這篇影評可能有劇透

這些年來高達(dá)搞了那么多新企劃，甚至為了吸引年輕人還搞了《水星的魔女》這樣百合片的嘗試，但是說實(shí)話給我的感覺還是在舊有的高達(dá)框架里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，唯獨(dú)這《GQuuuuuuX》真的給了我眼前一亮的感覺，因?yàn)橹挥兴堑谝豢钫嬲摹皯?zhàn)后”高達(dá)。

以往的高達(dá)系列，無論是復(fù)刻0079聯(lián)邦對吉翁的二戰(zhàn)模式，還是在911之后引入游擊隊(duì)對政府軍的恐怖戰(zhàn)爭的創(chuàng)新，這些作品總體來說都還處于一種“戰(zhàn)中”的狀況，戰(zhàn)爭在這些作品中會(huì)有濃厚的歷史記憶與怨念，會(huì)以一種宏大敘事的形式賦予斗爭以“理由”與“意義”。即使是像《水星的魔女》這樣以壟斷資本聯(lián)盟執(zhí)政為背景的作品，也沒有跳出恐怖戰(zhàn)爭和歷史怨念的圈圈。

而《GQuuuuuuX》則是一部徹底的“戰(zhàn)后”作品。即使沒有看正片只看PV，我相信很多人都能夠很直觀地感受到氣氛的不同，可以很強(qiáng)烈地感受到和以往高達(dá)作品，特別是它與所承接的UC紀(jì)元的歷史厚重感之間的割裂。

但所謂“戰(zhàn)后感”并不是單純指一種對原作與歷史的割裂，而是一種更為復(fù)雜的東西。這也是只看PV所無法感受到的。因?yàn)檫@個(gè)片的“戰(zhàn)后感”，和它分割前半后半，塑造一種強(qiáng)烈的時(shí)代對比的結(jié)構(gòu)是緊密地聯(lián)系在一起的。

要一句話形容整個(gè)片的前后篇結(jié)構(gòu)的話，前半是用0079經(jīng)典的樂曲·音效（修?。└懔艘粋€(gè)0079的if歷史，后半則是用現(xiàn)在時(shí)興的米津玄師 星街彗星搞了個(gè)MV化的《輕拍》。兩者之間視聽覺上面的風(fēng)格變化和割裂感過于強(qiáng)烈，與其說像《水星的魔女》一樣是對年輕觀眾潮流的追捧，更多地會(huì)給我一種是在有意描寫一個(gè)關(guān)于新老世代之間的“代溝”，以及如何接受和看待“老作品”、“舊時(shí)代”的，有關(guān)歷史與記憶如何繼承的主題。

回到劇情上來，前半0079的if改編這個(gè)部分，說實(shí)話給我看笑了。給我一種粉絲追星成功之后，把很多以前在粉絲群里面妄想或者上不了臺面的黑歷史們給原封不動(dòng)地搬上了桌的感覺。

夏亞不犯年輕的錯(cuò)誤了，開場偵察事件自己打頭陣，成功地捕獲了高達(dá)和木馬，還把高達(dá)涂成了紅色，這下夏亞的紅色有角三倍速高達(dá)也成了正史了。吉翁號別說要不要裝腳了，在夏亞的提案下直接中止開發(fā)了，轉(zhuǎn)過頭來集中搞高達(dá)的逆向。而且夏亞也不找拉拉當(dāng)媽媽了，老老實(shí)實(shí)和夏利亞·布爾搞新人類基友團(tuán)。馬克杯也不沉迷北宋之壺了，在正面戰(zhàn)場用一整隊(duì)大扎姆擊潰聯(lián)邦。沒了阿姆羅，高達(dá)，木馬的聯(lián)邦軍一潰千里，甚至淪落到要往月面基地丟小行星（所羅門）了。

怎么說，就給我一種很經(jīng)典的，“南云提督的命運(yùn)5分鐘”的感覺。粉絲們所津津樂道的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的那種私下的快樂，被這群官方追星的人給硬是拉上馬了。這個(gè)和后來高達(dá)粉絲社區(qū)里，特別是注重設(shè)定集合理性等等的那些人之間的共識，即0079的戰(zhàn)爭主角是61式戰(zhàn)車，劍魚戰(zhàn)斗轟炸機(jī)和鐵球，最多加個(gè)吉姆，戰(zhàn)爭是物量、生產(chǎn)力的比拼，區(qū)區(qū)一架RX78怎么能改變戰(zhàn)爭的走向，之類的趨勢可以說是大相徑庭的。

這種從唯物史觀到英雄史觀的變化是一個(gè)問題，更重要的是，同樣是粉絲出身卻站到了官方追星的位置上，但是沒有搞前者，而是做了以角色為核心的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)這種劇情，就，很讓人嫉妒吧。憑什么他們可以隨意這么搞，而且還是搞我們長久以來的私底下津津樂道的那些東西？更難受的是，在做這些歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)劇情的時(shí)候，還使用了特別自我指涉的表達(dá)，例如夏亞在開場看到RX78的座艙打開停在一旁有機(jī)可乘的時(shí)候，自言自語的說自己感受到了“命運(yùn)的瞬間”。這種對粉絲之間的梗以及觀眾的反應(yīng)十分自覺的搞法，就給人一種在炫耀一般的，十分露惡的感覺。所以前半部分確實(shí)給我看笑了。

但是一轉(zhuǎn)后半部分之后，這些場景的意義卻發(fā)生了重大的改變。

后半部分的背景設(shè)定是這樣的，夏亞在阻止聯(lián)邦往月面基地丟所羅門的時(shí)候，精神力框架暴走引發(fā)了奇妙現(xiàn)象，在一個(gè)迷幻色彩空間里聽到神秘聲音后失蹤，爆發(fā)的能量直接湮滅了小行星的大部分質(zhì)量偏離了軌道（提前0093推小行星了），然后以這個(gè)為戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)折點(diǎn)吉翁贏了一年戰(zhàn)爭，宇宙居民都脫離了聯(lián)邦的控制。

畫面一轉(zhuǎn)來到主角一行的side6。這side6的描寫就特別的“戰(zhàn)后日本”。首先是到處都是各種漢字，例如開場一個(gè)畫面就是女主在一個(gè)寫滿日英雙語的地鐵站上等車上學(xué)，然后偶遇走私武器芯片的女二逃脫警察追捕（女二跨過改札的動(dòng)作很卡密尤）。side6上的建筑規(guī)劃，也從UC原作里那種田園牧歌的歐美郊區(qū)大house變成那種……東亞式的高樓大廈 鴿子籠式集團(tuán)住宅的街景，甚至還有日式神社。女主角上的也是那種日式的學(xué)園不說，其心態(tài)也特別的日式JK，例如開場另一個(gè)鏡頭就是在泳池倒立，鏡頭仰望天空，用充滿憂郁的口氣說到，每天的學(xué)園生活好無聊，雖然沒有什么學(xué)業(yè)壓力，但是正因?yàn)闆]有壓力所以才無所事事，宇宙殖民地的天空是假的，我的生活都是假的，給人一種閉塞感，想要找一點(diǎn)真實(shí)的東西。這種閉塞感很有那種宮臺真司筆下永無止境的日常的感覺 ，畢竟負(fù)責(zé)腳本的庵野也是拍過援交少女電影《Love&Pop》的男人，鶴卷也在這電影里給庵野打了下手。 （對永無止境日常的閉塞感和庵野的援交少女電影之類的議題感興趣的朋友，可以移步我和學(xué)術(shù)趴合作的日本御宅文化批評史課程）

雖然沒有明說，但是在一些設(shè)定上也隱約透露出戰(zhàn)后日本的味道。比如side6沒有軍隊(duì)，只有警察，警察開的扎古都要在盾牌上面用漢字寫一個(gè)警察以表明自己不是軍隊(duì)。從這個(gè)意義上來說，選side6作為舞臺估計(jì)也是有意為之的，畢竟side6是0079原作里的一個(gè)“中立”殖民地。這個(gè)作為中立國的“戰(zhàn)后日本”可以說是高達(dá)系列作品里很經(jīng)典的設(shè)定了，像W里的完全和平主義的山克王國還有seed里的中立國奧布之類的。不過比起這些戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下推行完全和平理念的作品，《GQuuuuuuX》這個(gè)用法就很明顯不同。前者是以和平憲法中理想的戰(zhàn)后日本為藍(lán)本的，而《GQuuuuuuX》里則要更為寫實(shí)一些。

后半的劇情展開，大致就是如下的東西。在百無聊賴的學(xué)園生活和宇宙殖民地的閉塞感之中郁郁寡歡的JK女主角，想要在這種虛假的生活中尋找一種“大的要來了”的真實(shí)感，所以主動(dòng)地去接觸作為難民，在搞走私的打工的女二，想要進(jìn)入這個(gè)世界里非日常的那一邊。并陰差陽錯(cuò)地被卷入了吉翁新人類部隊(duì)尋找夏亞蹤跡的秘密行動(dòng)，以及導(dǎo)致了一年戰(zhàn)爭歷史中夏亞的精神力框架暴走的神秘里面的故事。

在上半部分離奇失蹤的夏亞的紅色高達(dá)有一天突然出現(xiàn)在side6，夏亞的大迷弟夏利亞為了追尋夏亞的蹤跡，和他手下的新人類部隊(duì)（幾乎都是少年少女）的特工們一起，開著當(dāng)年夏亞繳獲來的白色木馬（吉翁綠色涂裝）去追捕。為了跟上夏亞的三倍速，木馬里還搭載了吉翁最新銳精神力框架的GQuuuuuuX高達(dá)，只要啟動(dòng)了這個(gè)框架就可以像EVA一樣直接用身體感覺去操作。但是駕駛員的新人類少年水平太拉了，沒法完全發(fā)揮這個(gè)框架的能量，結(jié)果和紅色高達(dá)戰(zhàn)斗的時(shí)候處于下風(fēng)，被不小心干進(jìn)了side6的難民區(qū)，為了行動(dòng)不暴露，搞得被警察追得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

女主剛好在和女二一起把走私的芯片交給難民區(qū)的雇主，雇主準(zhǔn)備用這個(gè)芯片去解除私下藏起來的扎古的限制，然后去搞地下（宇宙）無限制格斗賽。女主正好就被卷入了警察利用追蹤GQuuuuuuX的機(jī)會(huì)而在難民區(qū)重拳出擊的狀況里。在陰差陽錯(cuò)之中，女主恰好撞上在新人類少年下了高達(dá)在和警察對峙的場景，一心想要脫離永無止境的日常生活的女主感受到了命運(yùn)的召喚，乘機(jī)坐上了GQuuuuuuX，結(jié)果反而是女主角這個(gè)平民能夠完全發(fā)揮精神力框架的能力，和警察干了一波之后順利逃走了。

而這新人類少年，沒了高達(dá)，又是特工·間諜的身份，落在side6就很不妙了，果不其然就被逮捕了。本來就是秘密行動(dòng)，很難和side6政府正式交涉，如果報(bào)到吉翁本國基希莉亞老八婆那邊，不僅影響自己的仕途，而且還會(huì)導(dǎo)致自己追蹤夏亞蹤跡的自由度，所以我們的夏亞大迷弟夏利亞，干脆一不做二不休，苦一苦side6算了。直接開著木馬（吉翁涂裝）一口氣撞開了side6的大門，原來強(qiáng)襲揚(yáng)陸艦是這么用的。

然后指出根據(jù)戰(zhàn)后簽訂的條約，吉翁是占領(lǐng)國享有治外法權(quán)，就算撞開你side6的大門又能咋樣?并且刻意沒有散布米粒子（散布粒子在高達(dá)作品里是準(zhǔn)備開戰(zhàn)的信號），而是堂堂正正地就這么撞開大門，停在了side6的空中。都不需要報(bào)告基希莉亞，即使是像夏利亞這樣佐官級別的部隊(duì)指揮官，也能直接發(fā)動(dòng)治外法權(quán)。side6還真沒辦法，特意給了一個(gè)電視上播新聞的畫面，新聞里在向民眾解說根據(jù)當(dāng)年的占領(lǐng)條約巴拉巴拉的。

然后鏡頭一轉(zhuǎn)，來到了本片最具象征性的一個(gè)畫面上。攝像機(jī)定格在side6空中的木馬（吉翁涂裝）上，音軌上面則切換到女主所在的學(xué)園。百無聊賴的JK們，一邊以輕浮地聊著進(jìn)路調(diào)查表有沒有交之類的閑話，透露出對未來對人生十分坦然的態(tài)度，一邊透過校舍的窗戶仰望天空中來自占領(lǐng)軍的強(qiáng)襲揚(yáng)陸艦說……“你看那東西是不是有點(diǎn)可愛啊？”

這個(gè)畫面可以說濃縮了整個(gè)電影有關(guān)“戰(zhàn)后日本”問題的主題。

在事件之后女主角本來想重新回歸日常生活的，但是思前想去，總覺得現(xiàn)在的生活是假的，自己應(yīng)該過“真實(shí)”的生活，在GQuuuuuuX里發(fā)動(dòng)精神力框架時(shí)窺到一點(diǎn)點(diǎn)的“閃閃發(fā)光”的迷幻空間，才是最“真實(shí)”的東西。于是女主找了點(diǎn)借口騙了騙自己，最后還是把課和補(bǔ)習(xí)班翹了，來到難民區(qū)參加格斗大賽。換句話說，在女主角這里，無論聯(lián)邦對吉翁，高達(dá)對扎古還是歷史與記憶，都是失去其原本的宏大敘事的內(nèi)涵與意義，即使活在一個(gè)吉翁軍有占領(lǐng)軍治外法權(quán)的國家（side6名義上獨(dú)立建國了），即便自己開的是吉翁軍最新銳的高達(dá)，甚至自己所向往的那個(gè)“閃閃發(fā)亮”的空間也是一年戰(zhàn)爭的歷史改變中最核心的神秘，但是這一切對女主來說，都只不過是追求“非日?！钡囊粋€(gè)手段，一連串空洞的符號罷了。以往高達(dá)作品中的歷史怨念與戰(zhàn)斗的意義全都煙消云散了，在這里，她只為自己生活的“真實(shí)”而戰(zhàn)。

在結(jié)尾中，夏利亞用治外法權(quán)把新人類少年從局子里撈出來，一起看女主角開著高達(dá)打地下（宇宙）格斗大賽的直播。在精神力框架的感應(yīng)中，幾乎沒有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的女主角似乎冥冥之中獲得了如同夏亞助力一般的神力（還有撿了紅色高達(dá)的另一位隊(duì)友的助力）開始在迷幻空間中裸飄，踩著米津玄師和星街彗星的歌的點(diǎn)，把幾個(gè)一年戰(zhàn)爭的退伍老油條的對手給打敗了，震驚全場。

大體上來說，前后篇的結(jié)構(gòu)就是這樣的。我的感覺就是，后篇通過把side6塑造成戰(zhàn)后日本，把原作和粉絲、老時(shí)代與新時(shí)代、老觀眾和新觀眾的問題，放在了一個(gè)“戰(zhàn)后日本”中歷史的風(fēng)化與記憶、以及永無止境的日常與非日常的雙重框架中進(jìn)行了一個(gè)縫合。這種結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)作品散發(fā)出這樣的一種味道——即對戰(zhàn)爭的記憶和傳承的匱乏之中，毫不知情的女主角們卻陰差陽錯(cuò)地重新進(jìn)入了歷史的情境之中的唏噓感。

雖然女主角一行對于戰(zhàn)爭、歷史十分無知以及不在意，甚至她們生活在一個(gè)可以對占領(lǐng)軍的兵器說出很可愛的時(shí)代氣氛之中，但是在她們追尋打破永無止境的日常生活之時(shí)，卻無時(shí)無刻地不與歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)有著非常緊密的聯(lián)系，這種感覺就很到位。從這個(gè)意義上來說，前半和后半的視聽覺的割裂感越是強(qiáng)烈，前半對UC紀(jì)元?dú)v史的改編越是粉絲上桌般的胡鬧，這種對歷史的忘卻與陰差陽錯(cuò)的重新進(jìn)入歷史的縫合就越是唏噓。這也和前半的粉絲化if改編相得益彰，給人一種特別純正的……日本人獨(dú)有的那種歷史虛無感。而這也是以往的高達(dá)作品中將和平憲法中的戰(zhàn)后日本理想化地表現(xiàn)時(shí)，所未曾捕捉到地東西。

放眼2000年以來的各種高達(dá)企劃，唯獨(dú)khara做出了這種感覺，所以說《GQuuuuuuX》是唯一的一部“戰(zhàn)后”的高達(dá)，一部有關(guān)《美國的陰影》的高達(dá)