《可卡因教母格麗塞爾達(dá)》是一部充滿著傳記和犯罪元素的電視劇。劇情的靈感來(lái)源于哥倫比亞女商人格麗塞爾達(dá)·布蘭科的真實(shí)事跡。布蘭科是一位盡職的母親，她以其精明世故和野心勃勃的個(gè)性而聞名于世。她成功地打造了歷史上最賺錢的販毒集團(tuán)之一。故事中，格麗塞爾達(dá)展現(xiàn)出了令人難以置信的野蠻和魅力的結(jié)合。她在事業(yè)和家庭之間游刃有余，成為了一個(gè)備受矚目的“教母”。她以自己獨(dú)特的方式管理著龐大的販毒帝國(guó)，同時(shí)還要面對(duì)來(lái)自競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手和法律的巨大壓力。她的聰明才智和無(wú)畏精神使她能夠在這個(gè)殘酷的犯罪世界中生存下來(lái)?！犊煽ㄒ蚪棠父覃惾麪栠_(dá)》通過(guò)生動(dòng)的劇情和精彩的演繹，展現(xiàn)了一個(gè)女性在男性主導(dǎo)的犯罪領(lǐng)域中崛起的故事。觀眾們將會(huì)被格麗塞爾達(dá)的堅(jiān)韌和果斷所吸引，同時(shí)也會(huì)對(duì)她的道德選擇產(chǎn)生深思。這部電視劇不僅僅是一部刺激和緊張的犯罪劇，更是一個(gè)關(guān)于權(quán)力、家庭和自我發(fā)現(xiàn)的故事。它向觀眾展示了一個(gè)女性如何在一個(gè)充滿危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的世界中建立自己的帝國(guó)，并在這個(gè)過(guò)程中面臨著各種困難和抉擇。《可卡因教母格麗塞爾達(dá)》將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)扣人心弦的世界，充滿了懸念和戲劇性。它不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一個(gè)關(guān)于人性和命運(yùn)的探索。無(wú)論你是犯罪劇的愛(ài)好者還是對(duì)真實(shí)故事的追求者，這部電視劇都將帶給你一場(chǎng)視覺(jué)和心靈上的盛宴。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

「毒梟」宇宙新劇《可卡因教母格麗塞爾達(dá)》（Griselda）還沒(méi)播出就已經(jīng)因其女主選角而備受關(guān)注。

原因無(wú)他，主創(chuàng)們找來(lái)了《摩登家庭》中歌羅莉亞的扮演者索菲婭·維加拉，這兩個(gè)角色都同樣是哥倫比亞背景的離異帶娃女性，預(yù)告片一出網(wǎng)友便打趣給這部戲冠上了“摩登家庭前傳”的稱號(hào)。

不過(guò)，事實(shí)證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。

先來(lái)聊聊這部劇的可看之處，故事其實(shí)是由真實(shí)歷史改變，格麗塞爾達(dá)·布蘭科確有其人，一方面她締造了歷史上最賺錢的販毒集團(tuán)之一，同時(shí)又是孩子們的母親，在事業(yè)和家庭之間游刃有余，成為著名的“教母”。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從原版形象中看到，并想在影片中樹立起來(lái)的，是一個(gè)從男性主導(dǎo)的文化中白手起家，試圖以自己的方式取得成功的女性，至于完成度，放在下一個(gè)部分聊。

影片前三集的節(jié)奏整體來(lái)說(shuō)都比較緊湊，環(huán)環(huán)相扣，尤其是第一集，我認(rèn)為是整部劇里呈現(xiàn)最好的一集，它認(rèn)真交代了這一個(gè)如此卑鄙的女人，如何同時(shí)當(dāng)好女魔頭、妻子與母親的角色。

前一秒還是處理鮮血淋漓的女魔頭，下一秒變成催促孩子趕飛機(jī)的媽。

同時(shí)，用一些經(jīng)典的案例從幾面塑造了一個(gè)毒梟教母前期的形象：殺掉逼自己與他人做愛(ài)以償還債務(wù)的老公）、將面粉藏在兒子的行李箱以躲避檢查、利用朋友的同情把毒品藏在朋友家里......

很明顯，前期塑造的是一個(gè)兇狠、歹毒、為達(dá)目的不擇手段的毒婦形象，而索菲婭本人自帶的人格魅力也為角色添彩不少。

我很喜歡第一集最后的鏡頭，女主滿身鮮血地經(jīng)過(guò)一排衣著艷麗的女性，她們是曾經(jīng)的她，靠依附男人，肉身皮囊以得生存。

如今她成功在新地方憑借膽識(shí)與狠戾獲得一次大單的機(jī)會(huì)，即將擁有自立門戶的機(jī)會(huì)。但這些本來(lái)前面就沒(méi)有立穩(wěn)的形象，從第四集開始轟然坍塌。

本劇延續(xù)了編劇英格麗·埃斯卡赫達(dá)一貫的“狗血撕逼”風(fēng)，尤其是到后面幾集，舞會(huì)場(chǎng)面讓人誤以為自己打開了歐美版《小時(shí)代》。

但看埃斯卡赫達(dá)之前的作品，也知道為什么此次劇本會(huì)交由她操刀，她很擅長(zhǎng)模糊黑白的邊界，并且無(wú)論如何都能把握劇集的“三觀”行走在正道上。

但編劇是為角色服務(wù)的，而不是角色為編劇服務(wù)。

尤其是如果一個(gè)原型本身的履歷就很豐富，那情節(jié)需要研究的應(yīng)該是她內(nèi)心的矛盾點(diǎn)和行為邏輯，而不是建立在自己的想象和只是為了劇情的狗血推動(dòng)之上。

本劇最尷尬的地方在于，女主的強(qiáng)大和bossy感，完全是借由其他角色之口說(shuō)出，比如說(shuō)：“她走路的樣子不像是某人的女朋友，倒像個(gè)老板。”

但從劇情的發(fā)展、情節(jié)塑造來(lái)看卻完全感受不到女主的獨(dú)立。后期突如其來(lái)的發(fā)瘋，又突如其來(lái)的悔恨，將這些矛盾點(diǎn)都?xì)w于面粉吸太多，著實(shí)有些偷懶了。

不過(guò)，事實(shí)證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。

這部劇前期談?wù)摰米疃?，也可以感受到主?chuàng)團(tuán)隊(duì)想要傳遞出來(lái)的，是家庭主婦低下的社會(huì)地位和女人應(yīng)當(dāng)自立門戶的思想。

很可惜，在劇情的進(jìn)展中，不知道是為了貼合三觀，還是為了迎合口味，無(wú)論是毒梟教母還是女調(diào)查員，都描繪得非常沒(méi)有頭腦，這種沒(méi)有頭腦不是刻意地貶低，而是太多簡(jiǎn)單的、無(wú)意義的計(jì)劃和推理，并且在每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都是男人的意志決定一切。

原型教母能擁有如此“成就”，靠的是心狠手辣，霹靂手段。

但在劇中，卻變成了時(shí)不時(shí)的一個(gè)道義演講，從頭到尾女主都在說(shuō)服男人幫自己。把武戲硬生生改成了文戲，難怪觀眾看得也不太過(guò)癮。

總的來(lái)說(shuō)，這部劇成也原型敗也原型。

原型自身所帶有的血腥與母性的沖突成就了話題，但又想在塑造出的角色身上為原型想象一些品德與脆弱，導(dǎo)致自體內(nèi)在邏輯并不通達(dá)，前后不一。

說(shuō)到底，根本在于資本不愿意給女性題材投入更多的資源，這么好的故事原型僅有6集的體量。

一個(gè)嚴(yán)肅的女性人物再次被弱化成了娛樂(lè)化的符號(hào)。