻影響了劇情。特別是這一部《火神：九河龍蛇》，這部作用更多是承上啟下，大量筆墨用于后文的鋪墊，和介紹各種七絕八怪的出場，導(dǎo)致主線單薄、節(jié)奏失調(diào)，情節(jié)也就有些垮了。

比方說，竄天豹輕松就抓住了，過程也無非是較勁地賽跑。五斗圣姑用一包打胎藥就搞定了、能改變?nèi)菝驳拇蟀啄槪亲策M了火神廟的大門。

反派孱弱不說，行動邏輯也有問題，從一開始入門強奸的竄天豹，到抓孩子填河的五斗圣姑、非抓高連起孩子的大白臉，所有人的行為似乎毫無邏輯，但卻指向了其背后混元老組一個驚天陰謀！但看到最后，毫無邏輯是真的，驚天陰謀更像胡鬧，反派boss也被輕松擊殺了。

所以在情節(jié)上要進行巨大的改編，首先就要從反派的動機做起，到底為何要大量的孩子投水，和最終用銅船撞開撞開泄洪口，水淹天津城的陰謀到底有什么關(guān)系。

角色方面，主角塑造的不夠完整筆墨都用在各路配角兒了，整體看完，除了知道劉橫順腿腳快，功夫好，性子爆之外，基本還是面目模糊。問題的解決也基本上是訴諸巧合而不是主角的努力。而且說實話，劉橫順莽撞，脾氣大，自負，又愣又作，十分不討喜。再加上他沒有愛情，沒有友情，沒有親情，所有的人際互動，無外乎就是不愿意搭理的領(lǐng)導(dǎo)和不屑于多廢話的下屬，實在是扁平乏味到了頭。

角色是第一位的，我們首先要做的就是修改主角人設(shè)，以及角色關(guān)系。

劉橫順除了莽撞、蠻橫之外，應(yīng)該還有可愛和柔軟的一面，鐵漢柔情的味道寫出來，人物才立體。

劉橫順如此自負好臉面，我們就要專門設(shè)計折其面子的情節(jié)，劉橫順為了大義或者重要的人被迫低頭認錯，這樣人物才有反差感。

劉橫順脾氣壞，以現(xiàn)代人的審美看，缺點很多。那么干脆設(shè)計情節(jié)，讓其因自己的缺點，陷入困境，這樣我們也能逼著他正視自己，人物才有了成長，有了人物弧。

劉橫順最大的能力是飛毛腿，那我們就在一個橋段中讓他的腳扭了……

總之，主角的設(shè)計修改思路就是，尋找其性格反面的東西，把人物立體化、豐滿化、趣味化，從一個標(biāo)簽一樣不討喜的角色，變成一個有血有肉，讓人有足夠代入感，并且能讓觀眾愛上的人。

劉橫順的性格又臭又硬，沒有愛情、親情，一心撲在案件上，但卻能力強大。如此設(shè)計的人物如何討喜呢。但也有一個成功的例子，那就是夏洛克福爾摩斯。為什么夏洛克的角色能夠成功呢，華生居功至偉。

我們要給劉橫順組個CP，將其性格中的執(zhí)拗和蠻橫有一個承接的角色。我在文中找來找去，能和他不相上下，惺惺相惜，以至于且能搭檔破案的角色，也就是李道爺了。

所以我們就組成了一個相愛相殺的CP關(guān)系，一個高大帥氣的火爆年輕人，一個胸有成竹的睿智神秘大叔。兩人共同破案的同時，互相也斗智斗勇。劉橫順對李道爺抱有懷疑，時常偷偷調(diào)查對方，不過又被對方悄無聲起地抹平懷疑。雙雄間的斗智斗勇，相互吐槽、算計，也會成為本故事的核心看點。

這里可以對標(biāo)對標(biāo)美劇《基本演繹法》中的Moriarty。Sherlock唯一的死敵Moriarty，和他的畢生摯愛Irene Adler竟然是同一個人，既出人意料又在情理之中。到了結(jié)尾翻盤時，相愛相殺的質(zhì)感就全部出來了。

還有我們的終極boss，反派老大混元老祖，鋪墊了整整一部，最后死的實在是太簡單隨意。我們有必要將其增強?；煸辖M的陰謀必定環(huán)環(huán)相扣，前面幾輪所有手下被捉或被殺，但在混元老祖布局層面上又是成功的。而混元老祖設(shè)的局，會將劉橫順一行人逼至絕境！

混元老組我們可以對標(biāo)英劇《神探夏洛克》中的Moriarty。第一季中，卷福分別遇到了三個犯罪高手，解決了對方的同時，發(fā)現(xiàn)其還有幕后操縱者，而這也促成了卷福和莫里亞蒂在第二季中的終極決戰(zhàn)。

火山廟的一伙人也不能太過打醬油，除了提供必要笑點，他們還是劉橫順最重要的助力，最核心的破案團隊，現(xiàn)在每個人的個性足夠，但技能還差了一些。我們可以給幾人賦予一些技能，關(guān)鍵時刻也能幫到劉橫順。杜大彪天生神力暫且不提，張熾和李燦被派出去打探消息，可以將兩人寫成一個擅長打探消息，一個擅長套問口供，而老油條可以做成一個天津市井百曉生。

所以《火神：九河龍蛇》是一個以劉橫順和李老道破壞混元老祖的陰謀為主線，以竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護法、三岔河口銅船陰謀為五個核心事件。再增加老油條、杜大彪、孫小臭、高連起、孫麻子、邋遢李等人為小線索，發(fā)生在民國天津城內(nèi)有著魔幻氣質(zhì)的犯罪推理劇集。

改編最重要的便是將竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護法、三岔河口銅船陰謀五個核心事件在已有素材的基礎(chǔ)上，進行改寫和擴展，增加敵人實力，使得每一輪敵人都有三番四次將主角一行逼至絕境的手段。

而這幾個案件的偵破，絕對不能依靠運氣和武力，這里是實打?qū)嵉男虃善瓢革L(fēng)格，探查現(xiàn)場，分析證據(jù)，排查嫌疑人，鎖定嫌犯，逮捕，審訊等此類型片的必要環(huán)節(jié)，一個都不能少，而且還有加強刑偵推理的元素。

一個個的說。

竄天豹案件用到的是社會派推理，大海撈針般的找一個強奸殺人犯，不會比《無證之罪》或者尤奈斯博的《雪人》中尋找雪人殺手簡單。而以竄天豹的殘暴，更不會在逮捕階段束手就擒，少不得一場血雨腥風(fēng)的大戰(zhàn)。（在本案件中引出斗蛐蛐事件，借此讓李道爺出場。）

五斗圣姑則是拆穿妖術(shù)以及破除狐貍童子偷孩子案件，這里更多的就是面對面的斗智斗勇，甚至五斗圣姑能掌握了民心，利用各種障眼法，陷害劉橫順失了民心甚至使他停了職務(wù)。

大白臉案件更加奇詭，大白臉的易容神技，使得許多案件變得神不知鬼不覺，或者各種不可能犯罪：密室、不在場證明、死人作案、等等橋段設(shè)計出來。后面甚至劉橫順都被假扮過，沒有人能信得過。

四大護法事件，在小說中，這一段從鬼火到紙棺材再到走陰路和四寶斗法。這些簡直玄之又玄，和前文的文風(fēng)都變得不統(tǒng)一了，我們自然不能照搬。這里依然要案件先行，不能讓對手直接沖劉橫順來，但案件可以是假的，是給劉橫順設(shè)的圈套。詭異案件的調(diào)查之中，陷入重重意外，同時四個奇人和四件法寶，十三刀，凈街王，花狗熊，石寡婦以及其手中的無字天書、陰陽扇、拘魂鈴、紙棺材，可以設(shè)計成催眠、暗示一系列的的寶物，通過催眠、暗示殺人，可以對標(biāo)，周浩暉的《邪惡催眠師》。

而在三岔河口銅船陰謀中，首先整個事件的格局變大，變成一個城市的存亡，又牽著著復(fù)雜的上下河幫，形勢變得極其復(fù)雜。時間上，從發(fā)現(xiàn)海老五的尸體，到最后銅船撞破泄洪口，前后不過一天時間，真是極限破案，壓力巨大。對手上，這次面對的是最強大的敵人混元老組和用整部劇鋪設(shè)的陰謀，與此同時，除了明面上的對手混元老組，還有暗處的對手李道爺，當(dāng)搭檔變成了敵人，助力變成了阻力，劉橫順才會遇到最絕境的局面！

犯罪推理是類型核心，而魔幻氣質(zhì)也非常重要！

小說中鬼狐精怪的部分很多，也是本故事的氣質(zhì)所在，自然要妥善保留，我們需要將故事中的鬼狐精怪做成科學(xué)合理化的版本。這一點上徐克的《狄仁杰》系列就做的非常好，我們可以參考他的方式，將神秘力量分解為，毒、蠱、幻術(shù)、戲法、功夫、催眠術(shù)、西方科學(xué)等……比方說走陰，就可以降巫蠱醫(yī)術(shù)、幻術(shù)、瀕死體驗等結(jié)合起來解釋。

民國是近代歷史上最浪漫最魔幻的時代，在整體風(fēng)格化設(shè)計上可以有些輕魔幻色彩，氣質(zhì)上可以即接市井地氣又鬼魅奇幻。我們更設(shè)計了一個倒映于天津城下的詭譎市井江湖。我們用充滿想象力的巧思、極為新穎獨特的手法打造了一出戲劇性強烈，懸疑驚悚的張力、身份的迷茫與人性善惡的剖析兼具的精彩劇集！