《婚后事》是一部引人深思的電視劇，通過展現(xiàn)愛情與婚姻中種種糾結(jié)情狀，揭示了暴烈與溫柔、丑陋與美麗、虐心與療愈、現(xiàn)實與浪漫等多種對立面的存在。這部劇集以每集一至兩位敘述者的方式呈現(xiàn)，通過切換敘述者、敘述視角與時空，不斷顛覆與重新定位對人物與事件的理解，從而凸顯了愛情世界的復(fù)雜性與多樣性，以及當(dāng)事人對其的困惑。全劇分為離婚、不忠、錯愛及修復(fù)四個部分，探討了每個人在婚姻中所經(jīng)歷的各種處境和疑問：愛情的真諦何在？為何選擇結(jié)婚？為何會發(fā)生出軌？為何會選擇離婚？如何應(yīng)對背叛？如何釋懷？如何修復(fù)一段關(guān)系？如何維系長久的愛情？或許，只有勇敢直面人性中的丑陋、陰暗和破碎，才能有機會彌補關(guān)系中的裂痕，重新建立起彼此的信任與依賴。

這篇劇評可能有劇透

短評寫不下，就在這里發(fā)一下碎碎念吧。

0322第二十集，完結(jié)撒花，一口氣講一講第四章吧。

第四章整體質(zhì)量其實是有所下滑的，雖然我大致明白這一章的目的主要在于如何對待感情中另一方表現(xiàn)出來的脆弱，如何給予尊重，如何讓關(guān)系得到修補，因此讓主要角色經(jīng)歷病魔折磨、喪子之痛、女兒受辱、重蹈覆轍等困境，讓故事完整度有所上升?？墒菍嶋H上，第四章的觀感體驗有點像強行延伸情節(jié)，好讓大結(jié)局能夠包一頓餃子。果不其然，第二十集里的角色都表現(xiàn)出一種提線木偶的不自然感，大量充滿說教意味的臺詞從角色嘴里說出，固然是充分結(jié)合了角色本身的經(jīng)歷，可還是有點不自然。這種不自然感到片尾終于圖窮匕見，六個主要角色在陽光底下一本正經(jīng)地對著觀眾說教起來了，大家一起包砸子！

當(dāng)然，片尾天暉和呂靜海之間關(guān)于結(jié)尾安排和情節(jié)創(chuàng)作的討論非常好玩，有點像是《婚后事》主創(chuàng)團隊在自我調(diào)侃，似乎對如何搞好本劇的結(jié)尾也表示無奈，簡直就要雙手舉白旗投降，討論的內(nèi)容也確實能夠引起創(chuàng)作者的共鳴。

如果說第四章還有比較獨特的地方，可能就是主創(chuàng)團隊留了一部分空間給成長后的悅悅進(jìn)行敘事。悅悅雖然不是六個主要角色之一，也不是婚姻關(guān)系的一方，但她確實是整部《婚后事》貴圈亂的見證者、旁觀者，也會基于這些獨特的經(jīng)歷發(fā)生性格上的變化。

最后再聊聊說《婚后事》整體的優(yōu)點，那就是它四個篇章都采用了不同的風(fēng)格，六個主要角色從功能性上也始終保持了不同的塑造，不會出現(xiàn)人設(shè)重疊重復(fù)的問題。

這部劇大概就這樣結(jié)束啦。

再說一次，完結(jié)撒花，大家在豆瓣有緣再見！

0315第十五集，其實這一集的故事發(fā)展屬于水到渠成，可討論的空間不算太多，如果硬要探討話題，其實還是聚焦于單親母親有沒有選擇再次開始愛情的權(quán)利，為此她又要付出怎么樣的代價。emma為了修復(fù)與女兒的關(guān)系，放下了與甘老師的愛戀。甘老師也應(yīng)驗了呂靜林的話語，當(dāng)他毫無保留地愛上emma之后，陷入了失控的困境，變得疑神疑鬼、焦慮不安、無所適從，也因此不得不告別補習(xí)界。直到燭光晚宴，甘老師才重新找回那個看透一切的理性的自己，風(fēng)度翩翩地為這段錯愛畫上句號。

本集最高超的故事敘述，其實是片尾30秒左右時長的后日談，一個洗手間門開關(guān)的蒙太奇帶著觀眾穿越時空，直接抵達(dá)悅悅長大成人的未來。在那個未來，悅悅擁有大學(xué)生活，與母親和睦相處，Tim沒有和Emma復(fù)婚，程天暉娶到了妻子，一切都似乎非常美好。

在我看來，本集也有兩個笑點。一個是甘老師爬樓暴打Tim，怒喝一聲“捉奸”。第二個還是甘老師，那就是甘老師告別補習(xí)界的視頻，他賺夠了錢，可以在英國購置房屋，可以游歷世界，卻告訴學(xué)生們不要只顧著分?jǐn)?shù)、只顧著賺錢。

就挺好笑的。

0314第十四集，臥槽我感覺今晚這集封神呀。前半集天暉的部分最好玩的就是neta賭神吃巧克力和neta食神在沙灘奔跑初戀的感覺，實際上戲劇層面來看比較平淡，一定程度上已經(jīng)重復(fù)了之前對天暉的人物塑造，全新的信息量并不大，頗有注水拖時長的嫌疑。

后半集才是本集重點，也是讓我有點驚艷的情節(jié)，輪到了衣冠禽獸Tim的高光時刻，生活變故如滾滾潮水接踵而來，女兒即將遠(yuǎn)去，父親奄奄一息，情人亦被自己拋棄，終日郁郁寡歡。父親終告離世，自己也被漫長的疼痛折磨拖入幻覺，恍惚之間與幼時的自己相見，頓悟時刻到來，幼小心靈不該背負(fù)過于沉重的責(zé)任，舊日瘡疤不該毒害未來數(shù)十年光陰，是時候讓自己走出陰影。Tim在醫(yī)院之中醒來，向女兒悅悅敞開心扉，怨恨不會讓生活變得更加美好，唯有愛才會讓生命不枉來人世間一趟。女兒悅悅也是早熟的孩子，她自然明白父親這番話的意味，因此她撿起了那句她本已不再相信的話語，嘗試著再去相信一次：“l(fā)ove heals everything.”

本劇太多次向觀眾虛晃一槍，導(dǎo)演可能也擔(dān)心大家不相信這出父女和解的戲碼會不會只不過是Tim的一廂情愿，緊接其后就安排片尾曲再次播起童聲版的《阿拉斯加海灣》。明明都是同一首歌，與第四集的凄凄慘慘戚戚不同，第十四集結(jié)尾此情此景奏響此樂，卻能令我心底升起一股淡淡的溫?zé)?。這大概就是在影視作品中對配樂運用的絕妙技巧吧。

0313第十三集，有段時間沒寫碎碎念，補一下最近的觀感。本周進(jìn)入了第三章錯愛，從第十集開始基本都是在圍繞Tim和呂靜海，天暉和呂靜海，Emma和甘誠鈞這三條刺激感情線展開描述，幾乎每集都要給觀眾上強度看床戲，實在有點嚇人。不過說到底，這個篇章的主題就是通過描述情節(jié)中的人物沖突，讓主要人物打破常識、陷入錯愛、最終認(rèn)清錯愛。今晚這集用了一整集時間，呂靜海逐漸認(rèn)識到想象中的Tim和生活中的Tim完全是兩碼事，天真爛漫的想法一次又一次地受到打擊，愛得卑微，愛得自我舍棄，也只能失去這段注定錯誤的愛情，迫不得已鼓起勇氣直視內(nèi)心的缺陷，在餐桌上告別這段錯愛。

如此一對比，更加突顯Tim這個角色的超級加倍人渣和極度自我中心，時刻處于“既要又要還要更想要”的貪吃蛇大作戰(zhàn)。怪不得五金店老板娘鐵嘴神算：“你的眼睛看起來那么無辜，難怪那么多女孩子喜歡你?！睗撆_詞即是，潘善仁就是一個徹頭徹尾的衣冠禽獸。

經(jīng)過那么多集故事的描述，很明顯本片三個主要男角色在處理個人感情問題方面都展現(xiàn)出不同的手段，Tim的優(yōu)柔寡斷，甘城鈞的厚顏無恥，天暉的自我欺騙，讓角色塑造越來越立體形象，實在讓我衷心贊嘆這種入木三分的角色刻畫能力。

至于女角色方面，呂氏姐妹后勁十足，除了這幾集重點刻畫的呂靜海之外，上周呂靜林離開出國的戲碼拍得非常棒，尤其是后續(xù)敘事視角從甘老師的角度出發(fā)，將兩人的情感線始終進(jìn)行了完整的描畫，這條故事線相當(dāng)于已經(jīng)走到盡頭，寫無可寫，拼圖已經(jīng)湊齊，即便呂靜林的角色徹底下線，在劇作層面上也是毫無遺憾的。相比之下，反倒是emma的角色刻畫逐漸顯得有點輕浮無趣，無法帶來劇作層面上的驚喜了。

0307第九集，這一集最有意思的是，故事的敘事焦點進(jìn)行了一個非常平滑的轉(zhuǎn)移，以及鮮明的角色對比，點題一句就是“一人不忠，兩人責(zé)任”。

一開始我以為這集的重點在于講述家長與子女的關(guān)系，講述emma如何修補自身與女兒的關(guān)系，但實際上講述的是emma終于清醒地認(rèn)知到自己的行為與言語，會為親密關(guān)系中的另一方帶來壓迫感和窒息感，從而解開心結(jié)。然而門鈴聲響起，畫面一轉(zhuǎn)，呂靜林上門與emma告別，說起告別的原因并回憶起自己與甘老師的共同經(jīng)歷，敘事焦點便平滑地從tim與emma的情感糾紛到呂靜林與甘老師的若即若離上。

敘事焦點的轉(zhuǎn)移并不意味著主線劇情的進(jìn)展陷于停滯。除了不確定性敘事之外，《婚后事》的另一個優(yōu)點就是群像戲。劇集不會任由觀眾的視線焦點始終停留在emma和tim斬不斷理還亂的感情戲上，這樣會在一定程度上造成疲憊觀感和厭倦心理，肯定會有人厭煩emma永不休止的暴躁和tim優(yōu)柔寡斷的行為。其實這樣的敘事焦點轉(zhuǎn)移手法在之前的集數(shù)已經(jīng)展現(xiàn)過好幾次，第九集后半集再次對敘事焦點進(jìn)行了轉(zhuǎn)移，一方面進(jìn)入了呂靜林的pov環(huán)節(jié)，豐富了故事的人物關(guān)系，表明呂靜林由始至終對甘老師都沒有安全感和信任感，既無法進(jìn)一步發(fā)展關(guān)系，又無法忍受斷離的痛苦，我將這種感受形容為懸吊半空的胃痛感。這種感受在日積月累下終于無法忽視，讓呂靜林下定決心，直面自我，認(rèn)清事實，離開甘老師，人物關(guān)系發(fā)生變化。另一方面，《婚后事》作為一部人物驅(qū)動故事情節(jié)發(fā)展的劇集，一段人物關(guān)系發(fā)生變化，勢必會引起連鎖反應(yīng)。在前面那么多集故事里，編劇始終揪著甘老師對emma的情愫不放手，這顯然就是一把注定要響起的契訶夫之槍。即使在第3集里甘老師吩咐賣掉他曾與emma擁吻的車子，以示斷絕情緣的決心，但這也是甘老師想要緊緊地?fù)ё戊o林才做出的舉動。如今，呂靜林下定決心離他而去，那么我相信甘老師與emma之間的關(guān)系也會隨之發(fā)生變化。第九集的前半集和后半集，emma和呂靜林同樣從回憶中清醒過來，同樣決意改變自己的行為方式，然而正如呂靜林所言，她一直都比emma更加清醒，因此在這集結(jié)尾中，對于emma信誓旦旦不會理睬其他男人的回應(yīng)，呂靜林也只是哂然一笑罷了。

以后的事情，誰又能說得那么肯定呢？

0306第八集，羅天宇的角色性格真可愛，不愧是約炮世代的一點真心啊。程天暉對呂靜海的感情，無論是兄弟情也好，是暗戀情愫也罷，只要不說出口，那么面前這一如夢似幻的泡沫就不會破裂。

（題外話）我確實沒想到現(xiàn)在的tvb依然保留著創(chuàng)新探索的能力，以塑造人物形象和描述人物弧光為核心，通過章回體 pov形式，在每集緩慢推進(jìn)主線劇情的同時，還能撿起往事的拼圖碎片，逐漸揭露故事的全貌。

《婚后事》還有一點是非常有意思的，那就是大量采用了非確定性的敘事。對于同一個事件或者同一個場景，在不同角色的敘事視角都會呈現(xiàn)不一樣的狀態(tài)，目前最為典型的戲碼，就是在陳自瑤和王敏奕在家政公司里的對峙，以及黎諾懿和王敏奕在畫室的對話，這兩場戲碼充分發(fā)揮了非確定性敘事的優(yōu)勢，讓故事永遠(yuǎn)充滿了謎團和懸念。在看過同一事件不同視角的敘事之后，觀眾對人物的好奇心就會愈發(fā)強烈——角色A是不是就真的像角色B所說的那個樣子，角色A又是如何看待自己的。

當(dāng)然，如果大家有留意的話，也會發(fā)現(xiàn)劇中有大量人物神態(tài)表情出現(xiàn)在鏡面的鏡頭，這對于表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒也有很大的作用。

其實上面提到的手法都不新鮮，重點在于tvb將這些手法揉合到一起，持續(xù)以人物驅(qū)動故事情節(jié)發(fā)展，并且持續(xù)激發(fā)觀眾的好奇心，讓大家看得欲罷不能。這才是《婚后事》最有意思的地方。

0305第七集，福禍無門，惟人自召。

0304第六集，家嫂真可愛動人，也就愈發(fā)顯得男主更人渣了，這集片尾曲竟然是陳奕迅，可以呀。

0301第五集，有點搞不懂這個離婚炮是什么回事，可能是因為我沒有情感經(jīng)歷吧，不過總算是開始下一篇章了，看看能有多血流成河吧。

0229第四集，小朋友視角的無能為力和安全感缺失實在表現(xiàn)得太好了，無處可依竟然只能依靠菲傭姐姐，小朋友片尾曲插入拉出兩人相依的畫面，這一個鏡頭真厲害呀。

0228第三集，可以給五星了，真是把黎諾懿甘老師的角色塑造得超級高光立體有血有肉。

0227第二集臥槽這視聽語言和敘事水平，這真是tvb拍的？這劇值得一追啊，希望千萬不要爛尾。