《婚內(nèi)婚外》：一部深度剖析婚姻的電視劇在這個充滿挑戰(zhàn)與機遇的時代，電視劇《婚內(nèi)婚外》以其獨特的視角和深入的探討，成功地揭示了婚姻內(nèi)部情感與人生抉擇的復(fù)雜性和多樣性。這部由公益律師寧悅與丈夫胡成為主線的電視劇，以其細膩的情感描繪和深入的人物剖析，贏得了觀眾的一致好評。寧悅，一位專業(yè)素養(yǎng)極高的律師，以公益為先，常常為了維護弱者的權(quán)益而奔波。然而，她的婚姻生活并不如意。胡成，作為她的丈夫，事業(yè)有成但性格內(nèi)向，兩人之間的溝通逐漸減少，婚姻關(guān)系漸趨冷漠。劇情從婚姻內(nèi)部視角展開，展現(xiàn)了夫妻間情感的微妙變化。在面對婚姻困境時，寧悅和胡成掙扎、反思，嘗試著修復(fù)關(guān)系。他們試圖理解對方，學(xué)習(xí)如何溝通，如何尊重彼此的差異。這部劇不僅關(guān)注夫妻間的情感糾葛，更深入探討了現(xiàn)代社會中女性的地位和權(quán)益。它強調(diào)了婚內(nèi)女性安全的問題，向觀眾傳達出女性敢于面對生活、自我救贖成長的正能量基調(diào)。同時，寧悅和胡成的女性朋友們也起到了關(guān)鍵的推動作用，她們勇敢地面對自己的困境，為其他女性提供了借鑒和啟示。觀看《婚內(nèi)婚外》的過程中，觀眾不僅能感受到夫妻間情感的糾葛和人生的抉擇，還能從中獲得積極正向的情緒價值。它鼓勵人們在當(dāng)下時代語境中，勇敢面對生活中的挑戰(zhàn)，探尋與他人、與自我的和解之法。總的來說，《婚內(nèi)婚外》是一部深度剖析婚姻、探討人生抉擇的電視劇。它成功地展示了現(xiàn)代婚姻中可能遇到的種種問題，以及人們?nèi)绾瓮ㄟ^努力和成長，去面對和解決這些問題。這部劇不僅引發(fā)了觀眾的共鳴，也為人們提供了一個反思和成長的平臺。在《婚內(nèi)婚外》中，我們看到了寧悅和胡成在面對婚姻困境時的掙扎和成長。他們勇敢地面對問題，嘗試?yán)斫鈱Ψ剑瑢W(xué)習(xí)溝通，尊重差異。他們的故事告訴我們，無論是在婚姻內(nèi)部還是外部，我們都應(yīng)該學(xué)會理解和尊重彼此，只有這樣，我們才能共同成長，共同面對生活的挑戰(zhàn)。此外，《婚內(nèi)婚外》也深入探討了現(xiàn)代社會中女性的地位和權(quán)益。它提醒我們關(guān)注女性安全問題，鼓勵女性勇敢面對生活，自我救贖成長。同時，它也向我們展示了女性朋友們的力量和重要性，她們的勇敢和智慧為其他女性提供了借鑒和啟示?？偟膩碚f，《婚內(nèi)婚外》是一部值得一看的電視劇。它不僅展示了夫妻間的情感糾葛和人生的抉擇，還深入探討了現(xiàn)代社會中的一些重要問題。它以寧悅和胡成為代表，展示了現(xiàn)代婚姻中可能遇到的種種問題，以及人們?nèi)绾瓮ㄟ^努力和成長去面對和解決這些問題。如果你正在尋找一部能引發(fā)你深思的電視劇，《婚內(nèi)婚外》絕對值得一看。

在觀眾越來越注重口碑的當(dāng)下，《婚內(nèi)婚外》不但輸在陣容上，更輸在質(zhì)量上。幾乎強忍著看了不到兩集，第二集真的很難堅持到最后，國產(chǎn)劇所有的槽點，《婚內(nèi)婚外》幾乎全都占了。

從大的劇情框架來說，《婚內(nèi)婚外》無非是挑起性別對立、強調(diào)女性覺醒、沖破婚姻藩籬。

這樣的主題在現(xiàn)代都市情感劇里被反復(fù)演繹，換演員、換家庭，但大的創(chuàng)作方針如出一轍，這一次看了前半集，這樣的劇情發(fā)展方向就相當(dāng)清晰了。

事業(yè)成功的丈夫想讓妻子在家相夫教子，用高超的手段精神PUA，想讓妻子同意生二胎。而妻子這邊逐漸覺醒，她想有自己的事業(yè)，卻始終逃不過丈夫的擺布，直到她慢慢發(fā)掘真相，以及撞破丈夫出軌下面員工，應(yīng)該要下決心和丈夫離婚，重啟自己的人生。

其實套用這樣的故事框架也沒問題，畢竟都市情感劇，離不開婚姻、事業(yè)、子女教育三件套，但是需要編劇用心，在橋段和細節(jié)上多下功夫，可是《婚內(nèi)婚外》所有的橋段都直來直去、刻板無聊，看了前15分鐘，基本就能預(yù)判到所有一切都是丈夫設(shè)局，接下來的劇情按部就班，自然寡淡無味。

至此，《婚內(nèi)婚外》已經(jīng)鎖定了平庸的上限，但其他槽點，則不斷拉低這部劇的下限。

妝造和美術(shù)，看似高級精致實則不接地氣。電視劇的鏡頭集中在高知高收入的上流群體，每一幀畫面呈現(xiàn)的都是一塵不染的家、西裝革履的穿搭、一絲不茍的妝容，以及和所有偶像劇同一條流水線下來的美顏和磨皮，幾乎到了演員的面部看不到一絲細節(jié)，已經(jīng)失真了的地步。就好像朋友圈翻到集美們精心P過的照片，你很難相信他們本來就是這副樣子。

無論是主角家里還是辦公室，感覺不到一丁點兒生活氣息和忙碌辦公室的“班味兒”，時時刻刻都在提醒你這是生硬的置景。這種用心打造出來的干凈和精致，說到底是美術(shù)和道具部門的偷懶，用新的道具造出來概念圖的里的景再容易不過，但做到接地氣，家的場景有煙火氣、有家的溫馨，辦公室的場景有班味兒、有忙碌的樣子挺難，美術(shù)組和導(dǎo)演選了最簡單的方式，也是最懸浮的方式，至此，這個創(chuàng)作團隊已經(jīng)沒什么品質(zhì)要求可言了。

這種虛假和懸浮還體現(xiàn)在大部分的細節(jié)和橋段設(shè)計上。

馮紹峰飾演的胡成是即將上市大公司總裁，可這樣的家庭卻沒有保姆，負(fù)責(zé)做飯打掃衛(wèi)生和照顧一家人起居。很難相信事業(yè)正處在上升期的新銳女律師會犧牲事業(yè)在家相夫教子三年，為什么不請保姆？電視劇沒有解釋。

胡成家兩輛奔馳，夫妻各開一輛。導(dǎo)演是不是對有錢人有什么誤會？胡成這樣的身份，不太可能自己開車，肯定是配備司機，更何況是這么長的奔馳？老板一般不會坐在駕駛位，而是坐在后座。

小孩子為了反對父母離婚跳樓、律所助理突然倒地因嚴(yán)重胃潰瘍，客戶解除合作就在旁邊嚷嚷努力都白費……《婚內(nèi)婚外》有太多這種極端狗血的劇情設(shè)定，感覺編劇和導(dǎo)演被短劇洗腦了，想照抄又抄的不好，反倒嚴(yán)重破壞了這部劇該有的氣質(zhì)和節(jié)奏。

以及一些特別俗套的設(shè)定，比如孩子跳樓后，蔡文靜飾演的寧悅就毫不意外地不依不饒，去醫(yī)院探望并和孩子母親發(fā)生推搡。邢昭林飾演的秦燦，到了他的鏡頭畫風(fēng)就很割裂，在醫(yī)院被員工母親控訴，本該氛圍沉重、情緒憤懣，然而卻屢屢給出大逆光、大磨皮，這是在這拍偶像劇呢？

胡成派手下送去的紙袋里，大概是五六萬現(xiàn)金，這么點錢如何彌補孩子的創(chuàng)傷？這樣的細節(jié)根本就不講邏輯，孩子媽媽委托寧悅打離婚官司時，說過丈夫會給出軌對象買幾萬塊的包，說明他們也是不差錢的富裕家庭。

以及，所有的聚餐、野餐等生活場景都感覺不到一絲生活氣息，這種問題除了美術(shù)、道具虛假懸浮外，也因為在這樣缺乏代入感的場景中，演員們很難入戲，每個人都是濃重的表演痕跡，舉手投足都在拿腔作調(diào)，不但主演是這樣，所有的配角、客串也都是如此，比如法律援助服務(wù)站抱著洗臉盆的老人。

還有尷尬的人設(shè)和令人迷惑的人物動機，也是同類型低質(zhì)劇常常出現(xiàn)的問題。

胡成有控制欲可以理解，但控制欲到這種程度則無法理解。一般的工薪家庭，需要妻子犧牲事業(yè)在家洗衣做飯、照顧老人帶孩子很正常，但胡成這樣的家庭，完全沒有妻子在家付出勞動的必要，為什么安排她去法律服務(wù)站可以、自己找份工就不行？

如果說想要二胎，對于這樣的家庭來說，工作從來都不是生孩子的阻礙。

一邊不讓妻子喝酒、讓她積極備孕，另一邊強迫她去醫(yī)院吃藥，吃精神類藥物期間，也不適宜懷孕吧？

胡成的控制欲、對妻子的PUA，已經(jīng)到了完全病態(tài)的地步，為了讓妻子不去工作，做各種出格的安排、給妻子灌藥，這是什么鬼畜操作？

吃飯吃到一半當(dāng)著員工的面宣布將公司元老解雇、在辦公室里隨口說出給員工加薪20%，把職場變成過家家，短劇里霸總的套路，反復(fù)在上星劇里上演，一次次拉低這部劇的下限。

更不用說始終彌漫著的壓抑、陰惻惻的氛圍，馮紹峰和蔡文靜兩個人毫無CP感，滿滿的性縮力，蔡文靜在這部劇里就像是待宰的羔羊，幾乎是《陽光之下》里角色的平移。

我是看到哪實在忍不住關(guān)掉的呢？

寧悅跟著車到了胡成的公司，撞到胡成出軌，他和田經(jīng)理打著一把扎眼的紅傘一起上車，這樣的劇情設(shè)計，真的狗血到極致。一家即將上市的公司的CEO，可謂牽一發(fā)而動全身，然而卻絲毫不顧形象，和公司下屬在辦公室里行茍且之事，然后毫不避諱的出雙入對、一起上車，這種想到哪就胡編到哪，毫不注重邏輯的劇本，實在沒有必要浪費時間繼續(xù)往下追了。