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今年，柏林國際電影節(jié)新任藝術(shù)總監(jiān)特里西婭·塔特爾取消掉了以往頗受好評(píng)的奇遇單元，取而代之的是全新的視點(diǎn)單元。新單元聚焦優(yōu)秀的新電影人，尤其青睞那些擁有流暢大膽的電影語言、引人注目的觀點(diǎn)，以及看待世界新方式的長片首作。

法國導(dǎo)演兼演員瓦倫丁·卡迪奇的長片首作《巴黎夏日》成為該單元乃至今年整個(gè)柏林電影節(jié)的一大亮點(diǎn)，在各種柏林電影節(jié)的影片盤點(diǎn)中反復(fù)被提及并受到青睞。2020年她作為創(chuàng)始人之一成立致力于支持女性電影人的制片公司Les Flimeuses，也是這一年她開始了自己的導(dǎo)演生涯。

她與自己第二部短片《夏日假期》的主演布朗迪·馬代克再度合作，并為她量身打造了這部以巴黎奧運(yùn)會(huì)為背景介于紀(jì)錄與虛構(gòu)之間的電影。影片拍攝于巴黎奧運(yùn)會(huì)期間，攝影機(jī)架設(shè)于人潮中，但卻更多的聚焦于這位酷兒女性的私密故事，同時(shí)也是一場對(duì)巴黎奧運(yùn)會(huì)背后議題的溫柔拷問，靈巧地戳破巴黎奧運(yùn)會(huì)努力想要給世界呈現(xiàn)出的熱情、多元、包容的主題公園式夢幻形象。

大時(shí)間里，我們的主角布朗迪，都無法真正融入巴黎的狂歡氛圍之中。電影沒有刻意制造任何的沖突，我們跟隨影片的步調(diào)逐步加深對(duì)布朗迪的了解，得知她此行的目的：觀看自己喜歡的女運(yùn)動(dòng)員貝麗爾·加斯塔爾代洛的游泳比賽，以及探望十年未見的同父異母的姐姐朱莉。也更深層地了解到她失敗的戀情，以及不生孩子的選擇，與此同時(shí)我們也與她一同經(jīng)歷洪常秀式的尷尬時(shí)刻。布朗迪純粹內(nèi)斂，又有著一種獨(dú)特的頓感，讓她能夠在各種尷尬的情境中跌跌撞撞。

在這樣一個(gè)最具有民族國家意味的奧運(yùn)時(shí)刻，我們?cè)谒纳砩峡床坏浇z毫對(duì)于國家主義的無意識(shí)依戀，整部影片中都不存在這樣的刻奇，這正是這部電影的清新靈巧之處。她更像一面的鏡子，映照出巴黎光鮮背后不曾被端出臺(tái)面的人們對(duì)治理塞納河的城市形象工程高昂成本的質(zhì)疑，以及對(duì)驅(qū)逐巴黎街頭流浪漢行為正當(dāng)性的拷問。

布朗迪持續(xù)累積著對(duì)于這趟旅程的失落，漸漸迷失，直到離開巴黎前一天她在姐姐沒來由地歇斯底里下傷心離開，她的巴黎時(shí)刻才真正來臨。她坐在新結(jié)識(shí)的朋友電工本杰明的摩托車后座上，穿梭于夜晚的巴黎，帶起一陣夏夜晚風(fēng)。兩人在河邊入眠，當(dāng)在草地上醒來時(shí)，天還未透亮的巴黎籠罩在薄霧中。奇跡就在此刻發(fā)生，貝麗爾·加斯塔爾代洛牽著兩只狗出現(xiàn)在不遠(yuǎn)處的橋上，奇逢不在奧運(yùn)場館內(nèi)，在河邊一個(gè)偶然的清晨。